„Известия“ заема висока авангардна сграда с редица големи кръгли прозорци на последния етаж, която обгражда Пушкинския площад на север.
Къщата на редакцията и печатницата на вестник „Известия на Централния изпълнителен комитет на СССР и Всеруския централен изпълнителен комитет“ е най-значимото произведение на Григорий Бархин, основателят на цяла династия архитекти. Работата по проекта започва през 1925 г. с участието на инженер A.F. Лолейта и е завършен в края на 1927 г. Това печатно предприятие продължи предреволюционната традиция, започната от Фьодор Шехтел: съвсем близо беше печатницата „Утрото на Русия“, построена за Рябушински, а в Трехпрудния уличка - „Бързата печатница на Левинсон“.
Комплексът е построен за десетата годишнина от Октомврийската революция на площад Страстная, до манастира, който ще бъде разрушен през 30-те години на миналия век. Сайтът не е съвсем правилна формазаемаше две сгради - производствена и редакционна. Между тях е поставен стълбищен блок, благодарение на който вътре в блока е оформен двор. От страната на площада имаше една единствена фасада. В първоначалния вариант на проекта имаше 12-етажна кула над стълбищния блок, но от 1926 г. беше забранено да се строят сгради, по-високи от седем етажа вътре в градинския пръстен.
Фасадата на сградата е ясна решетка от вертикални стълбове и хоризонтални прегради, оформящи квадратни прозоречни отвори. Тази геометрична схема изглежда необикновена благодарение на редица художествени техники. Квадратната клетка на рамката включваше вертикално витражно стълбище и система от балкони, изместени към ъгъла на сградата, което леко наруши монотонната симетрия и добави динамика.
Архитектът, академик от предреволюционните времена, който не се присъединява към авангардните архитекти, въпреки това много точно възприема нов стили създаде истински шедьовър, предизвиквайки завистта на колегите си конструктивисти. Последният например твърди, че уж кръглите прозорци не отговарят на изчисленията за осветление.
Интересното е, че G.B. Бархин наблюдава строителството, без да напуска дома си. Той живееше в другия край на същия площад в известната жилищна сграда на инженера Нирнзее (по онова време това беше най-високата сграда в Москва). Осигурен е постоянен надзор високо качестводовършителни работи. „Къщата на Известия“ беше измазана от същия екип от италианци, които се занимаваха с декорирането на Музея за изящни изкуства, а гранитните чипове бяха смесени в мазилката по подобна технология.
През 1975 г. по проект на арх. Горки (сега ул. Тверская).
Реставрация на сградата и нейните мемориални интериори през 2014-2016 г. е извършено от архитекта А.В.Гинзбург, правнук на Г.Б.
Каквото и да казва професор Преображенски, „Известия“ е първият официален съветски вестник в буквалния смисъл – Петроградският съвет издава първия си брой ден след Февруарската революция. Тогава те планираха да се борят за Учредителното събрание, но след разпръскването му и преместването на столицата се преместиха в Москва и станаха главният печатен орган на изпълнителната власт, Централният изпълнителен комитет и Всеруският централен изпълнителен комитет, през за разлика от болшевишката партия Правда. Което беше малко по-малко престижно, но също така почтено. Известно време вестникът се издава в Ситинската печатница близо до манастира Страстной. Но за новото правителство вестниците са важни и скоро, през 1924–1925 г., се провежда конкурс за проектиране на сграда с нова архитектура. Григорий Борисович Бархин спечели, който построи нова къщаза Известия в близост до старата печатница, около година и половина, заедно със сина си Михаил. Григорий Бархин не беше в пълния смисъл на думата революционен архитект, той по-скоро се присъедини към конструктивизма (но мнозина го направиха, например същият Иван Фомин). Преди революцията Бархин завършва Художествената академия и заедно с Роман Клайн построява неокласическата сграда на Московския музей за изящни изкуства, сегашния музей на Пушкин.
Печелившият конкурсен проект обаче, който първоначално беше предназначен да бъде построен на запад, на ъгъла на булевардите Тверская и Страстной, беше доста бърза дванадесететажна кула, подобна на известен проект"Ленинградская правда" от Веснини. Кулата трябваше да се конкурира с камбанарията на манастира Страстной, който не беше планиран да бъде съборен през 1925 г. Но според действащия тогава генерален план на град „Нова Москва“ в района на Страстной бяха в сила ограничения на височината, почти както сега - беше невъзможно да се строят по-високи от шест етажа. Всичко, което остава от кулата, е вертикално стълбище, удължено до фасадата с поредица от балкони и малка лоджия с часовник на ъгъла, обърнат към Тверская. Надписът „Известия“ в крайна сметка беше поставен хоризонтално.
