مقال عن موضوع "صورة بازاروف. مقال عن الأدب

تنغلق شخصية بازاروف على نفسها، لأنه خارجها ومن حولها لا توجد عناصر مرتبطة بها تقريبًا.

دي. بيساريف

أردت أن أصنع منه وجهًا مأساويًا... حلمت بشخص كئيب، جامح، كبير، نصف نبت من الأرض، قوي، شرير، صادق - ومع ذلك محكوم عليه بالتدمير، لأنه لا يزال يقف على العتبة من المستقبل .

يكون. تورجنيف

بمجرد نشرها، ظهرت رواية إ.س. تسبب كتاب "آباء وأبناء" تورجينيف في موجة حقيقية من المقالات النقدية. لم يقبل أي من المعسكرات العامة إنشاء تورجنيف الجديد. لا يمكن للنقد الليبرالي أن يغفر للكاتب حقيقة أن ممثلي الطبقة الأرستقراطية، النبلاء الوراثيين، يصورون بشكل مثير للسخرية، وأن "العامة" بازاروف يسخر منهم باستمرار ويتبين أنه متفوق عليهم أخلاقيا. اعتبر الديمقراطيون الشخصية الرئيسية للرواية بمثابة محاكاة ساخرة شريرة. حتى أن الناقد أنطونوفيتش، الذي تعاون في مجلة سوفريمينيك، وصف بازاروف بأنه "أسموديوس عصرنا". كل هذه الحقائق تتحدث لصالح إ.س. تورجنيف. بصفته فنانًا ومبدعًا حقيقيًا، كان قادرًا على تخمين اتجاهات العصر، وظهور نوع جديد، نوع الديمقراطي العادي الذي حل محل الأرستقراطية.

عكس تورجنيف في الرواية الصراع النموذجي للعصر وطرح، على وجه الخصوص، مسألة شخصية ودور "الرجل الجديد"، وهو شخصية خلال الوضع الثوري في أوروبا في الستينيات. كان بطل ذلك الوقت أحد عامة الناس الديمقراطيين، وهو خصم قوي لنظام الأقنان النبيل، وهو مادي اجتاز مدرسة العمل والمشقة، ويفكر بشكل مستقل ومستقل. هذا هو بالضبط ما هو عليه الشخصية الرئيسيةرواية "الآباء والأبناء" - يفغيني بازاروف.

إن المشكلة الأساسية التي طرحها الكاتب في الرواية مسموعة بالفعل في عنوانها: «الآباء والأبناء». هذا الاسم له معنى مزدوج. من ناحية، هذه مشكلة الأجيال - المشكلة الأبدية للأدب الكلاسيكي، من ناحية أخرى، صراع بين قوتين اجتماعيتين سياسيتين تعملان في روسيا في الستينيات: الليبراليين والديمقراطيين. يتم تجميع الشخصيات في الرواية حسب المجموعة الاجتماعية والسياسية التي يمكن أن ننسبهم إليها. لكن الحقيقة هي أن بازاروف هو الممثل الوحيد لمعسكر "الأطفال"، معسكر الديمقراطيين العاديين. جميع الأبطال الآخرين في المعسكر المعادي.

أصبح بازاروف المتحدث باسم أفكار الديمقراطية الثورية، التي عارضت في الرواية النبلاء الليبراليين. تحتل صورته مكان مركزيفي تكوين الرواية. من بين الفصول الـ 28، لا يظهر بازاروف في فصلين فقط؛ تتجمع حوله جميع الشخصيات الرئيسية في الرواية، وتكشف عن علاقاتهم معه، وتسلط الضوء على سمات معينة من شخصيته بشكل أكثر حدة وإشراقًا، وتؤكد تفوقه وذكائه وقوته الروحية، وتشهد على وحدته بين الأرستقراطيين في المنطقة.

تستند حبكة الرواية إلى صراع بازاروف مع طبقة النبلاء الغريبة عنه. يظهر Turgenev على الفور أن بازاروف ديمقراطي، عام، رجل عمل، أجنبي للآداب والاتفاقيات الأرستقراطية. في اشتباك مع "البارشوك الملعونين" ينكشف مظهره بالكامل. تستخدم الرواية على نطاق واسع تقنية التباين: يتناقض بازاروف مع بافيل بتروفيتش، وتتناقض الأرستقراطية مع ديمقراطية الآخر. يتناقض ثبات بازاروف وإدانته وإرادته وتصميمه مع ازدواجية أركادي مع ليونته وافتقاره إلى هدف واعي.

