(od grčkog akustikos - slušni, slušanje), u užem smislu riječi - doktrina o zvuku, odnosno o elastičnim vibracijama i valovima u plinovima, tekućinama i čvrstim tvarima, koje čuje ljudsko uho (frekvencije takvih vibracija su u opseg od 16 Hz - 20 kHz); V u širem smislu- oblast fizike koja proučava elastične vibracije i talase od najnižih frekvencija (konvencionalno od 0 Hz) do ekstremno visokih frekvencija 1012-1013 Hz, njihovu interakciju sa materijom i primenu ovih vibracija (talasa).
Akustički institut Akademije nauka SSSR-a (AKIN)
istraživačka institucija koja se bavi radom u oblasti akustike. Stvoren u Moskvi 1953. godine na bazi Akustičke laboratorije Fizičkog instituta po imenu. P. N. Lebedev Akademija nauka SSSR-a. Glavni pravci rada instituta (1968): istraživanja širenja i difrakcije zvuka, fiziološka akustika, nelinearna akustika, ultrazvuk, fizička akustika tečnosti i gasova, akustika čvrstog stanja i kvantna akustika, akustika okeana; istraživanje novih materijala koji se koriste u akustičnim pretvaračima; pronalaženje novih materijala koji upijaju vibracije i metoda za borbu protiv buke i vibracija. Arhitektonska akustika je prostorna akustika, oblast akustike koja proučava širenje zvučnih talasa u prostoriji, njihovu refleksiju i apsorpciju od površina, te uticaj reflektovanih talasa na čujnost govora i muzike. Svrha istraživanja je kreiranje metoda za projektovanje sala (pozorišta, koncerta, predavanja, radio studija itd.) sa unapred projektovanim dobri uslovičujnost.
Bel
jedinica logaritamske relativne veličine (logaritam odnosa dvije istoimene fizičke veličine), koja se koristi u elektrotehnici, radiotehnici, akustici i drugim oblastima fizike; označeno b ili B, nazvano po američkom izumitelju telefona A. G. Bellu. Broj N bel koji odgovara omjeru dviju energetskih veličina P1 i P2 (koji uključuju snagu, energiju, gustinu energije itd.) izražava se formulom N = log(P1/P2), a za veličine „snage“ F1 i F2 (napon, struja, pritisak, jačina polja, itd.) N = 2·log(F1/F2). Obično se koristi 0,1 frakcija Bel, koja se naziva decibel (dB, dB).
Bijeli šum
buka u kojoj su zvučne vibracije različitih frekvencija jednako zastupljene, odnosno u prosjeku su intenziteti zvučnih valova različitih frekvencija približno isti, na primjer, šum vodopada. Naziv "Beli šum" zasnovan je na analogiji sa belim svetlom. Vidi također Buka.
Opaženi nivo zvuka (PN dB)
nivo zvučnog pritiska nasumične buke u opsegu od jedne trećine oktave do jedne oktave u blizini frekvencije od 1000 Hz, što odgovara, prema proceni „normalnih“ slušalaca, jačini dotične buke.
Vrijeme odjeka
vremenski period nakon što se izvor zvuka isključi, tokom kojeg reverberantni zvuk određene frekvencije slabi za 60 dB. Obično se mjeri vrijeme za prvih 30 dB slabljenja i rezultat se ekstrapolira.
Pitch
karakteristika slušne percepcije koja omogućava da se zvukovi distribuiraju na skali od tihih do visokih zvukova. Zavisi prvenstveno od frekvencije, ali i od zvučnog pritiska i valnog oblika.
Jačina zvuka
veličina koja karakteriše slušni osećaj za dati zvuk. Jačina zvuka na složen način zavisi od zvučnog pritiska (ili intenziteta zvuka), frekvencije i oblika vibracije. Uz konstantnu frekvenciju i oblik vibracija, jačina zvuka se povećava sa povećanjem zvučnog pritiska. Pri istom zvučnom pritisku jačina zvuka čistih tonova (harmoničnih vibracija) različitih frekvencija je različita, odnosno na različitim frekvencijama zvuci različitog intenziteta mogu imati istu jačinu. Jačina zvuka određene frekvencije procjenjuje se upoređivanjem sa glasnoćom jednostavnog tona frekvencije od 1000 Hz. Nivo zvučnog pritiska (u dB) čistog tona sa frekvencijom od 1000 Hz koji je glasan (poređenjem uha) kao i zvuk koji se mjeri naziva se nivoom glasnoće tog zvuka (u fonima). Jačina zvuka za složene zvukove procjenjuje se na konvencionalnoj skali kod sinova. Jačina zvuka je važna karakteristika muzičkog zvuka.
Decibel
(od deci... i bel) - suvišestruka jedinica od bel - jedinica logaritamske relativne vrijednosti (decimalni logaritam odnosa dvije istoimene fizičke veličine - energije, snage, zvučni pritisci itd.); jednako 0,1 bel. Oznake: ruski dB, međunarodni dB. Decibel se u praksi češće koristi od osnovne jedinice - bel.
Zvučni pritisak
pritisak koji dodatno nastaje kada zvučni talas prođe kroz tečni i gasoviti medij. Šireći se u mediju, zvučni talas stvara kondenzacije i razrjeđivanja, što stvara dodatne promjene tlaka u odnosu na prosječan pritisak u mediju. Dakle, zvučni pritisak je promenljivi deo pritiska, odnosno fluktuacije pritiska oko prosečne vrednosti, čija frekvencija odgovara frekvenciji zvučnog talasa. Zvučni pritisak je glavna kvantitativna karakteristika zvuka. Jedinica mjerenja zvučnog pritiska u SI sistemu je njutn po m2 (ranije se koristila jedinica bar: 1 bar = 10-1 n/m2). Ponekad se za karakterizaciju zvuka koristi nivo zvučnog pritiska - odnos vrednosti datog zvučnog pritiska i granične vrednosti Z. d ro = 2-10-5 n/m2, izraženo u dB. U ovom slučaju, broj decibela N = 20 lg (p/po). Zvučni pritisak u vazduhu veoma varira - od 10-5 n/m2 u blizini praga sluha do 103 n/m2 pri najglasnijim zvukovima, na primer buci mlaznog aviona. U vodi na ultrazvučnim frekvencijama reda nekoliko MHz, uz pomoć fokusirajućih emitera, dobija se vrijednost do 107 n/m2. Pri značajnom zvučnom pritisku uočava se fenomen diskontinuiteta kontinuiteta tečnosti – kavitacija. Zvučni pritisak treba razlikovati od zvučnog pritiska.
Zvučna izolacija omotača zgrade
prigušivanje zvuka pri prodiranju kroz ograde zgrada u širem smislu – skup mjera za smanjenje nivoa buke koja spolja prodire u prostorije. Kvantitativna mjera zvučne izolacije omotača zgrade, izražena u decibelima (dB), naziva se kapacitet zvučne izolacije. Zvučna izolacija se razlikuje od zvuka koji se prenosi zrakom i zvuka udara. Zvučna izolacija od zvuka u zraku karakterizira smanjenje nivoa ovog zvuka (govora, pjevanja, radijskih emisija) kada prođe kroz ogradu i procjenjuje se frekvencijskim odzivom zvučne izolacije u frekvencijskom opsegu 100-3200 Hz, uzimajući uzeti u obzir uticaj apsorpcije zvuka izolovane prostorije. Zvučna izolacija od udarnog zvuka (ljudske stepenice, pomicanje namještaja, itd.) ovisi o nivou zvuka koji se javlja ispod stropa, a procjenjuje se frekvencijskim odzivom smanjenog nivoa zvučnog pritiska u istom frekvencijskom opsegu kada se radi na stropu objekta. standardna udarna mašina, takođe uzimajući u obzir apsorpciju zvuka u izolovanoj prostoriji.