„Известия“ не се превърна в икона на конструктивизма, но сградата беше включена във всички тематични пътеводители и е добре известна като паметник на историята на авангарда. В същото време темата за защита, както често се случва в наше време, е доста тясна: защитени са фасадите, а вътре - само кабинетът на Бухарин на последния етаж (това беше за три годинибеше редактор на вестника), плюс същото това стълбище с изглед към площад Пушкин и това е всичко. Беше късмет, че Алексей Гинзбург, правнук на Григорий Бархин и внук на Моисей Гинзбург, наследник на две архитектурни династии, еднакво страстни, трябваше да работи с възстановяването на Известия. модерна архитектураи реставрация, включително авангардни паметници. Алексей Гинзбург работи върху квартал „Известия“, наскоро завърши реставрацията на жилищната сграда „Тюляева“ на улица „Ленком“; „Известия“ беше втората работа по изграждането на печатница „Сытинская“ и двуетажното имение „Долгоруков-Бобрински“. на ъгъла на булеварда и Дмитровка бяха почти завършени. „Известия“ в този пъстър ред е единствената сграда от 20-те години на миналия век, паметник на авангарда.
Сградата беше добре запазена и лесно разпознаваема още преди началото на работата. Въпреки че авангардните букви скоро бяха заменени от класически, със серифи; тикерът, който беше новост за 20-те години на миналия век, също беше премахнат почти веднага. През 90-те години сградата е отдавана под наем за офиси; Предвижда се в бъдеще да се използва по същия начин, както и съседната сграда на вестника, която се разшири в края на 70-те години.
Едно от основните изкривявания на плана на автора бяха прозорците на ресторантите на първия етаж, които бяха пробити с входове към улицата. И въпреки че сега ресторантите най-вероятно също ще бъдат разположени тук, Алексей Гинзбург успя да върне долните витрини към първоначалния им вид: сега има само един вход, през главния вход. Широките долни прозорци бяха предназначени да осветяват долния полусутерен на столовата на вестникарските работници: тези, които вървят по главната фасада сега, докато ресторантите все още не са се преместили, могат ясно да видят нейното пространство. Под двете сгради, улична и дворна, има сутерен-полусутерен; Само на главната южна фасада се осветява през широки прозорци към улицата под тавана, а в сградата на бившия технически двор, където релефът е по-висок, през капандури.
Освен това сградата получи няколко модерни допълнения, най-вече нови асансьори в средния проход. Трябва обаче да се помни, че сградата вече е била сериозно възстановена след войната: тогава проходът между сградите е разширен на запад с просторен вестибюл, а в двора на север е добавен допълнителен обем с мазе. Паралелно с това са подменени вратите – със светло жълти, брежневски; Подменен е асансьорът на главното стълбище към фасадата. Северното следвоенно разширение е демонтирано, като остава само сутеренната му част. Напротив, запазено е разширението към прехода между сградите, подреден е късният вестибюл с ефектни големи каси на тавана.
Въпреки това Алексей Гинзбург успя да запази и възстанови много важни детайли. Например, след като откриха фрагменти от плочки Metlakh на пода - прости, бели със синкави вложки в ъглите, архитектите поръчаха подобни от Германия и възстановиха подовете на фоайетата и коридорите.
Особено внимание заслужава стълбището към главната фасада - пространството е много светло, прозрачно, с големи френски прозорци. Изглежда, че е лекият гръбнак на цялата сграда, както отвън, така и отвътре - не е изненадващо, че архитектите са му обърнали много внимание и са работили с бижута.
Но процесът на възстановяване на оригиналните метални подвързии на витражите, обърнати към главната фасада, се оказа особено труден. Оцелелите оригинални рамки бяха покрити с много дебел слой боя, за да се почисти, беше необходим пясъкоструен апарат с керамични чипове; На пода имаше огромно количество мръсотия. „Просто до колене“, признава архитектът. Би било много по-лесно да ги замените със стъклопакети, особено след като рамките на прозорците нямат нищо общо със сигурността - но Алексей Гинзбург успя да настоява за компетентно, макар и трудоемко почистване на оригиналните рамки. Част от тях бяха в окаяно състояние, подменени са, но най-вече на горните етажи. Запазени са повече от половината оригинални връзки на долните етажи, тънки и сложни, с нитове – което е много важно за усещането за автентичност на сградата.