في ماريينو، ملكية عائلة كيرسانوف، بازاروف ضيف، يختلف بشكل لافت للنظر عن ملاك الأراضي المضيفين. حتى مع الرفيق أركادي، فهو يختلف في الشيء الرئيسي - في أفكاره عن الحياة، على الرغم من أن أركادي هو المؤيد الوحيد لبازاروف في النزاع مع آبائه. لكن علاقتهم لا تزال لا يمكن أن تسمى الصداقة، لأن الصداقة مستحيلة دون التفاهم المتبادل، ولا يمكن أن تقوم الصداقة على التبعية لبعضها البعض. في جميع أنحاء الرواية، لوحظ التبعية ذات الطبيعة الضعيفة إلى أقوى: أركادي بازاروف. لكن لا يزال أركادي يكتسب رأيه الخاص تدريجيًا ويتوقف عن التكرار الأعمى لأحكام وآراء بازاروف العدمية. في الخلافات لا يقف ويعبر عن أفكاره. يظهر الفرق بين الأبطال في سلوكهم في "إمبراطورية" كيرسانوف. بازاروف مشغول بالعمل ودراسة الطبيعة وأركادي متعجرف ولا يفعل شيئًا. يمكن رؤية حقيقة أن بازاروف رجل أعمال حتى من خلال "يده العارية الحمراء". نعم، في الواقع، في أي بيئة، في أي منزل، يحاول الانشغال. عمله الرئيسي هو العلوم الطبيعية، ودراسة الطبيعة واختبار الاكتشافات النظرية في الممارسة العملية. الشغف بالعلم هو ميزة نموذجية الحياة الثقافيةروسيا في الستينيات، مما يعني أن بازاروف يواكب العصر. أركادي هو العكس تماما. إنه لا يفعل أي شيء، ولا شيء من الأمور الجادة يأسره حقًا. الشيء الرئيسي بالنسبة له هو الراحة والسلام، وبالنسبة لبازاروف - العمل والحركة.

نشأ خلاف كبير بين "الأصدقاء" في محادثة حول دور الطبيعة في حياة الإنسان. هنا تظهر بالفعل مقاومة أركادي لآراء بازاروف؛ ويخرج "الطالب" تدريجيًا من قوة "المعلم". بازاروف يكره الكثيرين، لكن أركادي ليس لديه أعداء. "أنت، روح لطيفة، ضعيفة"، يقول بازاروف، مدركا أن أركادي لم يعد بإمكانه أن يكون شريكه. "التلميذ" لا يستطيع أن يعيش بدون مبادئ. وبهذه الطريقة فهو قريب جدًا من والده الليبرالي وبافيل بتروفيتش. لكن بازاروف يظهر أمامنا كرجل من الجيل الجديد الذي حل محل "الآباء" الذين لم يتمكنوا من حل المشاكل الرئيسية في ذلك العصر. أركادي رجل ينتمي إلى الجيل القديم، جيل "الآباء".

يريد أركادي أن يكون ابنًا في عمره ويطرح على نفسه أفكار بازاروف التي لا تناسبه على الإطلاق. إنه ينتمي إلى فئة الأشخاص الذين يتم الاعتناء بهم دائمًا ولا يلاحظون دائمًا أنه يتم الاعتناء بهم. يعامله بازاروف بشكل متعجرف ودائمًا ما يكون ساخرًا ؛ فهو يفهم أن مساراتهم سوف تتباعد.

في صراع مع مختلف الشخصيات المعارضة له، يتم الكشف عن ميزات بازاروف الرائعة: في النزاعات مع بافيل بتروفيتش - نضج العقل، وعمق الحكم والكراهية التي لا يمكن التوفيق فيها للسيادة والعبودية؛ في العلاقات مع أركادي - القدرة على جذب الشباب إلى جانبهم ليكونوا مدرسين ومعلمين وصدقًا وعنادًا في الصداقة ؛ فيما يتعلق بـ Odintsova - القدرة على الحب العميق والحقيقي وسلامة الطبيعة وقوة الإرادة واحترام الذات.

الأماكن الرئيسية في تكوين الرواية هي مشاهد الخلافات. يكشف أبطال Turgenev عن نظرتهم للعالم في تصريحات مباشرة، في اشتباكات مع خصومهم الأيديولوجيين. بازاروف شخصية مستقلة، لا تنحني لأي شخص، ولكنها تخضع فقط لمحكمة الفكر. كان اهتمام بازاروف بالعلوم الطبيعية أيضًا نموذجيًا للشباب في ذلك الوقت، على الرغم من أن مصيره لم يكن مهنة عالم ولا مهنة طبيب.

يأخذ Turgenev بطله من خلال سلسلة من الاختبارات (بالمناسبة، هذا هو الحال بالنسبة لروايات Turgenev). يختبر بازاروف أولاً بالحب ثم بالموت. يلاحظ Turgenev، كما لو كان من الخارج، كيف يتصرف بطله في هذه المواقف. وصف بازاروف الحب بأنه "هراء"، وكان يحتقر المشاعر المثالية والرومانسية، ولم يعترف إلا بالحب الفسيولوجي: "إذا كنت تحب المرأة، فخذها!" ومع ذلك، بعد أن وقع في الحب، شعر فجأة وكأنه رومانسي، تعذبه العواطف.

في مشهد الموت، فإن بازاروف مخلص لمثله العليا حتى النهاية، ولم ينكسر، فهو ينظر بفخر إلى الموت في عينيه. يعتبر العديد من النقاد أن هذا المشهد هو الأقوى والأكثر حيوية وتأثيراً. لأنه هنا ينكشف هذا "القلب الخاطئ المتمرد" بالكامل.