Strukture koje apsorbuju zvuk
uređaji za apsorpciju zvučnih talasa koji na njih upadaju. Konstrukcije koje apsorbiraju zvuk uključuju materijale koji apsorbiraju zvuk, sredstva za njihovo jačanje, a ponekad i dekorativne premaze. Najčešći tipovi konstrukcija za apsorpciju zvuka su zvučno upijajuće obloge unutrašnjih površina (plafoni, zidovi, ventilacioni kanali, šahtovi liftova itd.), komadni apsorberi zvuka, elementi aktivnih prigušivača buke.
Akustična impedansa
kompleksni otpor, koji se uvodi kada se razmatraju vibracije akustičkih sistema (emiteri, trube, cijevi itd.). Akustična impedansa je omjer kompleksnih amplituda zvučnog tlaka i volumetrijske brzine vibracija čestica medija (posljednja je jednaka proizvodu brzine vibracije usrednjene na površinu i površine za koju je brzina vibracije određena). Složeni izraz „akustička impedansa“ ima oblik Za = Ra + i Xa, gdje je i imaginarna jedinica. Podjelom kompleksne akustične impedanse na stvarne i imaginarne dijelove dobijaju se aktivna Ra i reaktivna Xa komponenta. Prvi je povezan sa trenjem i gubicima energije usled emitovanja zvuka od strane akustičkog sistema, a drugi je povezan sa reakcijom inercijalnih sila (mase) ili elastičnih sila (fleksibilnost). U skladu s tim, reaktancija može biti inercijska ili elastična.
Koeficijent apsorpcije (α)
ako je površina u zvučnom polju, tada je "α" omjer zvučne energije koju apsorbira površina i energije koja pada na nju. Ako se apsorbira 60% upadne energije, tada je koeficijent apsorpcije 0,6.
Muzička akustika
nauka koja proučava objektivne fizičke zakone muzike u vezi sa njenim opažanjem i izvođenjem. Istražuje fenomene kao što su visina, jačina zvuka, tembar i trajanje muzičkih zvukova, konsonancija i disonanca, muzički sistemi i štimovanja. Bavi se proučavanjem muzičkog sluha, istraživanjem muzički instrumenti i ljudski glasovi. Otkriva kako se fizički i psihofiziološki zakoni muzike odražavaju u specifičnim zakonima ove umjetnosti i utiču na njihovu evoluciju. Muzička akustika koristi podatke i metode opšte fizičke akustike, koja proučava procese nastanka i širenja zvuka. Usko je povezan sa arhitektonskom akustikom, psihologijom percepcije i fiziologijom sluha i glasa. Muzička akustika se koristi za objašnjavanje niza pojava u oblasti harmonije, muzičkih instrumenata, instrumentacije itd. ogradne konstrukcije zgrada i objekata, građevinske konstrukcije(zidovi, plafoni, obloge, otvori za popunjavanje, pregrade itd.), ograničavajući zapreminu zgrade (strukture) i dele je na zasebne prostorije. Osnovna namjena ogradnih konstrukcija je zaštita (ograda) prostorija od temperaturnih utjecaja, vjetra, vlage, buke, radijacije itd., po čemu se razlikuju od nosivih konstrukcija koje percipiraju energetska opterećenja; Ova razlika je uslovna, jer često se ogradne i noseće funkcije kombiniraju u jednoj konstrukciji (zidovi, pregrade, podne i pokrivne ploče itd.). Ogradne konstrukcije se dijele na vanjske (ili vanjske) i unutrašnje. Spoljašnje služe uglavnom za zaštitu od atmosferskih uticaja, unutrašnje) uglavnom za odvajanje unutrašnjeg prostora zgrade i zvučnu izolaciju.
Apsorpcija zvuka
pretvaranje energije zvučnog talasa u druge vrste energije, a posebno u toplotu; karakteriziran koeficijentom apsorpcije a, koji je definiran kao recipročna vrijednost udaljenosti na kojoj se amplituda zvučnog vala smanjuje za e = 2,718 puta. a se izražava u cm-1, tj. u neperima po cm ili u decibelima po m (1 dB/m = 1,15·10-3 cm-1).
Prag sluha
minimalna vrijednost zvučnog pritiska pri kojoj ljudsko uho još uvijek može percipirati zvuk određene frekvencije. Vrijednost „praga čujnosti“ obično se izražava u decibelima, uzimajući nulti nivo zvučnog pritiska na 2·10-5 n/m2 ili 2·10-4 n/m2 na frekvenciji od 1 kHz (za avion zvučni talas). Prag čujnosti zavisi od frekvencije zvuka. Pod uticajem buke i drugih zvučnih iritacija, P. s. za dati zvuk se povećava, a povećana vrijednost praga čujnosti ostaje neko vrijeme nakon prestanka ometajućeg faktora, a zatim se postepeno vraća na prvobitni nivo. Od različitih ljudi i od istih osoba u drugačije vrijeme Prag sluha može varirati u zavisnosti od starosti, fiziološkog stanja i treninga. Mjerenja praga sluha obično se vrše audiometrijskim metodama.
Reverberacija
(kasnolat. reverberatio - odraz, od lat. reverbero - odbaciti), proces postepenog slabljenja zvuka u zatvorenim prostorima nakon gašenja njegovog izvora. Zapremina vazduha prostorije je oscilatorni sistem sa veoma velikim brojem prirodnih frekvencija. Svaka od prirodnih oscilacija karakteriše sopstveni koeficijent prigušenja, koji zavisi od apsorpcije zvuka prilikom njegovog odbijanja od graničnih površina i tokom njegovog širenja. Stoga, prirodne oscilacije različitih frekvencija pobuđene izvorom ne opadaju istovremeno. Reverberacija ima značajan uticaj na čujnost govora i muzike u prostoriji, jer... slušaoci percipiraju direktan zvuk na pozadini prethodno pobuđenih oscilacija volumena zraka, čiji se spektri mijenjaju tokom vremena kao rezultat postepenog slabljenja komponenti vlastitih oscilacija. Efekat reverberacije je značajniji što sporije nestaju. U prostorijama čije su dimenzije velike u odnosu na valne dužine, spektar prirodnih oscilacija se može smatrati kontinuiranim i reverberacija se može predstaviti kao rezultat dodavanja direktnog zvuka i niza odloženih i sve opadajućih ponavljanja amplitude, uzrokovanih refleksijom od graničnih površina. .
Građevinska akustika
naučna disciplina koja proučava pitanja zaštite prostorija, zgrada i teritorija naseljenih mjesta od buke arhitektonsko-planskim i građevinsko-akustičkim (konstruktivnim) metodama. Građevinska akustika se smatra i granom primijenjene akustike i granom građevinske fizike. Arhitektonsko-planerske metode akustike zgrada obuhvataju: racionalna (sa stanovišta zaštite od buke) prostorno-planska rješenja zgrada i prostorija; uklanjanje izvora buke sa zaštićenih objekata; optimalno planiranje mikropodručja, stambenih područja, kao i teritorija industrijskih preduzeća.
Pozadina
(od grčkog telefona - zvuk) - jedinica za jačinu zvuka. Zbog činjenice da zvuci različitog intenziteta (različiti u zvučnom pritisku) mogu imati istu glasnoću na različitim frekvencijama, glasnoća zvuka se procjenjuje upoređivanjem sa glasnoćom standardnog čistog tona (obično sa frekvencijom od 1000 Hz). ). 1 Pozadina - razlika u nivoima jačine dva zvuka date frekvencije, za koje se zvukovi jednake jačine sa frekvencijom od 1000 Hz razlikuju po intenzitetu (nivou zvučnog pritiska) za 1 decibel. Za čisti ton frekvencije od 1000 Hz, Von skala je ista kao i skala decibela.