Подвързиите са боядисани в черно отвън и бяло отвътре. На фасадите те образуват тънка структурираща решетка, а вътре работят за разширяване на пространството и засилване на светлината. Особено стълбището със сиво-бяла метла, гигантски витражи от 20-те години на миналия век, светлосини стени, чийто цвят е възстановен от намерени фрагменти, изглежда много светло, когато се гледа отвътре и отвън.
Вторият важен компонент на оригиналната фасада е запазената и внимателно почистена тъмносива теразитна мазилка от Григорий Бархин. Изборът на хидрофобен разтвор за укрепване отне доста време: първите състави не бяха подходящи, те развалиха цвета, правейки го по-тъмен или добавяйки син или дори зелен оттенък, казва Алексей Гинзбург. В крайна сметка беше възможно да се постигне равномерен сив цвят, укрепвайки фасадата.
Но тъмносиво, контрастно подчертаващо белотата на светлите интериори, видими през широките прозорци, главната фасада беше единствената в сградата на Бархин. Според традицията от края на 19-ти и началото на 20-ти век защитните стени и дворните фасади са били оставяни тухлени, спестявайки скъпа мазилка, обяснява Гинзбург. – По-късно, след войната, всички те бяха боядисани с маслена боя.
В квартал Известия архитектът възстановява " историческа справедливост» стари тухлени фасади. Ето какво направи Алексей Гинзбург с къщата на Тюляева и съседното имение; Същите тухлени стени бяха разкрити и в Известия, произведение на авангард, което е свързано със съседните и всъщност подобни по време къщи от началото на 20 век. Тухлата е почистена, намазана с хидрофобен разтвор, а чисто нови алуминиеви вентилационни тръби са опънати нависоко, неочаквано подчертавайки бруталното техническо предназначение на бившата печатница. Само следвоенната западна фасада в двора е боядисана в неутрално бежово.
Трябва да се каже, че в експериментите на Алексей Гинзбург с тухлени защитни стени историческата реконструкция вероятно играе най-малка роля - интересна е като сюжет, нищо повече. Повечето граждани няма да забележат. Много по-значимо е колористичното значение на тази техника, която без никакви допълнителни усилия превръща града във весела „пачуърк юрган“, където цветните лицеви повърхности на фасадите са „пришити“, добре или насложени върху обща ярка теракота , жилищна база, способна да съчетае двуетажно московско имение с чугунени балкони и бляскава къща сребърен вексъс суровата типография на съветите на пролетарската държава. Да се обединим - и да направим това лесно и директно, както може би лесно тънкият класик Григорий Бархин усвои езика на конструктивизма, по някакъв непонятен начин, без да изневерява на себе си и да остане по-скоро "фасаден" архитект, но талантлив и съвестен във всичко до най-малкия детайл.
С една дума, тази реставрация е изключително интересно преживяване, най-вече защото отиде при „потомствен“ архитект, който беше запален по реставрацията и добросъвестно, точно както прадядо си е строил, който възстанови тук всичко, което беше възможно в съвременните условия. Всъщност в наше време, както обикновено, се случва - архитектите възприемат паметниците по-скоро като бреме: или усложнение на работния процес, ако все още трябва да бъдат запазени, или като бреме върху съвестта си, ако трябва да изградят манекен. Много архитекти се прекланят пред авангарда, вярно е. Но някои хора просто го преначертават, докато други се стремят да създадат копие в същия „стил“. Не се случва често да попаднете на архитект, който така се е вживял в проблема, че след като е изпълнил много от изискванията на клиента, преназначавайки все пак сградата за друга функция, той е запазил максимума от оригинала и дори възстанови част от него. Но резултатът е лесен за четене: в района на Пушкинская, благодарение на усилията на Алексей Гинзбург, нова версияМосква. Градът е един от тези, които загубихме. И когато дворът бъде озеленен и се отворят проходи от арка до арка, тогава ще можем да оценим не само реставрирания паметник, но и атмосферата, създадена не от километри щурм, а от няколко години замислена работа. Което обаче ще трябва да почака.
Отговорихме на най-популярните въпроси - проверете, може би сме отговорили и на вашия?