وفاة بازاروف لها ما يبررها بطريقتها الخاصة. تمامًا كما كان من المستحيل في الحب إحضار بازاروف إلى "صمت النعيم"، لذلك كان عليه في عمله المقصود أن يظل على مستوى التطلعات التي لم تتحقق بعد، ورعايتها، وبالتالي لا حدود لها. كان على بازاروف أن يموت ليبقى بازاروف.

تنغلق شخصية بازاروف على نفسها، لأنه خارجها ومن حولها لا توجد عناصر مرتبطة بها تقريبًا.

دي. بيساريف

يكون. تورجنيف

عكس تورجنيف في الرواية الصراع النموذجي للعصر وطرح، على وجه الخصوص، مسألة شخصية ودور "الرجل الجديد"، وهو شخصية خلال الوضع الثوري في أوروبا في الستينيات. كان بطل ذلك الوقت أحد عامة الناس الديمقراطيين، وهو خصم قوي لنظام الأقنان النبيل، وهو مادي اجتاز مدرسة العمل والمشقة، ويفكر بشكل مستقل ومستقل. هذه هي بالضبط الشخصية الرئيسية في رواية "الآباء والأبناء" - يفغيني بازاروف.

أصبح بازاروف المتحدث باسم أفكار الديمقراطية الثورية، التي عارضت في الرواية النبلاء الليبراليين. تحتل صورته مكانة مركزية في تكوين الرواية. من بين الفصول الـ 28، لا يظهر بازاروف في فصلين فقط؛ تتجمع حوله جميع الشخصيات الرئيسية في الرواية، وتكشف عن علاقاتهم معه، وتسلط الضوء على سمات معينة من شخصيته بشكل أكثر حدة وإشراقًا، وتؤكد تفوقه وذكائه وقوته الروحية، وتشهد على وحدته بين الأرستقراطيين في المنطقة.

في ماريينو، ملكية عائلة كيرسانوف، بازاروف ضيف، يختلف بشكل لافت للنظر عن ملاك الأراضي المضيفين. حتى مع الرفيق أركادي، فهو يختلف في الشيء الرئيسي - في أفكاره عن الحياة، على الرغم من أن أركادي هو المؤيد الوحيد لبازاروف في النزاع مع آبائه. لكن علاقتهم لا تزال لا يمكن أن تسمى الصداقة، لأن الصداقة مستحيلة دون التفاهم المتبادل، ولا يمكن أن تقوم الصداقة على التبعية لبعضها البعض. في جميع أنحاء الرواية، لوحظ التبعية ذات الطبيعة الضعيفة إلى أقوى: أركادي إلى بازاروف. لكن لا يزال أركادي يكتسب رأيه الخاص تدريجيًا ويتوقف عن التكرار الأعمى لأحكام وآراء بازاروف العدمية. في الخلافات لا يقف ويعبر عن أفكاره. يظهر الفرق بين الأبطال في سلوكهم في "إمبراطورية" كيرسانوف. بازاروف مشغول بالعمل ودراسة الطبيعة وأركادي متعجرف ولا يفعل شيئًا. يمكن رؤية حقيقة أن بازاروف رجل أعمال حتى من خلال "يده العارية الحمراء". نعم، في الواقع، في أي بيئة، في أي منزل، يحاول الانشغال. عمله الرئيسي هو العلوم الطبيعية، ودراسة الطبيعة واختبار الاكتشافات النظرية في الممارسة العملية. يعد الشغف بالعلم سمة نموذجية للحياة الثقافية لروسيا في الستينيات، مما يعني أن بازاروف يواكب العصر. أركادي هو العكس تماما. إنه لا يفعل أي شيء، ولا شيء من الأمور الجادة يأسره حقًا. الشيء الرئيسي بالنسبة له هو الراحة والسلام، وبالنسبة لبازاروف - العمل والحركة.

تحتل صورة بازاروف مكانة مركزية في رواية تورجنيف "الآباء والأبناء". فقط في فصلين من أصل ثمانية وعشرين فصلاً لم يكن هذا الشخص هو الشخصية الرئيسية. يتم تجميع جميع الشخصيات الأخرى التي وصفها المؤلف حول بازاروف، وتساعد على رؤية سمات معينة لشخصيته بشكل أكثر وضوحًا، وتكشف أيضًا عن نفسها. يختلف بازاروف جذريًا عن الأشخاص من حوله: فهو ذكي ولديه قدرة هائلة القوة العقليةومع ذلك، من بين ممثلي الطبقة الأرستقراطية في المقاطعة، يعاني من الشعور بالوحدة. هذا هو عامة الناس الذين يلتزمون بالآراء الديمقراطية، ويعارضون العبودية، وهو مادي اجتاز مدرسة صعبة من المشقة والعمل. تجذب صورة بازاروف الانتباه باستقلاليتها وقدرتها على التفكير بشكل مستقل وحر.