Buka
nasumične oscilacije različite fizičke prirode, koje karakteriše složenost njihove vremenske i spektralne strukture. U svakodnevnom životu, buka se odnosi na različite vrste neželjenih akustičnih smetnji u percepciji govora, muzike, kao i svih zvukova koji ometaju odmor ili rad. Buka igra značajnu ulogu u mnogim oblastima nauke i tehnologije: akustici, radiotehnici, radaru, radioastronomiji, teoriji informacija, kompjuterskoj tehnologiji, optici, medicini, itd. promjena trenutnih vrijednosti veličina koje karakteriziraju dati proces. Često je buka mješavina slučajnih i periodičnih vibracija. Za opisivanje buke koriste se različiti matematički modeli u skladu sa njihovom vremenskom, spektralnom i prostornom strukturom. Za kvantificiranje buke koriste se prosječni parametri, određeni na osnovu statističkih zakona koji uzimaju u obzir strukturu buke na izvoru i svojstva sredine u kojoj se buka širi.
Zaštita od buke
skup mjera (tehničkih, arhitektonsko-planskih, građevinsko-akustičkih i dr.) koje se sprovode radi zaštite od buke i ograničavanja njenog nivoa u prostorijama, zgradama i naseljenim mjestima u skladu sa zahtjevima sanitarni standardi. Efikasna zaštita od buke značajno doprinosi povećanju nivoa poboljšanja naseljenih mesta, poboljšanju uslova života, rada i rekreacije stanovništva. Pogledajte i Zvučna izolacija omotača zgrada, Zvučno apsorbirajuće konstrukcije, Građevinska akustika.
Mjerač nivoa zvuka
uređaj za objektivno merenje jačine zvuka (buke). Zvukomjer sadrži omnidirekcioni mjerni mikrofon, pojačalo, korektivne filtere, detektor i pokazivački uređaj - indikator. Opća shema Zvukomjer je odabran tako da se njegova svojstva približe osobinama ljudskog uha. Osetljivost uha zavisi od frekvencije zvuka, a vrsta ove zavisnosti menja se sa promenom intenziteta merene buke (zvuka). Zbog toga merač nivoa zvuka ima 3 seta filtera koji obezbeđuju željeni oblik frekvencijskog odziva pri niskoj jačini ~40 von (koristi se u opsegu 20-55 von), B - srednje jačine ~70 von (55-85 von) i C - velika jačina zvuka (85-140 pozadina). Karakteristika pri velikoj jačini je ujednačena u frekvencijskom opsegu 30-8000 Hz. A skala se takođe koristi za merenje nivoa jačine zvuka, izraženog u jedinicama - decibelima sa oznakom A, odnosno dB (A), pri bilo kojoj jačini zvuka. Nivo zvuka u dB (A) se koristi za standardizaciju jačine buke u industriji, stambenim zgradama i transportu. Filteri se mijenjaju ručno u zavisnosti od jačine mjerenog zvuka (šuma). Signal ispravljen kvadratnim detektorom usredsređuje se u vremenu koje odgovara vremenskoj konstanti uha od 50-60 ms (vremenski period tokom kojeg uho, zbog svoje inercije, percipira dva odvojena zvučna signala kao jedan spojeni). Skala izlaznog uređaja je kalibrirana u decibelima u odnosu na srednji kvadratni nivo zvučnog pritiska (2·10-5 n/m2) prema jednoj od 3 skale - A, B ili C. Savremeni mjerač nivoa zvuka je kompaktan prijenosni uređaj, koji se napaja iz suhih baterija iznutra. mikrofon, elektronsko kolo a indikator nivoa zvuka mora biti izuzetno otporan na promjene temperature, vlažnosti, barometarskog tlaka, te stabilan tokom vremena.
ECHO
reflektirani zvuk koji do slušatelja stiže tako kasno da proizvodi osjećaj odvojen od direktnog zvuka.
akustika - je nauka o zvuku, čiji naziv dolazi od grčke riječi (akuo) - "čujem". Zadatak akustike je proučavanje fizičke prirode zvuka i problema povezanih s njegovom pojavom, širenjem i percepcijom.
Zvuk ima dvostruku prirodu:
S jedne strane, ovo je objektivan proces prenošenja energije mehaničkih vibracija čestica u elastičnom mediju (vazduh, tečnost, čvrsta materija);
S druge strane, to su samo one vrste mehaničkih vibracija okoline koje percipira slušni sistem.
Zvuk- ovo je posebna vrsta mehaničkih vibracija elastičnog medija koje može uzrokovati
slušne senzacije.
- izgled zvuka, što zahtijeva proučavanje fizičke prirode zvuka, kao i metoda i sredstava za njegovo stvaranje. Ovim pitanjima se bavi akustika muzičkih instrumenata, akustika
statistika govora, elektroakustika, itd.; određuju se vibracijama žica, ploča, membrana, vazdušnih stubova i drugih elemenata muzičkih instrumenata, kao i dijafragme zvučnika i drugih elastičnih tela;
- prenos zvuka od izvora do slušaoca - to su zadaci arhitektonske akustike, elektroakustike itd.; - zavisi od mehaničkih vibracija čestica medija (vazduh, voda, drvo, metal, itd.);
- percepcija zvuka slušni sistem i povezivanje slušnih senzacija sa objektivnim zvučnim parametrima zadaci su psihoakustike. Počinje mehaničkim vibracijama bubne opne u slušnom aparatu, a tek nakon toga nastaje težak proces obrada informacija u različitim dijelovima slušnog sistema.
Čovjek prima približno 25% informacija o svijetu oko sebe od slušnih analizatora, 60% od vizualnih analizatora, a 15% od ostalih.
Ljudski slušni sistem percipira samo ograničenu klasu mehaničkih vibracija okoline, koje su u određenim granicama u pogledu nivoa jačine zvuka (zvučni pritisak od 2 x 10 -5 Pa do 20 Pa prag bola, promena nivoa zvučnog pritiska od 0 dB do 120 dB) i visine (promena frekvencija od 20 Hz do 20000 Hz). Više od 20.000 Hz – ultrazvuk. Ispod 20 Hz – infrazvuk.
Svi okolni zvukovi se mogu podijeliti na razni znakovi, Na primjer:
- po načinu stvaranja- prirodne i veštačke (prirodna buka, govor, muzika, biosignali, elektronski zvuci);
- po informacionoj osnovi- zvukovi za prenošenje semantičkih (pojmovnih) i emocionalnih informacija (govor, pjevanje i muzika); za prenos informacija o okruženje(šum, zvuci signala, itd.);
- prema fizičkim parametrima, kao što su: frekvencijski opseg (infrazvuk, ultrazvuk, hiperzvuk, itd.); stepen predvidljivosti (slučajni signali, kao što je bijeli šum; deterministički signali; kvazi-slučajni signali, uključujući muziku i govor); vremenska struktura (periodična, neperiodična, pulsna, itd.) itd.
Opća (fizička) akustika- teorija zračenja i širenja zvuka u različitim medijima, teorija difrakcije, interferencije i rasipanja zvučnih talasa. Linearni i nelinearni procesi širenja zvuka.
Arhitektonska akustika- zakoni širenja zvuka u zatvorenim (poluzatvorenim, otvorenim) prostorijama, metode kontrole strukture polja u prostoriji itd.
Građevinska akustika- zaštita od buke zgrada, industrijskih preduzeća i sl. (proračun konstrukcija i konstrukcija, izbor materijala i dr.).
