المقارنة هي أداة تعبيرية. الوسائل الفنية في الأدب

ربما سمعت أكثر من مرة أن اللغة الروسية هي إحدى أصعب اللغات. لماذا؟ الأمر كله يتعلق بتصميم الخطاب. وسائل التعبير تجعل كلماتنا أكثر ثراء، وقصائدنا أكثر تعبيرا، ونثرنا أكثر إثارة للاهتمام. من المستحيل نقل الأفكار بوضوح دون استخدام شخصيات معجمية خاصة، لأن الكلام سيبدو سيئًا وقبيحًا.

دعونا نتعرف على أنواع الوسائل التعبيرية للغة الروسية وأين يمكن العثور عليها.

ربما كتبت مقالات بشكل سيء في المدرسة: النص "لم ينجح"، تم اختيار الكلمات بصعوبة، وكان إنهاء العرض التقديمي بفكر واضح غير واقعي بشكل عام. والحقيقة هي أن الوسائل النحوية اللازمة يتم وضعها في الرأس من خلال قراءة الكتب. ومع ذلك، فهي وحدها لا تكفي للكتابة بشكل مثير للاهتمام وملون وسهل. تحتاج إلى تطوير مهاراتك من خلال الممارسة.

فقط قارن بين العمودين التاليين. على اليسار نص بدون وسائل تعبير أو مع الحد الأدنى منها. على اليمين نص غني بالتعبير. هذه غالبا ما توجد في الأدب.

قد تبدو وكأنها ثلاث جمل مبتذلة، ولكن كم هي مثيرة للاهتمام يمكن وصفها! تساعد اللغة التعبيرية المشاهد على رؤية الصورة التي تحاول وصفها. هناك فن لاستخدامها، ولكن ليس من الصعب إتقانها. يكفي أن تقرأ كثيرًا وتهتم بالتقنيات المثيرة للاهتمام التي يستخدمها المؤلف.

على سبيل المثال، في فقرة النص على اليمين، يتم استخدام الصفات، بحيث يتم تقديم الموضوع على الفور على أنه مشرق وغير عادي. ما الذي سيتذكره القارئ بشكل أفضل - قطة عادية أم قطة قائدة سمينة؟ كن مطمئنا أن الخيار الثاني ربما يكون أكثر حسب رغبتك. ولن يكون هناك إحراج من أن القطة ستصبح بيضاء فجأة في منتصف النص، لكن القارئ يتخيلها منذ فترة طويلة باللون الرمادي!

لذلك، الوسائل النحوية هي تقنيات خاصة تعبير فنيالتي تثبت المعلومات وتبررها وتصورها وتثير خيال القارئ أو المستمع. هذا مهم للغاية ليس فقط للكلام المكتوب، ولكن أيضًا للكلام الشفهي. خاصة إذا كان الكلام أو النص مكتوبًا بتنسيق . ومع ذلك، في كلتا الحالتين، يجب أن تكون وسائل التعبير باللغة الروسية معتدلة. لا تشبع القارئ أو المستمع بهم، وإلا فإنه سوف يتعب بسرعة من شق طريقه عبر مثل هذه "الغابة".

وسائل التعبير الموجودة

هناك الكثير من هذه التقنيات الخاصة، ومن غير المرجح أن تعرف كل شيء عنها. لنبدأ بحقيقة أنك لست بحاجة إلى استخدام جميع وسائل التعبير مرة واحدة - فهذا يجعل الكلام صعبًا. تحتاج إلى استخدامها باعتدال، ولكن لا تبخل. ثم سوف تحقق التأثير المطلوب.

تقليديا يتم تقسيمهم إلى عدة مجموعات:

• لفظي - غالبا ما يوجد في القصائد؛
• معجمية (استعارات) ؛
• شخصيات أسلوبية.

دعونا نحاول التعامل معهم بالترتيب. ولجعل الأمر أكثر ملاءمة لك، بعد الشرح، يتم تقديم جميع الوسائل التعبيرية للغة في أقراص مريحة - يمكنك طباعتها وتعليقها على الحائط حتى تتمكن من إعادة قراءتها من وقت لآخر. بهذه الطريقة يمكنك تعلمهم بشكل مخفي.

التقنيات الصوتية

من بين التقنيات الصوتية، النوعان الأكثر شيوعًا هما الجناس والسجع. وهي تختلف فقط في أنه في الحالة الأولى تتكرر الحروف الساكنة، في الحالة الثانية - حروف العلة.

هذه التقنية مريحة للغاية للاستخدام في القصائد عندما تكون هناك كلمات قليلة، لكنك تحتاج إلى نقل الجو. نعم، وغالبا ما يتم قراءة الشعر بصوت عال، ويساعد السجع أو الجناس على "رؤية" الصورة.

لنفترض أننا بحاجة إلى وصف المستنقع. في المستنقع هناك قصب حفيف. بداية السطر جاهزة - حفيف القصب. يمكننا بالفعل سماع هذا الصوت، لكن هذا لا يكفي لإكمال الصورة.

هل تسمع أن القصب يبدو حفيفًا وهسيسًا بصمت؟ الآن يمكننا أن نشعر بهذا الجو. تسمى هذه التقنية الجناس - يتم تكرار الحروف الساكنة.

وبالمثل مع السجع، وتكرار حروف العلة. هذا هو أسهل قليلا. على سبيل المثال: أسمع عاصفة رعدية ربيعية، ثم أصمت، ثم أغني. بهذا ينقل المؤلف مزاجًا غنائيًا وحزنًا ربيعيًا. يتم تحقيق التأثير من خلال الاستخدام الماهر لأحرف العلة. سوف يساعد الجدول في شرح ماهية السجع.

الأجهزة المعجمية (المجازات)

يتم استخدام الأجهزة المعجمية في كثير من الأحيان أكثر من وسائل التعبير الأخرى. والحقيقة هي أن الناس غالبا ما يستخدمونها دون وعي. على سبيل المثال، يمكننا أن نقول أن قلبنا وحيد. لكن القلب لا يمكن أن يكون وحيدًا في الواقع، فهو مجرد صفة، وسيلة للتعبير. ومع ذلك، فإن مثل هذه التعبيرات تساعد في التأكيد على المعنى الأعمق لما يقال.

تشمل الأجهزة المعجمية الرئيسية الاستعارات التالية:

• كنية؛
• المقارنة كوسيلة للتعبير عن الكلام؛
• استعارة؛
• كناية.
• سخرية؛
• غلو و litotes.

في بعض الأحيان نستخدم هذه الوحدات المعجمية دون وعي. على سبيل المثال، تنبثق المقارنة في خطاب الجميع - وقد أصبحت وسيلة التعبير هذه راسخة في الحياة اليومية، لذلك يجب استخدامها بحكمة.

الاستعارة هي شكل أكثر إثارة للاهتمام من المقارنة لأننا لا نقارن الموت البطيء بالسجائر باستخدام كلمة "كما لو". نحن نفهم بالفعل أن الموت البطيء هو سيجارة. أو على سبيل المثال عبارة "السحب الجافة". على الأرجح، هذا يعني أنه لم تمطر لفترة طويلة. غالبا ما تتداخل الصفة والاستعارة، لذلك عند تحليل النص، من المهم عدم الخلط بينهما.

إن المبالغة والتهويل هما مبالغة وتبسيط على التوالي. على سبيل المثال، عبارة "امتصت الشمس قوة مائة نار" هي غلو واضح. و"بهدوء، أهدأ من النهر" هي عبارة صغيرة. كما أصبحت هذه الظواهر راسخة في الحياة اليومية.

الكناية والتحريف هي ظواهر مثيرة للاهتمام. والكناية هي اختصار لما يقال. على سبيل المثال، ليست هناك حاجة للحديث عن كتب تشيخوف على أنها "كتب كتبها تشيخوف". يمكنك استخدام عبارة "كتب تشيخوف" وستكون هذه كناية.

والتحريف هو الاستبدال المتعمد للمفاهيم بمفاهيم مترادفة لتجنب الحشو في النص.