صراع الوعي الحر والأوامر القديمة

تستند حبكة رواية تورجنيف إلى صراع بازاروف مع العالم الأرستقراطي في ذلك الوقت. يكشف المؤلف عن شخصية البطل ومكانته الحياتية في صراعه مع "البارشوك الملعونين". في العمل، يستخدم الكاتب بنشاط التناقضات: يتناقض بازاروف مع بافيل بتروفيتش. أحدهما ديمقراطي قوي والآخر ممثل نموذجي للطبقة الأرستقراطية. بازاروف متسق وهادف ومتملك بدوره، بافيل بتروفيتش ذو جسد ناعم، في حالة من "الازدواجية". معتقداته عشوائية، ليس لديه فكرة عن هدفه.

كما ذكرنا سابقًا، تتجلى صورة بازاروف بشكل كامل في نزاعات البطل مع الشخصيات الأخرى. في التحدث مع بافيل بتروفيتش، يوضح لنا نضج العقل، والقدرة على النظر إلى جذر وازدراء وكراهية نظام العبيد اللوردات. تكشف العلاقة بين بازاروف وأركادي عن شخصية الأول من جانب جديد: فهو يعمل كمعلم ومعلم وصديق، ويظهر القدرة على جذب الشباب إلى جانبه، والتعنت والصدق في الصداقة. وتظهر علاقته مع Odintsova أن بازاروف، من بين أمور أخرى، قادر على الحب العميق الحقيقي. وهذه طبيعة متكاملة، تمتلك قوة الإرادة والتملك

أصل بازاروف

يفغيني بازاروف، الذي تعتبر صورته موضوع مناقشتنا اليوم، ينحدر من عائلة بسيطة. كان جده فلاحًا، وكان والده طبيبًا في المقاطعة. يتحدث بازاروف بفخر غير مقنع عن حقيقة أن جده حرث الأرض. إنه فخور بأنه درس من أجل "المال النحاسي" وأنه حقق كل ما لديه بمفرده. العمل لهذا الشخص هو حاجة أخلاقية حقيقية. وحتى عندما يسترخي في القرية، فهو غير قادر على الجلوس ويداه مطويتان. يتواصل بازاروف مع الناس ببساطة، مسترشدًا باهتمام صادق. وهذا في مرة اخرىتم تأكيد ذلك من خلال حقيقة أنه بعد زيارته لأركادي، ركض أولاد الفناء "بعد الطبيب مثل الكلاب الصغيرة"، وأثناء مرض موتيا، ساعد فينيا بكل سرور. يتصرف بازاروف ببساطة وثقة في أي شركة، ولا يسعى إلى إقناع الآخرين وتحت أي ظرف من الظروف يظل هو نفسه.

الإنكار كأساس لرؤية البطل للعالم

صورة بازاروف هي صورة مؤيد لـ "الإنكار القاسي والكامل". ماذا ينفي هذا الشخص القوي والاستثنائي؟ هو نفسه يعطي الجواب على هذا السؤال: "كل شيء". ينكر بازاروف حرفيًا جميع جوانب البنية الاجتماعية والسياسية لروسيا في تلك السنوات.

الشخصية الرئيسية في الرواية لا تستسلم لتأثير الآخرين، ولكنها تعرف كيفية جذب أشخاص آخرين إلى جانبه. إن تأثيره القوي على أركادي واضح، وفي النزاعات مع نيكولاي بتروفيتش، فهو مقنع للغاية لدرجة أنه يجعله يشك في آرائه. كما لم تستطع الأرستقراطية أودينتسوفا مقاومة سحر شخصية بازاروف. ومع ذلك، في الإنصاف، تجدر الإشارة إلى أنه ليس كل أحكام البطل صحيحة. بعد كل شيء، نفى بازاروف جمال الطبيعة الحية المحيطة به، والفن، والمجال اللامحدود للعواطف والخبرات الإنسانية. ومع ذلك، على ما يبدو، أجبره حبه لأودينتسوفا على إعادة التفكير في هذه الآراء والارتقاء خطوة إلى الأعلى.

خاتمة

يصور تورجينيف رجلاً متقدمًا بخطوة على عصره في خلقه. صورة بازاروف غريبة على العالم والعصر الذي يعيش فيه. ومع ذلك، في نفس الوقت الذي تظهر فيه القوة الروحية التي لا تنضب للشخصية، يُظهر لنا المؤلف أيضًا "الوجه الآخر للعملة" - وحدته الأيديولوجية والسياسية وحتى النفسية في بيئة النبلاء الغريبة. إظهار استعداد بازاروف للتغيير العالمللأفضل، "مسح" لأولئك الذين سيبنون دولة جديدة بأوامر جديدة، ومع ذلك، فإن Turgenev لا يمنح بطله الفرصة للتصرف. ففي رأيه أن روسيا لا تحتاج إلى مثل هذه الأعمال المدمرة.