Psihoakustika- osnovne zakonitosti slušne percepcije, utvrđivanje odnosa između objektivnih i subjektivnih parametara zvuka, utvrđivanje zakona za dešifrovanje „zvučne slike“.
Muzička akustika- problemi stvaranja, distribucije i percepcije muzičkih zvukova, tačnije - zvukova koji se koriste u muzici.
Bioakustika- teorija percepcije i emitovanja zvuka od strane bioloških objekata, proučavanje slušnog sistema različitih životinjskih vrsta itd.
Elektroakustika- teorija i praksa projektovanja emitera i prijemnika koji pretvaraju električnu energiju u akustičnu i obrnuto, kao i svih elemenata savremenih audio puteva za snimanje, prenos i reprodukciju zvuka.
Aeroakustika(akustika vazduhoplovstva) - zračenje i širenje buke u konstrukcijama aviona; metode zvučne izolacije i apsorpcije zvuka, teorija širenja udarnih zvučnih talasa itd.
Hidroakustika- širenje, apsorpcija, slabljenje zvuka u vodi, teorija hidroakustičkih pretvarača, teorija antena i hidroakustičnih eholokatora, prepoznavanje pokretnih objekata itd.
Transportna akustika- analiza buke, razvoj metoda i sredstava za apsorpciju zvuka i zvučnu izolaciju u različitim vrstama transporta (avioni, vozovi, automobili itd.).
Medicinska akustika- razvoj medicinske opreme zasnovane na obradi i prenosu zvučnih signala (slušni aparati, dijagnostički uređaji, analizatori srčanih i plućnih šuma i dr.).
Ultrazvučna akustika- teorija ultrazvuka, stvaranje ultrazvučne opreme, uključujući ultrazvučne pretvarače za industrijsku upotrebu u hidroakustici, mjernoj tehnologiji itd.
Kvantna akustika(akustoelektronika) - teorija hiperzvuka, stvaranje filtera na površinskim akustičnim talasima itd.
Akustika govora- teorija i sinteza govora, izdvajanje govora iz buke, automatsko prepoznavanje govora itd.
Digitalna akustika- aktivno se razvija u poslednjih godina, postepeno se javlja kao samostalan pravac u vezi sa stvaranjem nove generacije mikroprocesora (audio procesora) i računarske opreme.
(od grčkog axoystixos - slušni) - nauka koja proučava objektivne fizičke zakone muzike u vezi sa njenom percepcijom i izvođenjem. A. m istražuje fenomene kao što su visina, jačina, tembar i trajanje muzike. zvuci, konsonancija i disonanca, muzika. sistemi i strukture. Ona studira muziku. sluha, muzičko istraživanje. alata i ljudi glasova. Jedan od centralnih problema A. m. je otkriti koliko fizički. i psihofiziološke zakoni muzike ogledaju se u specifičnim. zakone ove tvrdnje i utiču na njihovu evoluciju. U AM se široko koriste podaci i metode opšte fizičke nauke. akustika, koja proučava procese nastanka i širenja zvuka. Usko je povezana sa arhitektonskom akustikom, psihologijom percepcije i fiziologijom sluha i glasa (fiziološka akustika). AM se koristi za objašnjenje niza fenomena u oblasti harmonije, instrumentacije, orkestracije itd.
Kao deo muzike. Teorija AM je nastala u učenjima antičkih filozofa i muzičara. Tako, na primjer, matematički osnove muzike sistemi, intervali i formacije bili su poznati u Alt. Grčka (pitagorejska škola), u sre. Azija (Ibn Sina), Kina (Lu Bu-wei) i druge zemlje. Razvoj AM povezuje se sa imenima G. Zarlino (Italija), M. Mersenne, J. Sauveur, J. Rameau (Francuska), L. Euler (Rusija), E. Chladni, G. Ohm (Nemačka), i mnogi drugi. drugi muzičari i naučnici. Tokom dužeg vremenskog perioda predmet muzike akustika je bila numerička veza između frekvencija zvukova u muzici. intervali, formacije i sistemi. dr. sekcije su se pojavile mnogo kasnije i pripremane su praksom pravljenja muza. alati, pedagoški istraživanja. Dakle, obrasci građenja muzike. instrumente su empirijski pretraživali zanatlije, pevači-izvođači i nastavnici su bili zainteresovani za akustiku pevačkog glasa.
Sredstva. faza u razvoju AM povezana je s imenom izvanrednog Nijemca. fizičar i fiziolog G. Helmholtz. U knjizi „Doktrina o slušnim senzacijama kao fiziološkoj osnovi teorije muzike“ („Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik“, 1863), Helmholc je izložio rezultate svojih zapažanja i eksperimenata na muzici. . zvukove i njihovu percepciju. Ova studija je pružila prvi potpuni koncept fiziologije tonskog sluha, poznat kao rezonantna teorija sluha. Ona objašnjava percepciju visine tona kao rezultat rezonantne ekscitacije onih koji su podešeni na drugačije. frekvencije vlakana Cortijevog organa. Helmholc je fenomene disonance i konsonancije objasnio taktovima. Acoustic Helmholtzova teorija je zadržala svoju vrijednost, iako neke njene odredbe ne odgovaraju modernom vremenu. ideje o mehanizmu sluha.
Veliki doprinos razvoju psihofiziologije i akustike sluha dat je krajem 19. vijeka. 20. vijeka K. Stumpf i W. Köhler (Njemačka). Istraživanje ovih naučnika proširilo je AM kao naučnu oblast. disciplina; uključivala je doktrinu o mehanizmima refleksije (osjet i percepcija) itd. objektivni aspekti zvučnih vibracija.
U 20. veku razvoj AM karakteriše dalje širenje obima istraživanja, uključivanje sekcija koje se odnose na objektivne karakteristike različitih tipova. muzika alata. To je uzrokovano rastom muza. industrije, želja za razvojem za proizvodnju muzike. alati jaki teorijski osnovu. U 20. veku se razvila metoda analize muzike. zvukove, zasnovane na izdvajanju parcijalnih tonova iz složenog zvučnog spektra i njihovom mjerenju. intenzitet. Eksperimentalna tehnika. istraživanja zasnovana na elektroakustičkim metodama. merenja, dobila je veliki značaj u akustici muzike. alata.
Razvoj radija i tehnologije snimanja zvuka doprinio je i širenju istraživanja audiofilske muzike. Fokus u ovoj oblasti su problemi akustike radija i studija za snimanje, reprodukcije snimljene muzike, restauracije starih fonografskih ploča. evidencije. Veliko interesovanje predstavljaju radove koji se odnose na razvoj stereofonije. snimanje zvuka i stereofon emitovanje muzike na radiju.
Važna faza u razvoju moderne tehnologije. A. m je povezan s istraživanjem sova. muzikolog i akustičar N. A. Garbuzov. U njegovim radovima postojao je i znak. Barem se oblikovalo novo razumijevanje teme AM kao dijela moderne umjetnosti. muzička teorija. Garbuzov je razvio koherentnu teoriju slušne percepcije, u kojoj je centar. mjesto zauzima zonski koncept muzike. sluha (vidi Zonu). Razvoj koncepta zone doveo je do razvoja metoda za dekodiranje i analizu nijansi izvođenja u intonaciji, dinamici, tempu i ritmu. Prilikom istraživanja muzike. kreativnost i percepcija, prilikom proučavanja muzike. prod. postalo je moguće osloniti se na objektivne podatke koji karakterišu muziku. zvuk, umjetnost. izvršenje. Ova mogućnost je neophodna za rješavanje mnogih muzikoloških problema našeg vremena, na primjer. da otkriju odnose između intonacije i modusa u muzici koja stvarno zvuči. produkcija, odnosi između izvođačkih i kompozitorskih komponenti umjetnosti. cjelina, to je ono što je ozvučeno, izvedeno, proizvedeno.