على الرغم من أنه مع المهارة المناسبة، يمكن أن يكون الحشو أيضًا وسيلة للتعبير!

تشمل الوسائل المعجمية للتعبير في الكلام أيضًا ما يلي:

• العتيق (المفردات التي عفا عليها الزمن) ؛
• التاريخية (المفردات المتعلقة بفترة تاريخية محددة)؛
• المصطلحات الجديدة (مفردات جديدة) ؛
• الوحدات اللغوية
• اللهجات ، المصطلحات ، الأمثال.

وسائل التعبير	تعريف	المثال والشرح
كنية	تعريف يساعد على إضافة اللون إلى الصورة. كثيرا ما تستخدم مجازي.	السماء الدموية. (يتحدث عن شروق الشمس.)
المقارنة كوسيلة للتعبير عن الكلام	مقارنة الأشياء مع بعضها البعض. قد لا تكون هناك صلة قرابة بينهما، بل العكس.	وسائل التعبير، مثل المجوهرات باهظة الثمن، تمجد خطابنا.
استعارة	"المقارنة الخفية" أو المجازية. أكثر تعقيدا من المقارنة البسيطة، لا يتم استخدام أدوات العطف المقارنة.	غضب شديد. (يغضب الرجل). مدينة نائمة. (مدينة الصباح التي لم تستيقظ بعد).
كناية	استبدال الكلمات من أجل اختصار جملة مفهومة أو تجنب الحشو.	قرأت كتب تشيخوف (وليس "قرأت كتب تشيخوف").
سخرية	تعبير له معنى مضاد. السخرية الخفية.	أنت عبقري، بالطبع! (المفارقة هي أن كلمة "العبقرية" هنا تُستخدم لتعني "غبي").
القطع الزائد	المبالغة المتعمدة فيما قيل.	أكثر إشراقا من ألف صاعقة نارية. (عرض مبهر ومشرق).
ليتوتس	التقليل المتعمد لما قيل.	ضعيف كالبعوضة.
محيطة	استبدال الكلمات من أجل تجنب الحشو. يمكن أن يكون الاستبدال مجرد كلمة ذات صلة.	المنزل عبارة عن كوخ على أرجل الدجاج، والأسد هو ملك الحيوانات، الخ.
فن رمزي	مفهوم مجرد يساعد على الكشف عن الصورة. في أغلب الأحيان هو تسمية ثابتة.	الثعلب يعني المكر، والذئب يعني القوة والوقاحة، والسلحفاة تعني البطء أو الحكمة.
تجسيد	نقل خصائص ومشاعر الكائن الحي إلى كائن جامد.	بدا الفانوس وكأنه يتمايل على ساق طويلة ورفيعة - ذكرني بملاكم يستعد لهجوم سريع.

شخصيات أسلوبية

غالبًا ما تحتوي الأشكال الأسلوبية على هياكل نحوية خاصة. الأكثر استخدامًا تشمل:

• الجناس و epiphora.
• المفصل التركيبي
• نقيض؛
• التناقض أو المفارقة.
• انقلاب.
• التقسيم
• القطع الناقص؛
• الأسئلة البلاغية، التعجب، الاستئناف؛
• asyndeton.

غالبًا ما يتم تصنيف الجناس والعبارات على أنها أجهزة صوتية، لكن هذا حكم خاطئ. إن تقنيات التعبير الفني هذه هي أسلوبيات خالصة. الجناس هو نفس بداية عدة أسطر، والإبيفورا هي نفس النهاية. غالبًا ما يتم استخدامها في الشعر، وأحيانًا في النثر، للتأكيد على الدراما والقلق المتزايد، أو لتعزيز شعر اللحظة.

إن التقاطع التركيبي هو "تصعيد" متعمد للصراع. يتم استخدام الكلمة في نهاية جملة واحدة وفي بداية الجملة التالية. أعطتني كل شيء، الكلمة. لقد ساعدتني الكلمة على أن أصبح ما أنا عليه الآن. تسمى هذه التقنية بالوصلة التركيبية.

التناقض هو معارضة مفهومين متضادين: الأمس واليوم، الليل والنهار، الموت والحياة. تشمل التقنيات المثيرة للاهتمام الحذف، والذي يستخدم لزيادة الصراع وتغيير وتيرة السرد، وكذلك القطع الناقص - حذف عضو الجملة. كثيرا ما تستخدم في التعجب والمكالمات.

وسائل التعبير	تعريف	المثال والشرح
الجناس	نفس بداية عدة أسطر.	فلنتكاتف أيها الإخوة. فلنتشابك أيدينا ونربط قلوبنا. دعونا نحمل السيوف لإنهاء الحرب.
عيد الغطاس	نفس النهاية لعدة أسطر.	أنا أغسله خطأ! أنا الكي خطأ! كل خطأ!
مشترك تركيبي	تنتهي جملة واحدة بهذه الكلمة، وتبدأ الجملة الثانية بها.	لم أكن أعرف ماذا أفعل. ما يجب القيام به من أجل النجاة من هذه العاصفة.
نقيض	معارضة	لقد أتيت إلى الحياة في كل ثانية، ولكن بعد ذلك أموت كل مساء. (تستخدم لإظهار الدراما).
سفسطة - كلام متناقض	استخدام مفاهيم تتعارض مع بعضها البعض.	الجليد الساخن، الحرب السلمية.
المفارقة	تعبير ليس له معنى مباشر، ولكنه يحمل معنى جماليا.	كانت الأيدي الساخنة للرجل الميت أكثر حيوية من كل الأيدي الأخرى. عجلوا ببطء قدر الإمكان.
الانقلاب	إعادة ترتيب متعمد للكلمات في الجملة.	كنت حزينًا في تلك الليلة، كنت خائفًا من كل شيء في هذا العالم.
التقسيم	تقسيم الكلمات إلى جمل منفصلة.	لقد انتظر. مرة أخرى. بكى وهو يتراخى.
القطع الناقص	الإغفال المتعمد للكلمة.	هيا بنا إلى العمل! (كلمة "دعونا نأخذ" مفقودة).
تدرج	زيادة الإعراب، باستخدام المرادفات حسب درجة الزيادة.	عيناه، الباردة، عديمة المشاعر، الميتة، لم تعبر عن شيء. (تستخدم لإظهار الدراما).

ميزات استخدام وسائل التعبير

لا ينبغي لنا أن ننسى أن الإيماءات تُستخدم أيضًا في الكلام الروسي المنطوق. في بعض الأحيان تكون أكثر بلاغة من وسائل التعبير العادية، ولكن في مزيج ماهر من هذه الشخصيات. ثم سيصبح الدور حيويًا وغنيًا ومشرقًا.

لا تحاول إدراج أكبر عدد ممكن من الأشكال الأسلوبية أو المعجمية في خطابك. هذا لن يجعل الكلمة أكثر ثراءً، لكنه سيعطيك الشعور بأنك "وضعت" الكثير من الزخارف على نفسك، ولهذا السبب أصبحت غير مثير للاهتمام. وسائل التعبير تشبه الملحقات المختارة بمهارة.في بعض الأحيان، لا تلاحظ ذلك على الفور، فهو متشابك بشكل متناغم في الجملة مع كلمات أخرى.

الوسائل الجميلة للغة التعبيرية هي الظواهر الفنية والكلامية التي تخلق الصور اللفظية للسرد: المجازات، وأشكال مختلفة من الآلات والتنظيم الإيقاعي والتجويدي للنص، والأشكال.

يوجد في المركز أمثلة على استخدام الوسائل المرئية للغة الروسية.

مفردات

مسارات– شكل من الكلام يتم فيه استخدام كلمة أو تعبير بمعنى مجازي. تعتمد المسارات على التقارب الداخلي، والمقارنة بين ظاهرتين، إحداهما تفسر الأخرى.

استعارة- المقارنة الخفية لكائن أو ظاهرة مع أخرى على أساس تشابه الخصائص.

(ع) "الحصان يعدو، وهناك مساحة كبيرة،

الثلج يتساقط والشال يستلقي"

مقارنة- مقارنة كائن مع آخر على أساس التشابه بينهما.