- Ние сме културна институция и искаме да излъчваме в портала Kultura.RF. Къде да се обърнем?
- Как да предложим събитие на „Плаката“ на портала?
- Открих грешка в публикация в портала. Как да кажа на редакторите?
Абонирах се за насочени известия, но офертата се появява всеки ден
Ние използваме бисквитки на портала, за да запомним вашите посещения. Ако бисквитките бъдат изтрити, предложението за абонамент ще изскочи отново. Отворете настройките на браузъра си и се уверете, че опцията „Изтриване на бисквитки“ не е отбелязана с „Изтриване всеки път, когато излезете от браузъра“.
Искам да бъда първият, който научава за нови материали и проекти на портала “Culture.RF”
Ако имате идея за предаване, но няма техническа възможност да я осъществите, предлагаме да попълните електронен формуляркандидатури в рамките на национален проект „Култура”: . Ако събитието е планирано между 1 септември и 30 ноември 2019 г., заявката може да бъде подадена от 28 юни до 28 юли 2019 г. (включително). Подборът на събитията, които ще получат подкрепа, се извършва от експертна комисия на Министерството на културата на Руската федерация.
Нашият музей (институция) не е на портала. Как да го добавите?
Можете да добавите институция към портала с помощта на Unified информационно пространствов областта на културата“: . Присъединете се към него и добавете вашите места и събития в съответствие с. След проверка от модератора информация за институцията ще се появи на портала Kultura.RF.
Във връзка с
История
Сградата е построена на площад Страстная в близост до манастира, който е разрушен през 30-те години на миналия век.
Докато работеше, Бархин наблюдаваше строителството на къщата от прозореца на своя жилищен апартамент, тъй като живееше в другия край на площада, в жилищната сграда на инженера Нирнзее.
През 1975 г. ъгълът на сградата е застроен с нова сграда.
Архитектура
Архитект Григорий Бархин. Инженер A.F. Loleit. Екип от италианци се зае с мазилката. Други техни творби са в Музея за изящни изкуства. Сградата е проектирана със стил.
NVO, GNU 1.2 Обектът беше изпълнен от две сгради (производствена и редакционна), свързани със стълбищен блок. Първоначално проектът включва изграждането на кула с височина 12 етажа, но през 1926 г. властите забраняват изграждането на сгради на повече от седем етажа в градинския пръстен, така че идеята за кулата е изоставена.
Кемал Козбаев, CC BY-SA 4.0 Стените на къщата се състоят от решетка от вертикални и хоризонтални колони; имаше също стълбище и балкони, преместени в ъгъла.
През 1975 г. сградата е преустроена от архитект Ю. Шевердяев.
Фото галерия
Известен е като „къщата на Фамусов“, тъй като собственикът става прототипът на София Фамусова. А.С. често посещаваше тук. Грибоедов и А.С. Пушкин.
Но до десетата годишнина от Октомврийската революция на площад Страстная се издигна шестетажна сграда, проектирана от Григорий Бархин и инженер А.Ф. Лолейта. Мястото, избрано за сградата на вестник "Известия", беше символично - до него се намираше издателство "Ситин на" и редакцията на "Утро на Русия" в Путинковски уличка.
За вестник "Известия" са построени 2 сгради с една фасада - производствена и редакционна. Те бяха свързани със стълбищен блок. Според проекта, за да побере цялата редакция, те планираха да построят кула с височина 12 етажа. Но през 1926 г. е забранено да се строят сгради, по-високи от седем етажа в градинския пръстен, така че проектът не е реализиран.
Тухлените стени на сградата са измазани и имитират нов за 20-те години на миналия век материал - бетон.
Как да четем фасади: измамен лист за архитектурни елементиОсвен това системата от стълби и балкони на фасадата прилича на решетка, свързваща остъклената равнина на производствените помещения отдолу с кръглите прозорци-илюминатори на редакционния кабинет на последния етаж. На фасадата има и любопитен квадратен часовник и надпис с името на вестник Известия. Сега е направен с различен шрифт.
През 1975 г. по проект на Ю.Н. Шевердяев, ъгълът на сградата на Известия е построен с нова сграда за редакцията на вестника с фоайето на метростанция Пушкинская. Сега и двете издателски сгради, сградата на в. Труд, построена през 1905 г. по проект на А. Ерихсон и молпредставляват единен комплекс.