Ako je ranije A. m. sveden na Ch. arr. na matematički objašnjenja koja se javljaju u muzici. uvežbavanje organizacionih sistema - modusa, intervala, štimova, kasnije se akcenat prebacio na proučavanje objektivnim metodama obrazaca izvođenja kreativnosti i muzike. percepcija.
Jedna od sekcija modernog A. m je akustični pjevač. vote. Postoje dvije teorije koje objašnjavaju mehanizam kontrole frekvencije vibracija glasnih žica - klasična. mioelastična teorija i neurohronaks. teorija koju su izneli Francuzi. naučnik R. Yusson.
Akustiku električnih muzičkih instrumenata u SSSR-u proučavaju L. S. Termen, A. A. Volodin i drugi Na osnovu metode sinteze zvučnih spektra, Volodin je razvio teoriju percepcije visine tona, prema kojoj je visina zvuka koju osoba percipira. određena je njegovim složenim harmonikom. spektra, a ne samo frekvencije osnovnih vibracija. tonovima. Ova teorija predstavlja jedno od najvećih dostignuća sovjetskih naučnika u oblasti muzičkih instrumenata.
Kao grana muzičke teorije, teorija muzike se ne može smatrati disciplinom koja može pružiti potpuno objašnjenje takvih muza. fenomene kao što su harmonija, struktura, harmonija, konsonancija, disonanca itd. Međutim, akustičke metode i podaci dobijeni uz njihovu pomoć omogućavaju muzikolozima da objektivnije riješe ovaj ili onaj naučni problem. pitanje. Acoustic obrasci muzike tokom vekovnog razvoja muzike. kulture su se stalno koristile za izgradnju društveno značajnog sistema muza. jezik, koji ima specifičnu zakonitosti podređene umjetničko-estetskom. principi.
Sov. Specijalisti za AM prevazišli su jednostrane poglede na prirodu muzike koji su bili karakteristični za naučnike iz prošlosti, koji su preuveličavali značaj fizičke nauke. zvučne karakteristike. Primjeri primjene AM podataka u muzici. teorije su rad Sov. muzikolozi Yu N. Tyulin ("Učenje o harmoniji"), L. A. Mazel ("O melodiji" itd.), S. S. Skrebkov ("Kako protumačiti tonalitet?"). Koncept zonske prirode sluha se ogleda u dekomp. muzikolog radova i, posebno, u posebnim istraživanja, posvećena izvođenje intonacije (radovi O. E. Sakhaltueva, Yu. N. Rags, N. K. Pereverzev, itd.).
Među zadacima koje je moderna nauka pozvana da riješi. A. m., - objektivno obrazloženje novih pojava modusa i intonacije u djelima modernih ljudi. kompozitora, pojašnjavajući ulogu objektivne akustike. faktori u procesu formiranja muzike. jezik (visina, tembar, dinamički, prostorni, itd.), dalji razvoj teorije sluha, glasa, muzike. percepcije, kao i usavršavanje metoda za proučavanje scenskih umjetnosti i percepcije muzike, metode zasnovane na primjeni elektroakustike. oprema i tehnike snimanja zvuka.
Književnost : Rabinovich A.V., Kratki kurs muzičke akustike, M., 1930; Muzička akustika, zbirka. Art. uređeno od N. A. Garbuzova, M.-L., 1948, M., 1954; Garbuzov N. A., Zonska priroda tonskog slušanja, M.-L., 1948; njegova, Zonska priroda tempa i ritma, M., 1950; njegov, Intrazonalni intonacijski sluh i metode njegovog razvoja, M.-L., 1951; po njemu, Zonska priroda dinamičkog sluha, M., 1955; po njemu, Zonska priroda tembarskog sluha, M., 1956; Rimsky-Korsakov A.V., Razvoj muzičke akustike u SSSR-u, "Izvestia. Akademske nauke SSSR-a". Fizička serija, 1949, knj. XIII, br. Baranovsky P. P., Yutsevich E. E., Analiza tona zvuka slobodne melodijske strukture, K., 1956; rags Yu N., Intonacija melodije u vezi sa nekim njenim elementima, u zborniku: Zbornik Odeljenja za muzičku teoriju Moskovskog državnog konzervatorijuma. P.I. Čajkovski, vol. 1, M., 1960, str. 338-355; Sakhaltueva O. E., O nekim obrascima intonacije u vezi s formom, dinamikom i načinom, isto, str. 356-378; Sherman N.S., Formiranje ravnomerno temperiranog sistema, M., 1964; Primjena akustike metode istraživanja u muzikologiji, zbirka. čl., M., 1964; Laboratorija za muzičku akustiku, sub. članci uređivali E. V. Nazaikinsky, M., 1966; Pereverzev N.K., Problemi muzičke intonacije, M., 1966; Volodin A. A., Uloga harmonijskog spektra u percepciji visine i tembra zvuka, u: Muzička umetnost i nauka, vol. 1, M., 1970; njegov, Električna sinteza muzičkih zvukova kao osnova za proučavanje njihove percepcije, "Pitanja psihologije", 1971, br. 6; on, O percepciji prolaznih procesa muzičkih zvukova, na istom mestu, 1972, br. 4; Nazaykinsky S.V., O psihologiji muzičke percepcije, M., 1972; Helmholtz H. von, Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968, na ruskom. lane - Doktrina slušnih senzacija kao fiziološka osnova za teoriju muzike, Sankt Peterburg, 1875; Stumpf S., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Riemann H., Die Akustik, Lpz., 1891; na ruskom per., M., 1898; Helmholtz H. von, Vorlesungen ʹber die mathematischen Prinzipien der Akustik, u knjizi: Vorlesungen ʹber theoretische Physik, Bd 3, Lpz., 1879; na ruskom lane - Sankt Peterburg, 1896; Köhler W., Akustische Untersuchungen, Bd 1-3, "Zeitschrift für Psychologie", LIV, 1909, LVIII, 1910, LXIV, 1913; Riemann H., Katechismus der Akustik (Musikwissenschaft), Lpz., 1891, 1921; Schumann A., Die Akustik, Breslau, (1925); Trendelenburg F., Einführung in die Akustik, V. , 1939, V.-(a. o.), 1958; Wood A., Akustika, L., 1947; po njemu, Fizika muzike, L., 1962; Bartholomew W. T., Akustika muzike, N. Y., 1951; Lobachowski S., Drobner M., Akustyka muzyczna, Krakuw, 1953; Culver Ch., Muzička akustika, N.Y., 1956; Acoustique musicale, composée de F. Canac, u knjizi: Colloques internationaux de Centre National de la Recherche scientifique..., LXXXIV, P., 1959; Drobner M., Instrumentoznawstwo i akustyka. Podrecznik dla srednich szkuL muzycznych, Kr., 1963; Reinecke H. P., Experimentelle Beiträge zur Psychologie des musikalischen Hörens, Schriftenreihe des Musikwissenschaftlichen Instituts der Universitöt Hamburg, Hamb., 1964; Taylor S., Zvuk i muzika: nematematički traktat o fizičkoj konstituciji muzičkih zvukova i harmonije, uključujući glavna akustička otkrića profesora Helmholtza, L., 1873, reprint, N. Y.-L., 1967; Backus J., Akustični temelji muzike, N.Y., (1969). E. V. Nazaikinsky.
- - , oblast fizike koja proučava elastične vibracije i talase od najnižih do ekstremno visokih frekvencija, njihove interakcije sa materijom i razne primene...
Fizička enciklopedija
- - u širem smislu - grana fizike koja proučava elastične talase od najnižih do najviših frekvencija; u užem smislu – doktrina zvuka. Opšte i teorijsko...