(ع) "أنشار، مثل حارس هائل،

يقف وحيدًا في الكون بأكمله"

تجسيد- نوع من الاستعارة، نقل الصفات الإنسانية إلى الجمادات والظواهر والحيوانات ومنحهم الأفكار بالكلام.

(ع) "ابتسمت أشجار البتولا النائمة،

ضفائر الحرير أشعث"

القطع الزائد- المبالغة.

(ع) "دموع التثاؤب أوسع من خليج المكسيك"

كناية- استبدال الاسم المباشر لكائن أو ظاهرة بآخر له التسبب بالشىءمع الأول.

(ع) "وداعاً يا روسيا غير المغسولة،

بلد العبيد، بلد السادة..."

محيطة- تشبه الكناية، وغالبا ما تستخدم كخاصية.

(ع) "كيسا، سنظل نرى السماء بالماس" (سنصبح أثرياء)

سخرية- إحدى طرق التعبير عن موقف المؤلف، موقف المؤلف المتشكك والساخر تجاه المصور.

فن رمزي– تجسيد مفهوم أو ظاهرة أو فكرة مجردة في صورة معينة.

(ع) في حكاية كريلوف "اليعسوب" هي قصة رمزية عن الرعونة.

ليتوتس- بخس.

(ع) "... في قفاز كبير، وهو صغير مثل ظفر الأصبع!"

سخرية- نوع من القصص المصورة، وسيلة لإظهار موقف المؤلف في العمل، والسخرية اللاذعة.

(ع) "أشكرك على كل شيء:

لعذاب الأهواء السري.. سم القبلات..

على كل ما خدعني"

شىء متنافر- مزيج من التناقض والرائع والحقيقي. تستخدم على نطاق واسع لأغراض ساخرة.

(ع) في رواية بولجاكوف "السيد ومارجريتا"، استخدم المؤلف الأسلوب البشع، حيث لا ينفصل المضحك عن الرهيب، في عرض قدمه وولاند في عرض متنوع.

كنية- تعريف مجازي يصف كائنًا أو ظاهرة عاطفياً.

(ع) "يضع نهر الراين أمامنا كل الفضة..."

سفسطة - كلام متناقض- شخصية أسلوبية، مزيج من الكلمات المتناقضة في المعنى والمتناقضة التي تخلق صورة غير متوقعة.

(ن) "حرارة الأرقام الباردة"، "السم الحلو"، "الجثة الحية"، "" ارواح ميتة».

شخصيات أسلوبية

تعجب بلاغي- بناء الكلام، حيث يتم التأكيد على مفهوم معين في شكل تعجب، في شكل عاطفي متزايد.

(ع) "نعم، إنه مجرد سحر!"

سؤال بلاغي- سؤال لا يحتاج إلى إجابة.

(ع) "أي صيف، أي صيف؟"

الاستئناف البلاغي- نداء مشروط بطبيعته ينقل التجويد اللازم للكلام الشعري.

حلقة ستانزا- تكرار الصوت الموجود في بداية ونهاية وحدة لفظية معينة - السطور والمقاطع وما إلى ذلك.

(ع) "الظلام يغلق بلطف"؛ " رعد السماء والبنادق رعد"

متعدد الاتحاد- مثل هذا البناء للجملة عندما يكون جميع الأعضاء المتجانسين أو جميعهم تقريبًا مترابطة بنفس أداة الاقتران

أسينديتون- إغفال الاتحادات بين الأعضاء المتجانسة مما يعطي النحافة. ضغط الكلام والديناميكية.

القطع الناقص- إغفال في الكلام بعض الكلمات الضمنية بسهولة، جزء من الجملة.

تماثل– تزامن الظواهر الموازية والإجراءات والتوازي.

عيد الغطاس- تكرار كلمة أو مجموعة من الكلمات. النهايات المتطابقة للسطور الشعرية المتجاورة.

(ع) "حبيبي، نحن جميعًا أشبه بالحصان!

كل واحد منا حصان بطريقته الخاصة..."

الجناس- وحدة البداية، وتكرار نفس الحروف الساكنة، والكلمات، والعبارات في بداية عدة سطور شعرية أو في جملة نثرية.

(ع) "إذا أحببت فهذا جنون،

إذا هددت، فهذه ليست مزحة..."

الانقلاب- التغيير المتعمد في ترتيب الكلمات في الجملة مما يعطي العبارة تعبيرا خاصا.

(ع) "ليست الريح التي تهب من فوق،

لمست الملاءات في ليلة مقمرة..."

تدرج– استخدام وسائل التعبير الفني التي تعمل باستمرار على تقوية الصورة أو إضعافها.

(ع) "أنا لا أندم، لا أتصل، لا أبكي..."

نقيض- معارضة.

(ع) "لقد اجتمعوا: الماء والحجر،

القصائد والنثر، الجليد والنار..."

مجاز مرسل- نقل المعنى على أساس تقارب الجزء والكل، واستخدام الأجزاء المفردة. بدلا من الجمع

(ع) "وسمع حتى الفجر كيف فرح الفرنسي..."

السجع- تكرار أصوات حروف العلة المتجانسة في الآية،

(ع) “نشأ ابني في الليالي بلا ابتسامة”

الجناس- تكرار أو تناغم حروف العلة

(ع) "حيث تصهل بستان بنادق الصهيل"

يمتنع- الآيات المتكررة من النص (عادة الأسطر الأخيرة)

الذكريات –في العمل الفني (الشعري بشكل أساسي) بعض السمات المستوحاة من الاقتراض غير الطوعي أو المتعمد للصور أو الحركات الإيقاعية النحوية من عمل آخر (شخص آخر، وأحيانًا عمل خاص به).

(ع) "لقد مررت بالكثير والكثير"

كل شيء للدراسة » اللغة الروسية » وسائل التعبير المرئي: الانقلاب، الاستعارة، الجناس...

لوضع إشارة مرجعية على صفحة، اضغط على Ctrl+D.

الرابط: https://site/russkij-yazyk/izobrazitelnye-sredstva-yazyka

اللغة الروسية هي واحدة من أغنى اللغات وأجملها وتعقيدها. وليس أقلها ما يجعل الأمر كذلك هو الحضور كمية كبيرةوسائل التعبير اللفظي.

في هذه المقالة سوف نلقي نظرة على ماهية الجهاز اللغوي وما هي أنواعه. دعونا نلقي نظرة على أمثلة الاستخدام من خياليوالكلام اليومي.

الوسائل اللغوية في اللغة الروسية - ما هو؟

يمكن جعل وصف الكائن الأكثر عادية جميلًا وغير عادي باستخدام اللغة

يتم تقسيم الكلمات والتعبيرات التي تعطي تعبيرًا للنص تقليديًا إلى ثلاث مجموعات: الصوتية والمعجمية (المعروفة أيضًا باسم الاستعارات) والأشكال الأسلوبية.

للإجابة على سؤال ما هو الجهاز اللغوي، دعونا نلقي نظرة فاحصة عليها.

وسائل التعبير المعجمية

الاستعارات هي وسائل لغوية في اللغة الروسية يستخدمها المؤلف بالمعنى المجازي والاستعاري. تستخدم على نطاق واسع في الأعمال الفنية.

تعمل المسارات على إنشاء صور بصرية وسمعية وشمية. إنها تساعد في خلق جو معين وإحداث التأثير المطلوب على القارئ.

أساس الوسائل المعجمية للتعبير هو المقارنة المخفية أو الصريحة. قد يعتمد على التشابه الخارجي، أو الارتباطات الشخصية للمؤلف، أو الرغبة في وصف الكائن بطريقة معينة.