مقال بقلم د. تمت كتابة رواية "بازاروف" لبيزاريف عام 1862 - بعد ثلاث سنوات فقط من الأحداث الموصوفة في الرواية. منذ السطور الأولى، يعرب الناقد عن إعجابه بهدية تورجنيف، مشيرًا إلى خلوه من العيوب في "التشطيب الفني"، والتصوير الناعم والمرئي للوحات والشخصيات، وقربه من ظواهر الواقع الحديث، مما يجعله أحد أفضل الأشخاص من جيله. وبحسب بيساريف فإن الرواية تحرك العقل بفضل صدقها المذهل وحساسيتها وعفوية مشاعرها.

الشخصية المركزية في الرواية - بازاروف - هي محور خصائص شباب اليوم. لقد جعلته مصاعب الحياة شخصًا قويًا ومتكاملًا، وتجريبيًا حقيقيًا لا يثق إلا في نفسه خبرة شخصيةوالأحاسيس. بالطبع، هو يحسب، لكنه صادق أيضًا. وأي عمل من هذا النوع – السيئ والمجيد – لا ينبع إلا من هذا الإخلاص. وفي الوقت نفسه يكون الطبيب الشاب متكبراً شيطانياً، وهو ما لا يعني النرجسية، بل "الامتلاء بالذات"، أي الامتلاء. إهمال الضجة التافهة وآراء الآخرين وغيرهم من "المنظمين". "بازاروفشينا" أي. إن إنكار كل شيء وكل شخص، والعيش وفقًا لرغباتك واحتياجاتك الخاصة، هو كوليرا الزمن الحقيقية، والتي يجب التغلب عليها. يتأثر بطلنا بهذا المرض لسبب ما - فهو يتقدم عقليًا بشكل كبير على الآخرين، مما يعني أنه يؤثر عليهم بطريقة أو بأخرى. شخص ما معجب بازاروف، شخص يكرهه، لكن من المستحيل عدم ملاحظته.

إن السخرية المتأصلة في يوجين مزدوجة: فهي عبارة عن تبجح خارجي ووقاحة داخلية، تنبع من كليهما. بيئة، ومن الخصائص الطبيعية للطبيعة. بعد أن نشأ في بيئة بسيطة، بعد أن شهد الجوع والفقر، ألقى بطبيعة الحال قشور "الهراء" - أحلام اليقظة، والعاطفة، والدموع، والأبهة. Turgenev، وفقا لبيزاريف، لا يفضل بازاروف على الإطلاق. رجل متطور ومهذب، فهو يشعر بالإهانة من أي لمحات من السخرية... ومع ذلك، فهو يجعل من الساخر الحقيقي الشخصية الرئيسية في العمل.

تتبادر إلى الذهن الحاجة إلى مقارنة بازاروف بأسلافه الأدبيين: Onegin و Pechorin و Rudin وغيرهم. وفقا للتقاليد الراسخة، كان هؤلاء الأفراد دائما غير راضين عن النظام الحالي، وبرزوا من الكتلة العامة - وبالتالي جذابة للغاية (كدراماتيكية). ويشير الناقد إلى أن أي شخص مفكر في روسيا هو "القليل من Onegin، والقليل من Pechorin". إن عائلة رودين وبيلتوف، على عكس أبطال بوشكين وليرمونتوف، يتوقون إلى أن يكونوا مفيدين، لكنهم لا يجدون فائدة لمعرفتهم وقوتهم وذكائهم وأفضل تطلعاتهم. لقد عاشوا جميعًا أكثر من فائدتهم دون أن يتوقفوا عن العيش. في تلك اللحظة، ظهر بازاروف - ليس بعد طبيعة جديدة، ولكن لم تعد طبيعة النظام القديم. وهكذا، يخلص الناقد إلى أن "آل Pechorin لديهم إرادة بدون معرفة، وآل رودين لديهم معرفة بدون إرادة، وآل بازاروف لديهم المعرفة والإرادة".

تم تصوير الشخصيات الأخرى في "الآباء والأبناء" بشكل واضح ودقيق للغاية: أركادي ضعيف، حالم، بحاجة إلى رعاية، منجرف بشكل سطحي؛ والده ناعم وحساس. العم هو "شخصية اجتماعية"، "ميني بيتشورين"، وربما "ميني بازاروف" (معدل لجيله). إنه ذكي وقوي الإرادة، ويقدر راحته و"مبادئه"، وبالتالي فإن بازاروف يكرهه بشكل خاص. المؤلف نفسه لا يشعر بالتعاطف معه - ومع ذلك، مثل كل شخصياته الأخرى - فهو "ليس راضيا عن الآباء أو الأطفال". إنه يلاحظ فقط سماتهم وأخطائهم المضحكة، دون أن يجعل الأبطال مثاليين. وهذا، بحسب بيساريف، هو عمق تجربة الكاتب. هو نفسه لم يكن بازاروف، لكنه فهم هذا النوع، وشعر به، ولم يحرمه من "القوة الساحرة" ودفع له الجزية.