Prirodna nauka. enciklopedijski rječnik
- - u antici puta doktrinu percepcije zvuka. dr. pitanja koja se sada odnose na savremeno doba. A., smatra se. u to vreme nauka o muzici i harmoniji. Archytas je došao do zaključka da je sklad, izraz. prirodan stav...
Drevni svijet. enciklopedijski rječnik
- -, u antičko doba - doktrina percepcije zvuka. Ostala pitanja koja se sada odnose na savremeno doba. A., smatrala se u to vreme nauka o muzici i harmoniji. Archytas je došao do zaključka da harmonije, izražavaju...
Antički rječnik
- - 1) grana fizike u kojoj se proučavaju zvučne pojave 2) zvučni uslovi prostorije 1) automatska čujnost muzike u automobilu 2) uopšte, sva oprema za...
Univerzalni dodatni praktični eksplanatorni rječnik I. Mostitskyja
- - u užem smislu reči, proučavanje zvuka, odnosno elastičnih vibracija i talasa u gasovima, tečnostima i čvrstim materijama, čujnih ljudskom uhu...
Pojmovnik vojnih pojmova
- - u širem smislu - grana fizike koja proučava elastične talase od najnižih frekvencija do najviših u užem smislu - proučavanje zvuka. Jedan od bitnih elemenata naučnih osnova fonoskopskog ispitivanja...
Forenzička enciklopedija
- - nauka o zvuku, uglavnom o svojstvima zvučnih talasa. Arhitekte uzimaju u obzir akustiku prilikom projektovanja javnih zgrada kao što su koncertne dvorane i predavaonice kako bi osigurali...
Naučno-tehnički enciklopedijski rječnik
- - proučavanje elastičnih vibracija i talasa u gasovima, tečnostima i čvrstim materijama, njihove interakcije sa supstancama i primena za rešavanje praktičnih problema. U užem smislu - doktrina zvuka...
Marine dictionary
- - naziv učenja o zvuku preuzet iz grčkog. Zvuk je osjećaj koji opaža naš organ sluha kada njegovi zvučni valovi, proizvedeni vibracijom elastičnih tijela, udare u bubnu opnu...
Enciklopedijski rječnik Brockhausa i Euphrona
- - u užem smislu reči - doktrina o zvuku, odnosno o elastičnim vibracijama i talasima u gasovima, tečnostima i čvrstim materijama, čujnim ljudskom uhu...
- - vidi Muzička akustika...
Velika sovjetska enciklopedija
-
Moderna enciklopedija
- - u širem smislu - grana fizike koja proučava elastične talase od najnižih frekvencija do najviših; u užem smislu - doktrina zvuka...
Veliki enciklopedijski rečnik
- - ...
Pravopisni rječnik ruskog jezika
- - žensko, grčko nauka o prirodi i zakonima zvuka; dio fizike, zdrava nauka. Akustična sala, uređena po zakonima akustike, za eho, ili za glas...
Dahl's Explantatory Dictionary
"Muzička akustika" u knjigama
Akustika
Iz knjige Vodič kroz orkestar i njegova dvorišta autor Zisman Vladimir AleksandrovičROCK AKUSTIKA 12–14.01.90. Cherepovets
autor Dyagileva Yana StanislavovnaROCK AKUSTIKA 12–14.01.90. Čerepovec iz članka: ČEREPOVEC: TRJUMF, USPEH, NEUSPEH? ...Takozvani rok bardovi nisu se svidjeli raznolikošću. Još su upečatljivije na njihovoj pozadini bile troje koji su zaslužili ovacije - Yanka, Andrey Tsybin i Alexey “pukovnik” Khrynov. Potonji je bio nadaren
AKUSTIKA-90
Iz knjige Yanka Djagiljeva. Doći će voda (Zbirka članaka) autor Dyagileva Yana StanislavovnaAKUSTIKA-90 Zajedno sa cijelom državom, napredni rokenrol pokret sa reargard popom se kreće od kolektivnih do pojedinačnih dostignuća. Prije tri godine i kasnije, samo
Akustika. Apex doo (CD)
Iz knjige Yanka Djagiljeva. Doći će voda (Zbirka članaka) autor Dyagileva Yana StanislavovnaAkustika. Apex doo (CD) Tri puta nagrađivan palicom sa odgovorom na fasetiranoj glavi, nastavio je uporno da kuca na kapiju sve dok se nije ugušio vlastitom smjelošću... Snimak je nastao u februaru 1989. godine i dobio je priliku da ugleda svjetlo dan zahvaljujući Olegu Kovrigi - sretan
YANKA. Akustika
Iz knjige Yanka Djagiljeva. Doći će voda (Zbirka članaka) autor Dyagileva Yana StanislavovnaYANKA. Akustika Kada je Yanka Djagileva održala svoje glavne koncerte i napravila svoje najpoznatije snimke, perestrojka nije bila samo u punom zamahu – rogovi su zapravo goreli i dimili se, krov se kretao, a strugotine i varnice su letele po celom Ivanovu. I mnogi od onih koji su planirali perestrojku
1.2. Primijenjena muzikologija. muzičko novinarstvo i muzička kritika u sistemu primijenjene muzikologije
autor1.2. Primijenjena muzikologija. muzičko novinarstvo i muzička kritika u sistemu primenjene muzikologije Pojam „muzikologije”, kao i označavanje stručnjaka iz ove oblasti rečju „muzikolog” (ili, u zapadnoj verziji, „muzikolog”), obično se povezuje sa
Muzička kritika i muzička nauka
Iz knjige Muzičko novinarstvo i muzička kritika: udžbenik autor Kurysheva Tatyana AleksandrovnaMuzička kritika i muzička nauka Proučavanjem fenomena muzike bave se mnoge naučne oblasti: pored same muzikologije, ona privlači pažnju umetničke kritike različitih pravaca, estetike, filozofije, istorije, psihologije, kulturologije, semiotike i
Akustika
Iz knjige Nautilus Pompilius autor Kushnir AlexanderAkustika Najvjerovatnije je logičnije započeti odbrojavanje događaja koji su se desili sa “Nautilusom” 1996. godine prezentacijskim koncertom “Wings” u Sankt Peterburgu, koji je održan početkom februara. Ako ne uzmete u obzir naknadne koncerte u Krasnojarsku, Vologdi, Ivanovu i
15. Akustika
Iz knjige Medicinska fizika autor Podkolzina Vera Aleksandrovna15. Akustika Akustika je oblast fizike koja proučava elastične vibracije i talase od najnižih frekvencija do ekstremno visokih (1012–1013 Hz). Savremena akustika pokriva širok spektar pitanja, ima nekoliko sekcija: fizička akustika, koja proučava karakteristike;
Akustika
Iz knjige Enciklopedijski rječnik (A) autor Brockhaus F.A.Akustika Akustika je naziv za proučavanje zvuka preuzet iz grčkog. Zvuk je osjećaj koji opaža naš organ sluha, kada udari u bubnu opnu, zvučnih valova (niz uzastopnih kondenzacija i razrjeđivanja zraka) nastalih vibracijom elastične
Arhitektonska akustika
Iz knjige Velika sovjetska enciklopedija (AR) autora TSBAkustika
TSBMuzička akustika
Iz knjige Velika sovjetska enciklopedija (AK) autora TSBAtmosferska akustika
Iz knjige Velika sovjetska enciklopedija (AT) autora TSBMuzička akustika
Iz knjige Velika sovjetska enciklopedija (MU) autora TSBmuzički). Bavi se proučavanjem muzičkog sluha (vidi Muzički sluh), proučavanjem muzičkih instrumenata (vidi Muzički instrumenti) i ljudskih glasova (vidi Pevački glas). Otkriva kako se fizički i psihofiziološki zakoni muzike odražavaju u specifičnim zakonima ove umjetnosti i utiču na njihovu evoluciju. U M. a. Koriste se podaci i metode opšte fizičke akustike koja proučava procese nastanka i širenja zvuka. Usko je povezan sa arhitektonskom akustikom, psihologijom percepcije i fiziologijom sluha i glasa. M. a. koristi se za objašnjenje niza pojava iz oblasti harmonije (Vidi Harmonija), muzičkih instrumenata, instrumentacije (Vidi Instrumentacija) itd.