اللغة الأساسية تعني: المجازات

لقد تعرضنا للمسارات منذ أن كنا في المدرسة. دعونا نتذكر الأكثر شيوعا منهم:

1. النعت هو المجاز الأكثر شهرة وشائعة. غالبا ما توجد في الأعمال الشعرية. الصفة هي تعريف ملون ومعبر يعتمد على المقارنة الخفية. يؤكد على ميزات الكائن الموصوف، وميزاته الأكثر تعبيرا. أمثلة: "الفجر الرديء"، "الشخصية السهلة"، "الأيدي الذهبية"، "الصوت الفضي".
2. التشبيه هو كلمة أو تعبير يعتمد على مقارنة كائن بآخر. في أغلب الأحيان يتم إضفاء الطابع الرسمي عليه في شكل دوران مقارن. يمكنك التعرف عليها من خلال استخدام أدوات العطف المميزة لهذه التقنية: كما لو كان، كما لو كان، كما لو أن ذلك بالضبط. دعونا نلقي نظرة على الأمثلة: "شفاف مثل الندى"، "أبيض مثل الثلج"، "مستقيم مثل القصب".
3. الاستعارة وسيلة من وسائل التعبير المبنية على المقارنة الخفية. ولكن، على النقيض من ذلك، لا يتم إضفاء الطابع الرسمي عليه من قبل النقابات. يتم بناء الاستعارة من خلال الاعتماد على تشابه كائنين من الكلام. على سبيل المثال: "بصل الكنيسة"، "همس العشب"، "دموع السماء".
4. المرادفات هي كلمات متشابهة في المعنى ولكنها تختلف في الهجاء. بالإضافة إلى المرادفات الكلاسيكية، هناك المرادفات السياقية. أنها تأخذ معنى محددا في نص معين. دعونا نتعرف على الأمثلة: "القفز - القفز"، "انظر - انظر".
5. المتضادات هي الكلمات التي لها معاني متعارضة مباشرة مع بعضها البعض. مثل المرادفات، يمكن أن تكون سياقية. مثال: "أبيض - أسود"، "صراخ - همس"، "هدوء - إثارة".
6. التجسيد هو نقل الخصائص إلى كائن غير حي، السمات المميزةتحريك. على سبيل المثال: "هزت شجرة الصفصاف أغصانها"، "ابتسمت الشمس بشكل مشرق"، "كان المطر يطرق الأسطح"، "كان الراديو يغرد في المطبخ".

هل هناك طرق أخرى؟

هناك الكثير من وسائل التعبير المعجمي في اللغة الروسية. بالإضافة إلى المجموعة التي يعرفها الجميع، هناك أيضًا تلك التي لا يعرفها الكثيرون، ولكنها تستخدم أيضًا على نطاق واسع:

1. الكناية هي استبدال كلمة بأخرى لها نفس المعنى أو مماثلة. دعونا نلقي نظرة على الأمثلة: "مرحبًا، سترة زرقاء (مخاطبة شخص يرتدي سترة زرقاء)"، "الفصل بأكمله يعارض (يعني جميع الطلاب في الفصل)".
2. Synecdoche هو نقل المقارنة من الجزء إلى الكل، والعكس بالعكس. على سبيل المثال: "كان من الممكن سماع فرحة الفرنسي (يتحدث المؤلف عن الجيش الفرنسي)"، "طارت حشرة"، "كان هناك مائة رأس في القطيع".
3. الرمز هو مقارنة تعبيرية للأفكار أو المفاهيم باستخدام صورة فنية. غالبا ما توجد في القصص الخيالية والخرافات والأمثال. على سبيل المثال، يرمز الثعلب إلى الماكرة، والأرنب - الجبن، والذئب - الغضب.
4. المبالغة هي مبالغة متعمدة. يعمل على جعل النص أكثر تعبيرا. يركز على نوعية معينة من كائن أو شخص أو ظاهرة. لننظر إلى الأمثلة: "الكلمات تدمر الأمل"، "فعله هو أعظم الشر"، "لقد أصبح أجمل بأربعين مرة".
5. Litota هو بخس خاص للحقائق الحقيقية. على سبيل المثال: «كان أدق من القصب»، «لم يكن أطول من الكشتبان».
6. Periphrasis هو استبدال كلمة أو تعبير بتركيبة مترادفة. يستخدم لتجنب التكرار المعجمي في جملة واحدة أو جمل مجاورة. على سبيل المثال: "الثعلب هو غشاش ماكر"، "النص هو من بنات أفكار المؤلف".

شخصيات أسلوبية

الأشكال الأسلوبية هي وسائل لغوية في اللغة الروسية تعطي الكلام صورًا وتعبيرًا معينًا. يغيرون اللون العاطفي لمعانيه.

استخدم على نطاق واسع في الشعر والنثر منذ زمن الشعراء القدماء. ومع ذلك، تختلف التفسيرات الحديثة والأقدم لهذا المصطلح.

في اليونان القديمة، كان يعتقد أن الأرقام الأسلوبية هي وسائل لغوية للغة، والتي تختلف في شكلها بشكل كبير عن الكلام اليومي. يُعتقد الآن أن أشكال الكلام جزء لا يتجزأ من اللغة المنطوقة.

ما هي الشخصيات الأسلوبية؟

تقدم الأسلوبية الكثير من مواردها الخاصة:

1. التكرار المعجمي (الجناس، Epiphora، الوصل التركيبي) هي وسائل لغوية معبرة تتضمن تكرار أي جزء من الجملة في البداية أو النهاية أو عند التقاطع مع الجزء التالي. على سبيل المثال: "لقد كان صوتًا جميلاً. لقد كان أفضل صوت سمعته منذ سنوات."
2. النقيض - جملة أو أكثر مبنية على أساس المعارضة. على سبيل المثال، تأمل العبارة: «أجر نفسي في التراب وأحلق في السماء».
3. التدرج هو استعمال جملة من المرادفات مرتبة حسب درجة زيادة أو نقصان الصفة. مثال: "أشرق البريق على شجرة رأس السنة الجديدة وأحرق وأشرق."
4. التناقض اللفظي هو إدراج كلمات تتعارض مع بعضها البعض في المعنى ولا يمكن استخدامها في نفس التركيب. المثال الأكثر وضوحا وشهرة لهذه الشخصية الأسلوبية هو "النفوس الميتة".
5. الانقلاب هو تغيير في الترتيب الكلاسيكي للكلمات في الجملة. على سبيل المثال، ليس "لقد ركض"، بل "لقد ركض".
6. التقسيم هو تقسيم الجملة ذات المعنى الواحد إلى عدة أجزاء. على سبيل المثال: "مقابل نيكولاي. إنه ينظر دون أن يرمش."
7. Polyconjunction هو استخدام أدوات العطف لربط أعضاء متجانسة في الجملة. تستخدم لمزيد من التعبير الكلام. مثال: “لقد كان يومًا غريبًا ورائعًا ورائعًا وغامضًا”.
8. غير نقابي - يتم تنفيذ اتصالات الأعضاء المتجانسين في الجملة بدون نقابات. على سبيل المثال: "كان يتخبط ويصرخ ويبكي ويئن".

وسائل التعبير الصوتية

وسائل التعبير الصوتية هي أصغر مجموعة. أنها تنطوي على تكرار أصوات معينة لإنشاء صور فنية خلابة.

غالبا ما تستخدم هذه التقنية في الشعر. يستخدم المؤلفون تكرار الأصوات عندما يريدون نقل صوت الرعد أو حفيف أوراق الشجر أو غيرها من الظواهر الطبيعية.

تساعد الصوتيات أيضًا في إعطاء الشعر طابعًا معينًا. باستخدام مجموعات معينة من الأصوات، يمكن جعل النص أكثر صلابة، أو العكس، أكثر ليونة.

ما هي الوسائل الصوتية الموجودة؟

1. الجناس هو تكرار نفس الحروف الساكنة في النص، مما يخلق الصورة اللازمة للمؤلف. على سبيل المثال: "أمسك بأحلامي بالظلال العابرة، الظلال العابرة لليوم الباهت."
2. السجع هو تكرار بعض أصوات الحروف المتحركة من أجل خلق صورة فنية حية. على سبيل المثال: "هل أتجول في الشوارع الصاخبة، أو أدخل معبدًا مزدحمًا؟"
3. المحاكاة الصوتية هي استخدام مجموعات صوتية تنقل وقعقعة معينة من الحوافر، أو صوت الأمواج، أو حفيف أوراق الشجر.