شخصية بازاروف منغلقة على نفسها. بعد أن لم يلتق بشخص متساوٍ، فهو لا يشعر بالحاجة إليه، حتى مع والديه فهو ممل وصعب عليه. ماذا يمكننا أن نقول عن جميع أنواع "الأوغاد" مثل سيتنيكوف وكوكشينا!.. ومع ذلك، تمكنت أودينتسوفا من إثارة إعجاب الشاب: فهي مساوية له، وجميلة المظهر ومتطورة عقليًا. بعد أن أصبح مفتونًا بالصدفة واستمتع بالتواصل، لم يعد بإمكانه رفضها. وضع مشهد التفسير حدًا للعلاقة التي لم تبدأ بعد، لكن بازاروف، رغم غرابته نظرًا لشخصيته، يشعر بالمرارة.

وفي الوقت نفسه، يقع أركادي في شبكة الحب، وعلى الرغم من طبيعة الزواج المتسرعة، فهو سعيد. مقدر لبازاروف أن يظل متجولًا - بلا مأوى وقاسٍ. والسبب في ذلك هو فقط في شخصيته: فهو لا يميل إلى القيود، ولا يريد الطاعة، ولا يعطي ضمانات، ويتوق إلى التفضيل الطوعي والحصري. وفي الوقت نفسه، لا يمكنه أن يقع في حب إلا امرأة ذكية، ولن توافق على مثل هذه العلاقة. لذلك فإن المشاعر المتبادلة مستحيلة بالنسبة لإيفجيني فاسيليتش.

بعد ذلك، يفحص بيساريف جوانب علاقة بازاروف مع الأبطال الآخرين، وفي المقام الأول الناس. قلب الرجال "يكذب" معه، ولكن لا يزال يُنظر إلى البطل على أنه غريب، "مهرج" لا يعرف مشاكلهم وتطلعاتهم الحقيقية.

تنتهي الرواية بوفاة بازاروف - وهو أمر غير متوقع بقدر ما هو طبيعي. للأسف، لن يكون من الممكن الحكم على المستقبل الذي ينتظر البطل إلا بعد أن يصل جيله إلى مرحلة البلوغ، وهو ما لم يكن مقدرا ليوجين أن يعيش فيه. ومع ذلك، فإن هؤلاء الأفراد ينموون ليصبحوا شخصيات عظيمة (في ظل ظروف معينة) - أناس نشيطون وقويو الإرادة وأشخاص في الحياة والأفعال. للأسف، ليس لدى Turgenev الفرصة لإظهار كيف يعيش بازاروف. لكنه يوضح كيف يموت - وهذا يكفي.

يعتقد الناقد أن الموت مثل بازاروف هو بالفعل عمل فذ، وهذا صحيح. يصبح وصف وفاة البطل أفضل حلقة في الرواية وربما أفضل لحظة في العمل بأكمله للمؤلف الرائع. يحتضر، بازاروف ليس حزينًا، لكنه يحتقر نفسه، عاجزًا في مواجهة الصدفة، ويظل عدميًا حتى أنفاسه الأخيرة - وفي الوقت نفسه - يحافظ على شعور مشرق تجاه أودينتسوفا.

(آنا أودينتسوفا)

في الختام، د. يشير بيساريف إلى أن تورجنيف، عندما بدأ في إنشاء صورة بازاروف، أراد، مدفوعًا بشعور قاس، "تحطيمه إلى غبار"، لكنه هو نفسه أعطاه الاحترام الواجب، قائلاً إن "الأطفال" كانوا يسيرون على الطريق الخطأ، بينما وفي نفس الوقت نعلق الآمال على الجيل الجديد ونؤمن به. يحب المؤلف أبطاله، ويهتم بهم ويمنح بازاروف الفرصة لتجربة شعور بالحب - عاطفي وشاب، يبدأ في التعاطف مع خليقته، التي لا تكون السعادة ولا النشاط مستحيلة بالنسبة لهما.

ليس لدى بازاروف أي سبب للعيش - حسنا، دعونا ننظر إلى وفاته، وهو الجوهر كله، والمعنى الكامل للرواية. ماذا أراد تورجينيف أن يقول بهذا الموت المفاجئ ولكن المتوقع؟ نعم، الجيل الحاليمخطئ ومنجرف ولكن لديه القوة والذكاء الذي سيقودهم إلى الطريق الصحيح. ولهذا الفكر فقط يمكن للمؤلف أن يكون ممتنًا باعتباره "فنانًا عظيمًا ومواطنًا نزيهًا في روسيا".

يعترف بيساريف: إن عائلة بازاروف تقضي وقتًا سيئًا في العالم، ولا يوجد نشاط أو حب لهم، وبالتالي فإن الحياة مملة ولا معنى لها. ما يجب فعله - سواء كنت راضيًا عن مثل هذا الوجود أو تموت "بشكل جميل" - هو أمر متروك لك لتقرره.

تنسحب بازاروفا إلى نفسها، لأنه خارجها ومن حولها لا توجد أي عناصر مرتبطة بها تقريبًا. دي بيساريف أردت أن أصنع منه وجهًا مأساويًا... حلمت بشخصية قاتمة وبرية وكبيرة، نصفها من التربة، قوي، شرير، صادق، ومع ذلك محكوم عليه بالتدمير، لأنه لا يزال قائمًا. توقع المستقبل. I. S. Turgenev بمجرد نشره، تسبب كتاب "الآباء والأبناء" للمخرج I. S. Turgenev في موجة حقيقية من المقالات النقدية.