Kao grana muzičke teorije M. a. nastao u učenjima antičkih filozofa i muzičara. Značajna faza u razvoju M. a. vezano uz ime istaknutog njemačkog fizičara i fiziologa 19. stoljeća. G. Helmholtz, koji je iznio prvi potpuni koncept fiziologije tonskog sluha - takozvanu rezonantnu teoriju sluha. Veliki doprinos razvoju M. a. uvedena krajem 19. i početkom 20. vijeka. K. Stumpf i W. Köhler (Njemačka), koji su u njega uveli doktrinu o mehanizmima refleksije (osjeta i percepcije) različitih objektivnih aspekata zvučnih vibracija. U 20. veku sfera M. a. se još više širi. Razvija se metoda analize muzičkih zvukova koja se zasniva na izdvajanju parcijalnih tonova iz složenog zvučnog spektra i merenju njihovog relativnog intenziteta, što je dobilo veliki značaj u akustici pevačkog glasa i muzičkih instrumenata. Razvijaju se pitanja akustike radio studija, studija za snimanje, stereofonskog snimanja i reprodukcije zvuka. Važna faza u razvoju moderne medicine. povezan sa istraživanjem sovjetskog muzikologa i akustičara N. A. Garbuzova, koji je izneo teoriju slušne percepcije zasnovanu na zonskom konceptu muzičkog sluha (vidi Zona). Rad sovjetskih stručnjaka L. S. Termena i A. A. Volodina u oblasti električnih muzičkih instrumenata, kao i teorija percepcije visine zvuka koju su razvili potonji, prema kojoj visina zvuka koji osoba percipira ne određuje samo frekvencija vibracija njegovog osnovnog tona, ali po cijelom njegovom harmonijskom spektru.
Lit.: Helmholtz G., Doktrina slušnih senzacija kao fiziološke osnove za teoriju muzike, trans. iz njemačkog, Sankt Peterburg, 1875; Riemann G., Akustika sa stanovišta muzičke nauke, trans. iz njemačkog, M., 1898; Rimsky-Korsakov A.V., Razvoj muzičke akustike u SSSR-u, Izv. Akademija nauka SSSR”, Fizička serija, 1949, knj. 13, br. Muzička akustika, ur. N. A. Garbuzova, M., 1954; Volodin A., Uloga harmonijskog spektra u percepciji visine i tembra zvuka, u: Muzička umjetnost i nauka, v. 1, M., 1970; Stumpf S., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Köhler W., Akustische Untersuchungen, “Zeitschrift für Psychologie”, 1910-13, Bd 54, 58,64; Wood A., Acoustics, N. Y., ; Backus J., Akustične osnove muzike, N. Y., . Vidi također lit. kod čl. Garbuzov N. A.
E. V. Nazaikinsky.
Velika sovjetska enciklopedija. - M.: Sovjetska enciklopedija. 1969-1978 .
Pogledajte šta je “Muzička akustika” u drugim rječnicima:
Akustika - nabavite aktuelni promotivni kod za Eldorado popust na Akademiki ili kupite isplativu akustiku sa popustom na sniženju u Eldoradu
Muzička akustika je grana akustike koja proučava fizička svojstva muzički zvuci. Kao i opšta akustika, muzička akustika je interdisciplinarna nauka. U svom istraživanju koristi podatke i (djelomično) konceptualni aparat... ... Wikipedia
Nauka koja proučava objektivne fizičke zakone muzike, grana muzikologije i opšte akustike. Istražuje omjer visina (frekvencije oscilacija), glasnoće (pogledajte Dinamika u muzici) muzičkih zvukova (pogledajte Muzički zvuk), fenomen konsonancije... ...
Oblast akustike u kojoj se proučavaju objektivne fizičke nauke. obrasci muzike u vezi sa njenom percepcijom i izvođenjem. Istražite karakteristike muzike. zvukovi (visina, jačina, spektar, tranzijenti, itd.), dec. muzika sistemi i priveznice. M. a. studije...... Fizička enciklopedija
Nauka koja proučava objektivne fizičke zakone muzike, grana muzikologije i opšte akustike. Istražuje odnos visina (frekvencije oscilacija), glasnoće (pogledajte Dinamika u muzici) muzičkih zvukova (pogledajte Muzički zvuk), fenomena konsonancije... ... enciklopedijski rječnik
AKUSTIKA- (od grčkog akouo slušam), učenje o zvuku, jedna od najstarijih i najrazvijenijih grana fizike. Akustika se može podeliti na 1) opštu, 2) fiziološku, 3) atmosfersku, 4) arhitektonsku, 5) muzičku. Opća akustika proučava procese...... Velika medicinska enciklopedija
Akustika- Akustika. Zvučni spektri različitih muzičkih instrumenata. AKUSTIKA (od grč. akustikos slušni), u širem smislu, grana fizike koja proučava elastične talase od najnižih frekvencija do najviših (1012-1013 Hz); u užem smislu, doktrina ... ... Ilustrovani enciklopedijski rječnik
- (od grčkog akustikos slušni), u širem smislu, grana fizike koja proučava elastične talase od najnižih frekvencija do najviših (1012-1013 Hz); u užem smislu, doktrina zvuka. Opća i teorijska akustika proučavaju ... ... Moderna enciklopedija
- (od grčkog akustikos slušni) u širem smislu, grana fizike koja proučava elastične talase od najnižih frekvencija do najviših (1012-1013 Hz); u užem smislu, doktrina zvuka. Opšta i teorijska akustika se bavi proučavanjem obrazaca... ... Veliki enciklopedijski rječnik
Ovaj izraz ima druga značenja, pogledajte Akustika (značenja). Akustika (od grčkog ἀκούω (akuo) čujem) je nauka o zvuku, koja proučava fizičku prirodu zvuka i probleme povezane s njegovom pojavom, širenjem, percepcijom... ... Wikipedia
AND; i. [iz grčkog akustikos auditory]. 1. Grana fizike koja proučava elastične talase od najnižih do najviših frekvencija (infrazvuk, zvuk, ultrazvuk i hiperzvuk); doktrina zvuka uopšte. Općenito, teorijsko a. 2. Zvučne karakteristike kakvog ... ... enciklopedijski rječnik
Knjige
- Naučni radovi u 3 toma. Tom 2. Opća pitanja prirodnih nauka, Goethe Johann Wolfgang. Drugi tom ove publikacije nastavlja da upoznaje čitaoca sa delima velikog nemačkog pesnika posvećenom prirodnim naukama. Objavljeni radovi Goethea prirodnjaka spojeni su u...
Muzička akustika- nauka koja proučava prirodu muzičkih zvukova i harmonija, kao i muzičke sisteme i štimove. Zasniva se na fizičkoj akustici (zakoni vibracije elastičnih tijela, zakoni rezonancije, interferencije zvukova itd.) i psihofiziologiji sluha (osobine organa sluha, slušni osjećaji, percepcije i ideje). Zauzvrat, muzička akustika služi kao osnova za razumijevanje niza pojava koje se razmatraju u doktrini harmonije (konsonanca i disonanca, konstrukcija i povezanost konsonancija, ovisnost njihovog zvuka o registru, formiranje modusa, itd.), u instrumentu. nauke (zvučni kvaliteti muzičkih instrumenata, kao i glasovi za pevanje, muzička struktura i štimovanje muzičkih instrumenata), u orkestraciji (kombinacije tembra muzičkih instrumenata, izobličenje konsonancija sa podudarnim tonovima i kombinovanim tonovima, maskiranje zvukova zvukovima).