استخدام الوسائل اللفظية للتعبير

لقد تم استخدام الوسائل اللغوية في اللغة الروسية على نطاق واسع، ولا يزال يتم استخدامها في الأعمال الأدبية، سواء كانت نثرًا أو شعرًا.

يُظهر كتاب العصر الذهبي إتقانًا ممتازًا للشخصيات الأسلوبية. نظرًا للاستخدام الماهر للوسائل التعبيرية، فإن أعمالهم ملونة وخيالية وممتعة للأذن. ليس من قبيل الصدفة أنهم يعتبرون كنزًا وطنيًا لروسيا.

إننا نواجه الوسائل اللغوية ليس فقط في الخيال، بل أيضًا في الحياة اليومية. يستخدم كل شخص تقريبًا المقارنات والاستعارات والصفات في خطابه. دون أن ندرك، نجعل لغتنا جميلة وغنية.

الممرات والشخصيات الأسلوبية.

مسارات(تروبوس اليوناني - بدوره، بدوره الكلام) - كلمات أو أشكال الكلام في معنى مجازي. تعد المسارات عنصرًا مهمًا في التفكير الفني. أنواع الاستعارات: الاستعارة، والكناية، والمجازات، والمبالغة، والليتوس، وما إلى ذلك.

شخصيات أسلوبية- أشكال الكلام المستخدمة لتعزيز التعبير عن العبارة: الجناس، الغضروف، القطع الناقص، النقيض، التوازي، التدرج، الانقلاب، إلخ.

القطع الزائد (غلو يوناني - مبالغة) - نوع من المجاز يعتمد على المبالغة ("أنهار الدم"، "بحر الضحك"). ومن خلال المبالغة، يعزز المؤلف الانطباع المرغوب فيه أو يؤكد على ما يمجده وما يسخر منه. تم العثور على المبالغة بالفعل في الملحمة القديمة دول مختلفةوخاصة في الملاحم الروسية.
في الأدب الروسي، N. V. Gogol، Saltykov-Shchedrin وخاصة

V. ماياكوفسكي ("أنا"، "نابليون"، "150.000.000"). في الكلام الشعري، غالبا ما تتشابك المبالغةبوسائل فنية أخرى (الاستعارات والتجسيد والمقارنات وغيرها). عكس - com.litotes.

ليتوتا (اليونانية ليتوتس - البساطة) - مجاز معاكس للمبالغة؛ تعبير مجازي، عبارة عن عبارة تحتوي على بخس فني لحجم أو قوة أو أهمية الكائن أو الظاهرة المصورة. تم العثور على Litotes في الحكايات الشعبية: "صبي كبير مثل الإصبع"، "كوخ على أرجل الدجاج"، "رجل صغير كبير مثل ظفر".
الاسم الثاني للليتوتس هو الانقسام الاختزالي. عكس الليتوتس هوالقطع الزائد.

غالبًا ما تحول N. Gogol إلى litotes:
"هذا الفم صغير لدرجة أنه لا يمكن أن يفوته أكثر من قطعتين" ن.غوغول

استعارة(استعارة يونانية - نقل) - مجاز، مقارنة تصويرية مخفية، نقل خصائص كائن أو ظاهرة إلى أخرى بناءً على السمات المشتركة("العمل على قدم وساق"، "غابة الأيدي"، "الشخصية المظلمة"، "القلب الحجري"...). في الاستعارة، في مقابل

المقارنات، تم حذف الكلمات "كما"، "كما لو"، "كما لو"، ولكنها ضمنية.

الحديد في القرن التاسع عشر

حقا عصر قاسي!

بك في ظلمة الليل بلا نجوم

رجل مهجور مهمل!

أ. بلوك

يتم تشكيل الاستعارات وفقًا لمبدأ التجسيد ("يجري الماء")، والتشيؤ ("أعصاب فولاذية")، والتجريد ("مجال النشاط")، وما إلى ذلك. يمكن أن تكون أجزاء مختلفة من الكلام بمثابة استعارة: الفعل، الاسم، صفة. الاستعارة تعطي الكلام تعبيرًا استثنائيًا:

في كل قرنفل هناك أرجواني عطر،
نحلة تزحف وهي تغني...
لقد صعدت تحت القبو الأزرق
فوق حشود الغيوم المتجولة..

أ. فيت

الاستعارة عبارة عن مقارنة غير متمايزة، حيث يمكن بسهولة رؤية كلا العضوين:

مع حزمة من شعرك الشوفان
لقد بقيت معي للأبد..
توالت عيون الكلب
النجوم الذهبية في الثلج...

إس يسينين

بالإضافة إلى الاستعارة اللفظية، تنتشر الصور المجازية أو الاستعارات الموسعة في الإبداع الفني:

آه، قد يبست شجيرة رأسي،
لقد وقعت في أسر الأغنية،
أنا محكوم عليه بالأشغال الشاقة للمشاعر
تقلب حجر الرحى من القصائد.

إس يسينين

في بعض الأحيان يمثل العمل بأكمله صورة مجازية واسعة وموسعة.

كناية(كناية يونانية - إعادة تسمية) - مجاز؛ استبدال كلمة أو عبارة بأخرى بناءً على معاني مماثلة؛ استخدام التعبيرات بالمعنى المجازي ("الزجاج الرغوي" - يعني النبيذ في كأس؛ "الغابة صاخبة" - تعني الأشجار؛ إلخ).

المسرح ممتلئ بالفعل، والصناديق متألقة؛

الأكشاك والكراسي، كل شيء يغلي...

مثل. بوشكين

في الكناية، تتم الإشارة إلى ظاهرة أو كائن باستخدام كلمات ومفاهيم أخرى. وفي الوقت نفسه، يتم الحفاظ على العلامات أو الروابط التي تجمع هذه الظواهر معًا؛ وهكذا، عندما يتحدث V. Mayakovsky عن "خطيب فولاذي يغفو في الحافظة"، يتعرف القارئ بسهولة على الصورة المجازية للمسدس في هذه الصورة. وهذا هو الفرق بين الكناية والاستعارة. يتم إعطاء فكرة المفهوم في الكناية بمساعدة العلامات غير المباشرة أو المعاني الثانوية، ولكن هذا هو بالضبط ما يعزز التعبير الشعري للكلام:

قادت السيوف إلى وليمة وافرة؛

كل شيء سقط أمامك بالضجيج؛
كانت أوروبا تحتضر؛ نوم خطير
حلقت فوق رأسها..

أ. بوشكين

متى يكون شاطئ الجحيم
سوف يأخذني إلى الأبد
عندما ينام إلى الأبد
ريشة يا فرحتي..

أ. بوشكين

ملحق (التحريف اليوناني - المنعطف الدائري، الرمز) - أحد الاستعارات التي يتم فيها استبدال اسم كائن أو شخص أو ظاهرة بإشارة إلى علاماته، كقاعدة عامة، الأكثر تميزًا، مما يعزز الشكل المجازي للكلام. ("ملك الطيور" بدلاً من "النسر"، "ملك الوحوش" - بدلاً من "الأسد")

إضفاء الطابع الشخصي(prosopopoeia، تجسيد) - نوع من الاستعارة؛ نقل خصائص الكائنات الحية إلى الجمادات (الروح تغني، النهر يلعب...).

أجراس بلدي

زهور السهوب!

لماذا تنظر إلي؟

أزرق غامق؟

وما الذي تتصل به؟

في يوم سعيد من شهر مايو،

بين العشب غير المقطوع

تهز رأسك؟

أ.ك. تولستوي

مجاز مرسل (synekdoche اليونانية - الارتباط)- أحد المجازات، وهو نوع من الكناية، يتمثل في نقل المعنى من كائن إلى آخر بناء على العلاقة الكمية بينهما. Synecdoche هي وسيلة تعبيرية للكتابة. الأنواع الأكثر شيوعًا من Synecdoche:
1) يسمى جزء من الظاهرة بمعنى الكل:

وعند الباب -
معاطف البازلاء,
معاطف,
معاطف جلد الغنم...