لم يقبل أي من المعسكرات العامة إنشاء تورجنيف الجديد. لا يمكن لليبرالي أن يغفر للكاتب حقيقة أن ممثلي الطبقة الأرستقراطية، النبلاء الوراثيين، يصورون بشكل مثير للسخرية، وأن "العامة" بازاروف يسخر منهم طوال الوقت ويتضح أنهم متفوقون أخلاقيا. اعتبر الديمقراطيون الرواية الرئيسية بمثابة محاكاة ساخرة شريرة. حتى أن الناقد أنطونوفيتش، الذي تعاون في مجلة سوفريمينيك، وصف بازاروف بأنه "المودم المتميز في عصرنا". كل هذه الحقائق تتحدث لصالح I. S. Turgenev.

بصفته فنانًا ومبدعًا حقيقيًا، كان قادرًا على تخمين اتجاهات العصر، وظهور نوع جديد، نوع الديمقراطي العادي الذي حل محل الأرستقراطية. عكس تورجنيف في الرواية الصراع النموذجي للعصر وطرح، على وجه الخصوص، مسألة شخصية ودور "الرجل الجديد"، وهو شخصية خلال الوضع الثوري في أوروبا في الستينيات. كان بطل ذلك الوقت أحد عامة الناس الديمقراطيين، وهو خصم قوي لنظام الأقنان النبيل، وهو مادي اجتاز مدرسة العمل والمشقة، ويفكر بشكل مستقل ومستقل.

هذه هي بالضبط الشخصية الرئيسية في رواية "الآباء والأبناء" إيفجيني بازاروف. المشكلة الرئيسية التي يطرحها كل ذلك الفصل. ru 2001 2005 لكاتب في رواية، يبدو بالفعل في عنوانها: "الآباء والأبناء". هذا الاسم له معنى مزدوج. من ناحية، هذه مشكلة الأجيال، المشكلة الأبدية للأدب الكلاسيكي، من ناحية أخرى، صراع بين القوى الاجتماعية والسياسية العاملة في روسيا في الستينيات: الليبراليين والديمقراطيين. يتم تجميع الشخصيات في الرواية حسب المجموعة الاجتماعية والسياسية التي يمكن أن ننسبهم إليها.

لكن الحقيقة هي أن بازاروف هو الممثل الوحيد لمعسكر "الأطفال"، معسكر الديمقراطيين العاديين. جميع الأبطال الآخرين في معسكر العدو. أصبح بازاروف المتحدث باسم أفكار الديمقراطية الثورية، التي عارضت في الرواية النبلاء الليبراليين. تحتل مكانة مركزية في تكوين الرواية.

من بين الفصول الـ 28، لا يظهر بازاروف في فصلين فقط؛ تم تجميع جميع الشخصيات الرئيسية في الرواية حوله، وكشفوا عن العلاقات معه، وسلطوا الضوء بشكل أكثر حدة وإشراقًا على سمات معينة من شخصيته، مع التأكيد على تفوقه وذكائه وقوته الروحية، مما يدل على وحدته بين الأرستقراطيين في المنطقة. تستند حبكة الرواية إلى صراع بازاروف مع طبقة النبلاء الغريبة عنه. يظهر Turgenev على الفور أن بازاروف ديمقراطي، عام، عامل، أجنبي للآداب والاتفاقيات الأرستقراطية. في اشتباك مع "بار تشوك اللعين" تم الكشف عن مظهره بالكامل.

تستخدم الرواية على نطاق واسع تقنية التباين: يتناقض بازاروف مع بافيل بتروفيتش، وتتناقض الأرستقراطية مع ديمقراطية أخرى. يتناقض ثبات بازاروف وإدانته وإرادته وتصميمه مع ازدواجية أركادي مع ليونته وافتقاره إلى هدف واعي. في ماريينو، ملكية عائلة كيرسانوف، بازاروف ضيف، يختلف بشكل لافت للنظر عن ملاك الأراضي.

حتى مع الرفيق أركادي، فهو يختلف في النقاط الرئيسية في أفكاره عن الحياة، على الرغم من أن أركادي هو المؤيد الوحيد لبازاروف في النزاع مع آبائه. لكن علاقتهم لا تزال لا يمكن أن تسمى الصداقة، لأنه من المستحيل دون التفاهم المتبادل، لا يمكن أن تقوم الصداقة على التبعية لبعضها البعض. طوال الرواية بأكملها، لوحظ التبعية ذات الطبيعة الضعيفة لأقوى: أركادي بازاروف. لكن لا يزال أركادي يكتسب رأيه الخاص تدريجيًا ويتوقف عن التكرار الأعمى لأحكام وآراء بازاروف العدمية. في الخلافات لا يقف ويعبر عن أفكاره.