Glavni predmet proučavanja muzičke akustike je muzički zvuk. Muzika koristi uglavnom zvukove koji imaju određenu visinu, tembar i jačinu (zapravo muzički zvuci). Zvukovi koji imaju dva svojstva - tembar i glasnoću (muzički šum) takođe mogu naći mesto u muzičkom delu, ali samo pod određenim uslovima i u ograničenom obimu. Naš sluh percipira zvukove u rasponu od približno 16 do 20.000 vibracija u sekundi, dok se frekvencijski opseg zvukova koji se koriste u muzici kreće od 16 do 4.500 herca (približno). Zvukovi sa frekvencijama iznad 4.500 herca su siromašni prizvukom i stoga su malo izraženi. Opseg glasnoće zvukova koji se koriste u muzici je takođe mnogo uži od opsega zvukova koje percipiraju naše uši. Zvukovi blizu slušnog praga (veoma tihi) i zvuci blizu praga bola (veoma glasni) se po pravilu ne koriste u muzici, jer prvi od nas zahtijevaju intenzivnu pažnju, drugi uzrokuju neprijatan pritisak i bol u našem organu sluha.
Zloupotreba buke i zvukova koji su izvan uobičajenih normi umjetničke percepcije jedna je od karakterističnih osobina moderne rok muzike.
U muzičkoj praksi najčešće se koriste suglasnosti, koje se zasnivaju na tercijarnom omjeru zvukova. Ova činjenica se objašnjava činjenicom da terce imaju posebnu karakteristiku u odnosu na druge intervale: durska terca zvuči dursko, molska terca zvuči mol. Veza između zvukova koji formiraju konsonanciju, određena uobičajenim prizvucima, može biti jaka i slaba. U zavisnosti od prirode veza između zvukova, konsonancija može zvučati meko (konsonanca) ili tvrdo (disonanca). Veze između zvukova također objašnjavaju slijed sazvučja koji se najčešće sreće u muzičkoj praksi. Organizacija zvukova po visini formira zvučni (muzički) sistem. Zvučni sistemi su nastali kroz slušnu selekciju zvukova, zavisno od različitih društveno determinisanih estetskih principa.
Svaki zvučni sistem karakteriše: domet (razdaljina između njegovih ekstremnih zvukova) i zvučno punjenje (broj zvukova unutar opsega i njihovi intervalni odnosi). Raspored zvukova u sekvencijalnom redoslijedu povećanja ili smanjenja visine daje ljestvicu. Za određivanje opsega sistema koriste skalu smanjenu na skalu, tj. komprimirano do granica koje ne prelaze jednu oktavu. Na primjer, skala se može izraziti kao skala. Postoje trozvučni sistemi (na primjer, u rasponu od četvrtine), petozvučni (u rasponu od šestog ili sedmog), sedmozvučni (u okviru sedmog) itd. Ozvučenje nastaje u praksi muzičke umjetnosti – narodne i profesionalne. Želja za utvrđivanjem i fiksiranjem frekvencijskih (visinskih) odnosa između zvukova muzičkih sistema pomoću matematičkih formula dovodi do stvaranja matematičkih sistema. Ova podešavanja služe kao osnova za podešavanje muzičkih instrumenata sa fiksnom visinom zvuka (na primjer, 12-notno jednako temperirano štimovanje usvojeno u muzici) i čisto su teorijske (matematičke) prirode. U pjevanju koje se uopće ne oslanja na fiksnu ljestvicu, kao i kada se izvodi na instrumentima s djelomično fiksnim visinama (na primjer, violina sa četiri uštimane žice) i na puhačkim instrumentima, stvarni zvuk samo približno odgovara matematičkom proračuni koji karakterišu ovaj ili onaj sistem. Ali čak i za instrumente s potpuno fiksnom ljestvicom (klavir), ugađanje se u svakom pojedinačnom slučaju vrši s većom ili manjom aproksimacijom na matematički preciznoj visini („približna ljestvica“) i tokom vremena (posebno u vezi s upotrebom instrumenta) podložan je promjenama koje naš sluh ne prepoznaje u određenoj zvučnoj zoni.
Garbuzov Nikolaj Aleksandrovič(1880 – 1955) – sovjetski muzikolog, istraživač u oblasti muzičke akustike i psihologije, doktor istorije umetnosti. Diplomirao je na Rudarskom institutu u Sankt Peterburgu 1906. godine i 1916. godine na Muzičkoj i dramskoj školi Moskovske filharmonije u klasama A.N. Koreščenko (kompozicija) i A.D. Kastalsky (polifonija). Garbuzovljeva naučna, muzička i pedagoška aktivnost započela je u sovjetskim godinama. Godine 1921-31 bio je direktor Državnog instituta za muzičke nauke (GIMS). Od 1923. - profesor muzičke akustike i šef (od 1937.) akustičke laboratorije Moskovskog konzervatorijuma. Garbuzov je autor naučnih radova o muzičkoj akustici, teoriji muzike, ruskoj narodnoj polifoniji i muzičkoj psihologiji. Njegovi radovi posvećeni su proučavanju akustičkih fenomena u njihovoj primjeni u praksi kompozicije i izvođenja. Razvio Garbuzov 20-30-ih godina. teorija polisupstancijalnosti modusa i konsonancija postavila je zadatak da iz zakona akustike izvede modalno-harmonijsku strukturu muzičkog govora, ali je istovremeno precijenila ulogu akustičkih odnosa u uspostavljanju muzičkih obrazaca. Garbuzovo istraživanje u oblasti zonske prirode slušnih percepcija je od najveće važnosti. Garbuzov utvrđuje da naše ideje o visini zvukova ne odgovaraju frekvencijama oscilacija, već frekventnim opsezima, odnosno zonama, i daje novo objašnjenje mnogim fenomenima muzičke psihologije, teorije muzike i prakse muzičkog izvođenja.
Zona(u muzici) - područje unutar kojeg dati zvuk ili interval može imati različite kvantitativne izraze, zadržavajući svoj kvalitet i naziv. Na primjer, kvalitet i naziv intervala ostaju konstantni u određenim granicama pri različitim frekventnim odnosima između zvukova ovog intervala (zona glavne sekunde, male terce, itd.); zvuk A 1. oktave se percipira kao nepromijenjen na frekvencijama 435, 437, 440, 443, itd., odstupajući do ¼ tona (+- 1/8). Takozvano slobodno intoniranje muzike izvođača na instrumentima sa djelimično fiksnim štimom (violina i sl.) i pjevača zasniva se na zonskoj prirodi sluha. Zone se takođe posmatraju u oblasti tempa i ritma (vremenske zone).
književnost:
- Muzička akustika. Ed. NA. Garbuzova. – M.-L., 1940.
- Garbuzov N.A. Zonska priroda tonskog sluha. – M.-L., 1948.
- Garbuzov N.A. Eseji: Teorija višeosnovnosti modusa i konsonancija, dijelovi 1-2. – M., 1928-1932.
- Garbuzov N.A. O polifoniji ruskih narodnih pjesama. – M.-L., 1939.
- Garbuzov N.A. Stara ruska narodna polifonija. – M.-L., 1948.
- Garbuzov N.A. Intrazonski intonacijski sluh i metode njegovog razvoja. – M.-L., 1951.