في ماياكوفسكي

2) الكل بمعنى الجزء - يقول فاسيلي تيركين في قتال مع فاشي:

أوه، انظر كيف أنت! قتال مع خوذة؟
حسنا، أليسوا مجموعة حقيرة!

3) صيغة المفردبمعنى العام وحتى الشامل:

هناك رجل يئن من العبودية والسلاسل...

م. ليرمونتوف

وحفيد السلافيين الفخورين والفنلنديين...

أ. بوشكين

4) استبدال رقم بمجموعة:

الملايين منكم. نحن ظلمة، وظلمة، وظلمة.

أ. بلوك

5) استبدال المفهوم العام بمفهوم خاص:

لقد تغلبنا على أنفسنا بالبنسات. جيد جدًا!

في ماياكوفسكي

6) استبدال المفهوم الخاص بمفهوم عام:

"حسنًا، اجلس أيها النجم!"

في ماياكوفسكي

مقارنة - كلمة أو عبارة تحتوي على تشبيه شيء بآخر، أو موقف بآخر. ("قوي كالأسد"، "قال وهو يقطع"...). العاصفة تغطي السماء بالظلام

دوامة الزوابع الثلجية.

الطريقة التي يعوي بها الوحش،

ثم سيبكي كالأطفال..

مثل. بوشكين

"مثل السهوب المحترق بالحرائق، أصبحت حياة غريغوري سوداء" (م. شولوخوف). إن فكرة سواد وكآبة السهوب تثير لدى القارئ ذلك الشعور الكئيب والمؤلم الذي يتوافق مع حالة غريغوريوس. هناك نقل لأحد معاني المفهوم - "السهوب المحروقة" إلى آخر - الحالة الداخلية للشخصية. في بعض الأحيان، من أجل مقارنة بعض الظواهر أو المفاهيم، يلجأ الفنان إلى إجراء مقارنات تفصيلية:

منظر السهوب حزين، حيث لا توجد عوائق،
إزعاج فقط عشب الريش الفضي،
يتجول أكويلون الطائر
ويدفع الغبار أمامه بحرية؛
وفي كل مكان حولك، بغض النظر عن مدى يقظة نظرتك،
يلتقي بنظرة شجرتين أو ثلاث شجرات بتولا،
والتي هي تحت الضباب المزرق
يتحولون إلى اللون الأسود في المسافة الفارغة في المساء.
لذا فإن الحياة مملة عندما لا يكون هناك صراع،
اختراق الماضي ، المميز
هناك القليل من الأشياء التي يمكننا القيام بها فيها، في مقتبل العمر
لن تسلي الروح.
أحتاج إلى التصرف، أفعل ذلك كل يوم
أود أن أجعله خالدا، مثل الظل
بطل عظيم، وفهم
لا أستطيع، ماذا يعني الراحة.

م. ليرمونتوف

هنا، بمساعدة S. Lermontov المفصلة، ​​ينقل مجموعة كاملة من التجارب والتأملات الغنائية.
عادة ما يتم ربط المقارنات بواسطة أدوات العطف "كما"، "كما لو"، "كما لو"، "بالضبط"، وما إلى ذلك. ومن الممكن أيضًا إجراء مقارنات غير اتحادية:
"هل لدي تجعيد الشعر الناعم - الكتان الممشط" ن. نيكراسوف. هنا تم حذف الاقتران. لكن في بعض الأحيان لا يكون المقصود:
"الإعدام في الصباح، العيد المعتاد للشعب" أ. بوشكين.
يتم إنشاء بعض أشكال المقارنة بشكل وصفي وبالتالي لا يتم ربطها بواسطة أدوات العطف:

وتظهر
عند الباب أو عند النافذة
النجم المبكر أكثر إشراقا،
صباح الورد طازج .

أ. بوشكين

إنها لطيفة - سأقول بيننا -
عاصفة فرسان البلاط,
وربما مع نجوم الجنوب
قارن، وخاصة في الشعر،
عيونها الشركسية.

أ. بوشكين

هناك نوع خاص من المقارنة يسمى السلبي:

الشمس الحمراء لا تشرق في السماء
الغيوم الزرقاء لا تعجبه:
ثم في أوقات الطعام يجلس في تاج ذهبي
يجلس القيصر الهائل إيفان فاسيليفيتش.

م. ليرمونتوف

في هذا التصوير المتوازي لظاهرتين، يكون شكل النفي وسيلة للمقارنة وطريقة لنقل المعاني.
يتم تمثيل الحالة الخاصة من خلال نماذج الحالة الآلية المستخدمة في المقارنة:

حان الوقت يا جمال، استيقظي!
افتح عينيك المغلقتين،
نحو شمال أورورا
كن نجم الشمال.

أ. بوشكين

أنا لا أحلق، بل أجلس كالنسر.

أ. بوشكين

غالبًا ما تكون هناك مقارنات في شكل حالة النصب مع حرف الجر "تحت":
"سيرجي بلاتونوفيتش... جلس مع أتبين في غرفة الطعام المغطاة بورق حائط من خشب البلوط الباهظ الثمن..."

م. شولوخوف.

صورة -انعكاس فني معمم للواقع، يرتدي شكل ظاهرة فردية محددة. الشعراء يفكرون بالصور.

ليست الريح هي التي تهب فوق الغابة،

ولم تجر الأنهار من الجبال،

موروز - قائد الدورية

يتجول حول ممتلكاته.

على ال. نيكراسوف

فن رمزي(اليغوريا اليونانية - رمزية) - صورة محددة لكائن أو ظاهرة من الواقع، لتحل محل مفهوم أو فكر مجرد. لقد كان الفرع الأخضر في يد الشخص منذ فترة طويلة صورة مجازية للعالم، وكانت المطرقة رمزية للعمل، وما إلى ذلك.
يجب البحث عن أصل العديد من الصور المجازية في التقاليد الثقافية للقبائل والشعوب والأمم: فهي موجودة على اللافتات وشعارات النبالة والشعارات وتكتسب طابعًا مستقرًا.
تعود العديد من الصور المجازية إلى الأساطير اليونانية والرومانية. وهكذا فإن صورة امرأة معصوبة العينين وفي يديها قشور - الإلهة ثيميس - هي رمزية للعدالة، وصورة الثعبان والوعاء هي رمزية للطب.
يستخدم الرمز كوسيلة لتعزيز التعبير الشعري على نطاق واسع في الخيال. يقوم على تقارب الظواهر حسب ترابط جوانبها أو صفاتها أو وظائفها الأساسية وينتمي إلى مجموعة المجازات المجازية.

على عكس الاستعارة، في الرمز، يتم التعبير عن المعنى المجازي من خلال عبارة أو فكرة كاملة أو حتى عمل صغير (حكاية، مثل).

شىء متنافر (بشع بالفرنسية - غريب الأطوار، كوميدي) - صورة للأشخاص والظواهر في شكل هزلي رائع وقبيح، بناء على التناقضات الحادة والمبالغات.

غاضبًا، أسرعت إلى الاجتماع مثل الانهيار الجليدي،

يقذف اللعنات البرية على الطريق.

وأرى: نصف الناس جالسون.

يا شيطانية! أين النصف الآخر؟

في ماياكوفسكي

سخرية (ايرونيا اليونانية - ادعاء) - التعبير عن السخرية أو الخداع من خلال القصة الرمزية. إن الكلمة أو القول يكتسب في سياق الكلام معنى يخالف المعنى الحرفي أو ينفيه ويلقي الشك عليه.

خادم السادة الأقوياء ،

وبأي شجاعة نبيلة

الرعد مع حرية التعبير الخاصة بك

كل الذين غطوا أفواههم.

إف آي. تيوتشيف

سخرية (اليونانية ساركازو، مضاءة - تمزيق اللحوم) - سخرية لاذعة وازدراء؛ أعلى درجة من السخرية.

السجع (السجع الفرنسي - السجع أو الاستجابة) - تكرار أصوات حروف العلة المتجانسة في سطر أو مقطع أو عبارة.

يا ربيع بلا نهاية وبلا حافة -

حلم لا نهاية له ولا نهاية له!