يظهر الفرق بين الأبطال في سلوكهم في "إمبراطورية" كيرسانوف. بازاروف مشغول بالعمل ودراسة الطبيعة وأركادي متعجرف ولا يفعل شيئًا. يمكن رؤية حقيقة أن بازاروف رجل أعمال حتى من خلال "يده العارية الحمراء". نعم، في الواقع، في أي بيئة، في أي منزل، يحاول الانشغال. عمله الرئيسي هو العلوم الطبيعية ودراسة الطبيعة واختبار الاكتشافات النظرية في الممارسة العملية.

يعد الشغف بالعلم سمة نموذجية للحياة الثقافية لروسيا في الستينيات، مما يعني أن بازاروف يواكب العصر. أركادي هو العكس تماما. إنه لا يفعل أي شيء، ولا شيء من الأمور الجادة يأسره حقًا.

الشيء الرئيسي بالنسبة له هو الراحة والسلام، وبالنسبة لبازاروف العمل والحركة. نشأ خلاف كبير بين "الأصدقاء" في محادثة حول دور الطبيعة في حياة الإنسان. هنا تظهر بالفعل مقاومة أركادي لآراء بازاروف؛ ويخرج "الطالب" تدريجيًا من قوة "المعلم". بازاروف يكره الكثيرين، لكن أركادي ليس لديه أعداء. "أنت، روح لطيفة، ضعيفة"، يقول بازاروف، مدركا أن أركادي لم يعد بإمكانه أن يكون شريكه.

"التلميذ" لا يستطيع أن يعيش بدون مبادئ. وبهذه الطريقة فهو قريب جدًا من والده الليبرالي وبافيل بتروفيتش. لكن بازاروف يظهر أمامنا كرجل من الجيل الجديد الذي حل محل "الآباء" الذين لم يتمكنوا من حل المشاكل الرئيسية في ذلك العصر. أركادي رجل ينتمي إلى الجيل القديم، جيل "الآباء". يريد أركادي أن يكون ابنًا في عمره ويطرح على نفسه أفكار بازاروف التي لا تناسبه على الإطلاق.

إنه ينتمي إلى فئة الأشخاص الذين يتم الاعتناء بهم دائمًا ولا يلاحظون دائمًا الاهتمام بأنفسهم. يعامله بازاروف بشكل متعجرف ودائمًا ما يكون ساخرًا ؛ فهو يفهم أن مساراتهم سوف تتباعد. في صراع مع مختلف الشخصيات المعارضة له، يتم الكشف عن ميزات بازاروف الرائعة: في النزاعات مع بافيل بتروفيتش، نضج العقل، وعمق الحكم والكراهية التي لا يمكن التوفيق فيها للسيادة والعبودية؛ في العلاقات مع أركادي، القدرة على جذب الشباب إلى جانبهم، ليكون المعلم والمعلم والصدق والتعنت في الصداقة؛ فيما يتعلق بأودينتسوفا، القدرة على الحب العميق والحقيقي، وسلامة الطبيعة، وقوة الإرادة، واحترام الذات. الأماكن الرئيسية في تكوين الرواية هي مشاهد الخلافات.

يكشف أبطال Turgenev عن نظرتهم للعالم في تصريحات مباشرة، في اشتباكات مع خصومهم الأيديولوجيين. يتمتع بازاروف بشخصية مستقلة، لا ينحني لأي شخص، ولكنه يخضع فقط لمحكمة الفكر. كان اهتمام بازاروف بالعلوم الطبيعية نموذجيًا أيضًا للشباب في ذلك الوقت، على الرغم من أنه لم يكن مصيره أن يصبح عالمًا أو طبيبًا. يأخذ Turgenev بطله من خلال سلسلة من الاختبارات (بالمناسبة، هذا هو الحال بالنسبة لروايات Turgenev).

يختبر بازاروف أولاً بالحب ثم بالموت. يلاحظ Turgenev، كما لو كان من الخارج، كيف يتصرف بطله في هذه المواقف. وصف بازاروف الحب بأنه "هراء"، وكان يحتقر المشاعر المثالية والرومانسية، ولم يعترف إلا بالحب الفسيولوجي: "إذا كنت تحب المرأة، فخذها!" ومع ذلك، بعد أن وقع في الحب، شعر فجأة وكأنه رومانسي، تعذبه العواطف. في مشهد الموت، فإن بازاروف مخلص لمثله العليا حتى النهاية، ولم ينكسر، فهو ينظر بفخر إلى الموت في عينيه.

يعتبر العديد من النقاد أن هذا المشهد هو الأقوى والأكثر حيوية وتأثيراً. لأنه هنا ينكشف هذا "القلب الخاطئ المتمرد" بالكامل. وفاة بازاروف لها ما يبررها بطريقتها الخاصة. تمامًا كما كان من المستحيل في الحب إحضار بازاروف إلى "صمت النعيم"، لذلك كان عليه في عمله المقصود أن يظل على مستوى التطلعات التي لم تتحقق بعد، ورعايتها، وبالتالي لا حدود لها. كان على بازاروف أن يموت ليبقى بازاروف.

هل تحتاج إلى ورقة الغش؟ ثم احفظ - "صورة بازاروف. مقالات أدبية!