أ. بلوك

الجناس (الأصوات)(إعلان لاتيني - إلى، مع وليتيرا - حرف) - تكرار الحروف الساكنة المتجانسة، مما يعطي الآية تعبيرًا نغميًا خاصًا.

مساء. شاطئ البحر. تنهدات الريح.

صرخة الأمواج المهيبة.

العاصفة قادمة. يضرب الشاطئ

قارب أسود غريب على السحر...

ك. بالمونت

إشارة (من اللاتينية allusio - نكتة، تلميح) - شخصية أسلوبية، تلميح من خلال كلمة مماثلة أو ذكر كلمة معروفة الحقيقةحدث تاريخي، عمل أدبي ("مجد هيروستراتوس").

الجناس(الجناس اليوناني – التنفيذ) – التكرار الكلمات الأوليةأو أسطر أو مقاطع أو عبارات.

أنت بائسة جدا

أنت أيضا وفيرة

أنت مضطهد

أنت كلي القدرة

الأم روس!…

على ال. نيكراسوف

نقيض (نقيض يوناني - تناقض، معارضة) - معارضة واضحة للمفاهيم أو الظواهر.
أنت غني وأنا فقير جدًا؛

أنت كاتب نثر وأنا شاعر.

أنت تحمر خجلاً مثل الخشخاش،

أنا مثل الموت، نحيف وشاحب.

مثل. بوشكين

أنت بائسة جدا
أنت أيضا وفيرة
أنت عظيم
أنت أيضاً عاجز..

ن. نيكراسوف

لقد قطعنا طرقًا قليلة، وارتكبنا الكثير من الأخطاء..

إس يسينين.

يعزز التناقض التلوين العاطفي للكلام ويؤكد على الفكر المعبر عنه بمساعدته. في بعض الأحيان يكون العمل بأكمله مبنيًا على مبدأ التناقض

أبوكوب(apokope اليوناني - القطع) - تقصير الكلمة بشكل مصطنع دون أن تفقد معناها.

...عندما خرج فجأة من الغابة

فتح الدب فمه عليهم..

أ.ن. كريلوف

النباح والضحك والغناء والصفير والتصفيق،

شائعة الإنسان وقمة الحصان!

مثل. بوشكين

أسينديتون (asyndeton) - جملة مع عدم وجود أدوات العطف بين الكلمات المتجانسة أو أجزاء من الكل. شخصية تعطي ديناميكية الكلام وثراءه.

الليل، الشارع، الفانوس، الصيدلية،

ضوء لا معنى له وخافت.

عش ربع قرن آخر على الأقل -

كل شيء سيكون على هذا النحو. ليس هناك نتيجة.

أ. بلوك

متعدد الاتحاد(بوليسينديتون) - التكرار المفرط لأدوات العطف، مما يخلق تلوينًا إضافيًا للتنغيم. الرقم المعاكس هوالغير متحدة

إبطاء الكلام من خلال التوقفات القسرية، يؤكد polyunion على الكلمات الفردية ويعزز تعبيره:

وتتزاحم الأمواج وتسرع عائدة،
وعادوا مرة أخرى وضربوا الشاطئ ...

م. ليرمونتوف

والأمر ممل ومحزن، وليس هناك من يمد له يد العون...

م.يو. ليرمونتوف

تدرج- من اللات. التدرج - التدرج) هو شكل أسلوبي يتم فيه تجميع التعريفات بترتيب معين - مما يزيد أو يقلل من أهميتها العاطفية والدلالية. التدرج يعزز الصوت العاطفي للآية:

لا أندم، لا أتصل، لا أبكي،
كل شيء سوف يمر مثل الدخان المنبعث من أشجار التفاح الأبيض.

إس يسينين

الانعكاس(الانعكاس اللاتيني - إعادة الترتيب) - شخصية أسلوبية تتكون من انتهاك للتسلسل النحوي المقبول عمومًا للكلام؛ إعادة ترتيب أجزاء العبارة يمنحها نغمة تعبيرية فريدة من نوعها.

أساطير العصور القديمة العميقة

مثل. بوشكين

يمر عبر البواب بسهم

طار فوق الدرجات الرخامية

أ. بوشكين

سفسطة - كلام متناقض(تناقض يوناني - ذكي غبي) - مزيج من الكلمات المتناقضة ذات المعاني المعاكسة (جثة حية، قزم عملاق، حرارة الأرقام الباردة).

تماثل(من المتوازيات اليونانية - المشي بجانب) - ترتيب متطابق أو مشابه لعناصر الكلام في الأجزاء المجاورة من النص، مما يخلق صورة شعرية واحدة.

تتناثر الأمواج في البحر الأزرق.

في السماء الزرقاءالنجوم مشرقة.

إيه إس بوشكين

عقلك عميق مثل البحر.

روحك عالية مثل الجبال.

في بريوسوف

التوازي هو سمة خاصة من الأعمال الشفوية فن شعبي(الملاحم والأغاني والأناشيد والأمثال) والأعمال الأدبية القريبة منهم في سماتها الفنية ("أغنية عن التاجر كلاشينكوف" بقلم إم يو. ليرمونتوف ، "من يعيش جيدًا في روسيا" بقلم إن إيه نيكراسوف ، "فاسيلي تيركين" بواسطة أ.ت، تفاردوفسكي).

يمكن أن يكون للتوازي طبيعة موضوعية أوسع في المحتوى، على سبيل المثال، في قصيدة M. Yu Lermontov "الغيوم السماوية هي التجوال الأبدي".

يمكن أن يكون التوازي إما لفظيًا أو رمزيًا أو إيقاعيًا أو تركيبيًا.

التقسيم- تقنية نحوية معبرة لتقسيم الجملة إلى أجزاء مستقلة، يتم تمييزها بيانيًا كجمل مستقلة. ("ومرة أخرى. جاليفر. واقفا. مترهل." بي. جي. أنتوكولسكي. "يا له من مهذب! لطيف! حلو! بسيط!" غريبويدوف. "ابتسم ميتروفانوف، وحرك القهوة. وضيق عينيه."

ن. ايلينا. وسرعان ما تشاجر مع الفتاة. وهذا هو السبب." جي أوسبنسكي.)

تحويل (التجويف الفرنسي - التخطي) - تناقض بين التقسيم النحوي للكلام والتقسيم إلى شعر. عند النقل يكون الوقف النحوي داخل البيت أو الشطر أقوى منه في النهاية.

بيتر يخرج. عيناه

يتألقون. وجهه فظيع.

الحركات سريعة. هو جميل،

إنه مثل عاصفة الله الرعدية.

إيه إس بوشكين

قافية("الإيقاع" اليوناني - الانسجام والتناسب) - التنوعنبؤة ; تناغم نهايات الأبيات الشعرية مما يخلق شعوراً بوحدتها وقرابتها. تؤكد القافية على الحدود بين الآيات وتربط الآيات في المقاطع.

علامات الحذف (القطع اليوناني - الحذف، الإغفال) - شكل من أشكال بناء الجملة الشعرية يعتمد على حذف أحد أعضاء الجملة، ويمكن استعادته بسهولة في المعنى (في أغلب الأحيان المسند). وهذا يحقق ديناميكية وإيجاز الكلام وينقل تغييرًا متوترًا في العمل. يعد Ellipsis أحد أنواع الإعدادات الافتراضية. في الكلام الفني، ينقل إثارة المتحدث أو توتر الفعل:

جلسنا في الرماد، والمدن في الغبار،
السيوف تشمل المنجل والمحاريث.

تشمل وسائل اللغة التعبيرية الدقيقة في الخيال ما يلي:

كنية- تعريف فني ومجازي لشيء أو ظاهرة.

مثال: الحزن - "لا يمكن التعبير عنه"عيون - "ضخم"يمكن - "شمسي"،الأصابع - "الأجود"(يا ماندل شتام "حزن لا يوصف...")

القطع الزائد- المبالغة الفنية .

مثال: كانت الأرض تهتز— مثل صدورنا؛اختلطت الخيول والناس والطلقات الهوائية في كومة آلاف البنادقاندمجت في عواء طويل.. (إم يو ليرمونتوف "بورودينو")

ليتوتس- التقليل الفني ("المبالغة العكسية").

مثال: " الابن الاصغركان طويل القامة مثل الإصبع ..."(أ.أ. أخ ماتوفا. "التهويدة").

مسارات- الكلمات أو العبارات المستخدمة ليس بالمعنى الحرفي بل بالمعنى المجازي. تشمل المسارات رمزية، إشارة، استعارة، كناية، تجسيد، محيط، رمز، سيمفورا، مجاز، مقارنة، كناية.

فن رمزي- قصة رمزية، تصوير فكرة مجردة من خلال صورة ملموسة وممثلة بوضوح. الرمز لا لبس فيه ويشير مباشرة إلى مفهوم محدد بدقة.

مثال: ثعلب- الماكرة ذئب- القسوة، حمار -الغباء (في الخرافات) ؛ ألبيون القاتمة- إنجلترا (أ.س. بوشكين "عندما تضغط على يدك مرة أخرى...").

إشارة- أحد الاستعارات التي تتمثل في استخدام تلميح واضح لبعض الحقائق اليومية أو الأدبية أو التاريخية المعروفة بدلاً من ذكر هذه الحقيقة نفسها.

مثال: ذكر أ.س. بوشكين للحرب الوطنية عام 1812:

لماذا؟ كن مسؤولاً: عما إذا كان،

ما هو على أنقاض حرق موسكو

ولم نعترف بالإرادة المتغطرسة

الشخص الذي ارتعدت تحته؟

("إلى المفترين على روسيا")

استعارة- هذه مقارنة خفية مبنية على بعض الخصائص المشتركة بين الأشياء أو الظواهر المقارنة.

مثال: الشرق يحترق بفجر جديد(أ.س. بوشكين "بولتافا").

تجسيد- منح الأشياء والظواهر ذات الطبيعة غير الحية بسمات كائن حي (في أغلب الأحيان شخص).

مثال: "اشتد الليل، وطار في مكان قريب، وأمسك بالواقفين من عباءاتهم، ومزقهم من أكتافهم، وكشفت الخداع".(م. أ. بولجاكوف "السيد ومارجريتا").

كناية- مجاز شعري يتكون من استبدال كلمة أو مفهوم بآخر له علاقة سببية بالأول.

مثال: يوجد متحف الإثنوغرافيافي هذه المدينة

فوق نهر نيفا، بعرض النيل،

(إن إس جوميلوف "الحبشة")

مجاز مرسل- أحد المجازات المبنية على علاقة الكمية؛ أكثر بدلاً من أقل أو العكس.

مثال: قل: متى سنكون وارسوهل سيضع الرجل المتكبر قانونه الخاص؟ (أ.س. بوشكين "ذكرى بورودين")

محيطة- مجاز مبني على مبدأ الكناية الموسعة ويتكون من استبدال كلمة أو عبارة بشكل وصفي للكلام، مما يشير إلى خصائص كائن لم يتم تسميته مباشرة.

مثال: في قصيدة أ. أ. أخماتوفا "الشاب ذو البشرة الداكنة يتجول في الأزقة..." باستخدام Periphrase، تم تصوير A. S. Pushkin نفسه:

هنا تكمن قبعته الجاهزة وحجم الرجال الأشعث.

كناية- استبدال كلمة أو عبارة فظة أو غير لائقة أو حميمة بأخرى تلمح بشفافية إلى المعنى الحقيقي (قريب من العبارات المجازية في التنظيم الأسلوبي).

مثال: امرأة في وضع مثير للاهتمامبدلا من الحامل تعافىبدلاً من أن تصبح سميناً، اقترضت، استعارتبدلا من ذلك سرقها، الخ.

رمز- المقارنة الخفية، حيث لا يتم تسمية الكائن الذي تتم مقارنته، ولكن يتم الإشارة إليه ضمنيًا إلى حد ما

التقلب (معاني متعددة). يشير الرمز فقط إلى بعض الواقع، ولكن لا تتم مقارنته به بشكل لا لبس فيه وبشكل مباشر؛ وهذا يحتوي على الفرق الأساسي بين الرمز والاستعارة، والذي غالبًا ما يتم الخلط بينه وبينه.

مثال: أنا مجرد سحابة مليئة بالنار(K. D. Balmont "أنا لا أعرف الحكمة"). نقطة الاتصال الوحيدة بين الشاعر والسحابة هي "الزوال".

الجناس (وحدة المبدأ)- تكرار الأصوات والكلمات والتكرار النحوي والإيقاعي المتشابه في بداية الأبيات المجاورة أو المقاطع (في الأعمال الشعرية) أو العبارات المتقاربة في فقرة أو في بداية الفقرات المجاورة (في النثر).

مثال: الكحلالحب مجنون جدا الكحليهدد بجدية شديدة الكحلأنب، بتهور شديد، الكحلختم، حتى أكتاف! (أ.ك. تولستوي "إذا كنت تحب، تصاب بالجنون...")

متعدد الاتحاد- مثل هذا البناء لمقطع أو حلقة أو آية أو فقرة عندما تكون جميع العناصر الرئيسية المدرجة فيها منطقية عبارات ذات معنى(الأجزاء) متصلة بنفس أداة العطف:

مثال: والريح والمطر والظلام

فوق صحراء الماء الباردة. (آي أ. بونين "الوحدة")

تدرج- تقوية أو إضعاف الصور والمقارنات والصفات وغيرها من وسائل التعبير الفني بشكل تدريجي ومتسق.

مثال: لن يمنحنا أحد الخلاص، لا الله ولا الملك ولا البطل..

(إي. بوثير "إنترناشيونال")

الإكسيمورون (أو الإكسيمورون)- مزيج متناقض من الكلمات ذات المعاني المتضادة من أجل خلق تأثير أخلاقي.

على سبيل المثال: "أنا أحب الوفرةطبيعة بهوت..."(أ.س. بوشكين "الخريف").

الجناس- أسلوب في الكتابة الصوتية يعطي أبيات من الشعر أو أجزاء من النثر صوتاً خاصاً من خلال تكرار بعض الأصوات الساكنة.

مثال: "كاتيا، كاتيا،" إنهم يقطعون حدوات الخيول لعرقي..." في قصيدة I. Selvinsky "The Black-Eyed Cossack Woman"، فإن تكرار الصوت "k" يقلد قعقعة الحوافر.

مضاد العبارات- استخدام كلمة أو تعبير بمعنى يتعارض مع دلالاته، وهو أمر مثير للسخرية في أغلب الأحيان.

مثال: ...غنى تلاشى لون الحياة"بالكاد في الثامنة عشرة من عمره. (أ.س. بوشكين "يوجين أونجين")

أسلوب- هذه تقنية تتمثل في أن المؤلف يقلد عمداً أسلوب وطريقة وشعرية بعض الأعمال الشهيرة الأخرى أو مجموعة الأعمال.

مثال: في قصيدة "تمثال تسارسكوي سيلو" يلجأ أ.س. بوشكين إلى أسلوب الشعر القديم:

بعد أن أسقطت الجرة بالماء، كسرتها الفتاة على منحدر. تجلس العذراء حزينة، خاملة، ممسكة بشظية. معجزة! الماء لا يجف، ويتدفق من الجرة المكسورة، والعذراء تجلس حزينة إلى الأبد فوق التيار الأبدي.

مقتطفات- استخدام الكلمات والعبارات في العمل بمعناها اليومي المباشر والفوري. هذا خطاب محايد و"مبتذل".

مثال: الشتاء. ماذا يجب أن نفعل في القرية؟ أقابل خادمًا يحضر لي كوبًا من الشاي في الصباح ويسألني: هل الجو دافئ؟ هل هدأت العاصفة الثلجية؟ (أ.س. بوشكين "الشتاء. ماذا علينا أن نفعل في القرية؟..")

نقيض- التباين الفني للصور والمفاهيم والمواقف والمواقف وما إلى ذلك.

مثال: هنا جزء من الأغنية التاريخية "اختيار إر-ماك كعطامان":

طارت الصقور غير الواضحة معًا - تجمعوا وتجمعواغودفيلاز...