Ang komedya na "A Month in the Country" ay isinulat sa Paris noong 1848-1850, at nai-publish lamang noong 1855. sa No. 1 ng Sovremennik. Ito ay nai-publish nang dalawang beses sa ilalim ng mga pamagat na "Mag-aaral" at "Dalawang Babae", ngunit pinagbawalan ng censorship.
Sa karakter ni Rakitin, inilarawan ni Turgenev ang kanyang sariling mga katangian. Sa oras na iyon siya ay dumaranas ng isang mahirap na panahon kasama si Pauline Viardot. Ang relasyon sa pagitan ni Turgenev at ng kanyang asawa ay medyo nakapagpapaalaala sa relasyon nina Islaev at Rakitin.
Ang dula ay unang itinanghal sa Maly Theater sa Moscow noong 1872.
Direksyon at genre ng pampanitikan
Ang "Isang Buwan sa Bansa" ay kabilang sa kilusang pampanitikan ng realismo. Inilalarawan ng Turgenev ang mga katotohanan ng modernong panahon at ilang uri ng lipunan (maharlika, liberal, intelektwal na Rakitin; may-ari ng lupa, negosyante at positibong tao Islaev; karaniwang estudyante Belyaev). Sila, pati na rin ang sikolohiya ng mga tauhan, ang nagpapasiya ng salungatan at pag-unlad ng balangkas ng dula.
Tinawag ni Turgenev ang dula na "Comedy in 5 acts" sa subtitle. Ayon sa mga palatandaan ng genre, ito ay isang drama. Si Turgenev mismo ay tinawag itong isang kuwento sa dramatikong anyo. Isa sa mga tala ng mga review na may kabalintunaan: ang katatawanan, tula at lalim ay napakanipis na kumalat sa buong teksto na sila ay mailap.
Mga isyu
Ang problema ng labis na tao, ang kanyang panlipunang kalikasan at pilosopiya ay inihayag sa imahe ni Rakitin.
Ang problema ng kapalaran ng isang babaeng Ruso ay makikita sa mga larawan nina Natalia, Vera at Katya. Ang imahe ng babae sa dula ay sentral at nagbibigay-kahulugan.
Itinaas ng dula ang problema ng pag-ibig bilang isang natural na sakuna, ang problema ng banggaan ng natural na simula ng tao at mga social convention.
Salungatan
Ang panlabas na salungatan sa dula ay kinakatawan ng tunggalian sa pagitan ng isang mas matanda at isang nakababatang babae, na ang bawat isa ay humahampas ng iba't ibang suntok: Kinuha ni Natalya mula kay Vera ang isang deklarasyon ng pag-ibig para kay Belyaev at sinabi sa kanya ang tungkol dito, at bilang tugon ay sinabi ni Vera kay Belyaev ang tungkol kay Natalya. pag-ibig.
Ang isang panloob na salungatan ay nangyayari sa kaluluwa ni Natalia, na nagsisikap na mapanatili ang kanyang pagkatao at ang kanyang dignidad sa pag-ibig. Sa isang babae, ang hindi malay ay sumalungat sa mga prinsipyong moral, ang likas na pagnanasa sa mga hinihingi ng kultura.
Plot
Tradisyonal ang plot para sa isang komedya. Isa itong love conflict kung saan nasusubok ang karakter ng bawat bida. Tanging ang 10-taong-gulang na si Kolya at ang ina ni Islaev ay hindi nagmamahalan. Sa isang komedya mayroong kasing dami ng 3 love triangle at ilang pares ng duet. Sa huli, ang mag-asawang Natalya - Islaev ay napanatili at dalawang bagong kasal ng kaginhawahan ang nabuo: Verochka - Bolshintsov at Shpigelsky - Lizaveta Bogdanovna.
Ang aksyon ay naganap sa nayon sa loob ng 4 na araw, ngunit ang pag-ibig ni Natalya ay tumanda sa buong buwang iyon habang ang gurong si Kolya Belyaev ay naninirahan doon.
Mga bayani
Belyaev – 21 taong gulang na estudyante, payat, balingkinitan, may masayahin, matapang na hitsura. Tinawag siya ni Islaev na ligaw, ngunit ito ang natural na gusto ni Natalya.
Hayagan na sinabi ni Belyaev kay Natalya ang tungkol sa kanyang pinagmulan: walang kasangkot sa kanyang pagpapalaki, dahil ang kanyang ama ay abala, naglalakbay sa mga kapitbahay, nagbibigay ng kanyang mga serbisyo at sa gayon ay kumikita ng kanyang tinapay.
Si Belyaev ay ipinakita sa dula bilang isang tao ng mga progresibong pananaw na humihiling kay Rakitin na basahin ang magasin, ngunit hindi para sa kapakanan ng mga tula o kwento, ngunit para sa kapakanan ng mga kritikal na artikulo. Anumang pagbanggit ng Belinsky pati na rin ang pangalan ng journal ay wala sa huling edisyon. Sa pamamagitan nito, nakamit ni Turgenev ang isang pagpapahina ng papel ng mag-aaral sa paglalaro at pagpapalakas ng mga sikolohikal na motibo dito sa halip na mga panlipunan.
Si Belyaev ay walang muwang at hindi agad naiintindihan ang mga pag-iibigan sa bahay. Ngunit sa pagtatapos ay tila sa kanya ang nagdala ng salot sa bahay na ito.
Rakitin nagpapahayag ng pananaw ng may-akda. Ang kanyang mga talakayan tungkol sa pag-ibig ay paulit-ulit sa iba pang mga gawa ng Turgenev. Itinuturing ni Rakitin ang pag-ibig (kapwa masaya at hindi masaya) na isang tunay na sakuna kung susuko ka dito nang lubusan. Inihahambing niya ang pag-ibig sa isang sakit na gustong alisin ng magkasintahan at nananabik ng kapayapaan. Naniniwala si Rakitin na ang ibig sabihin ng pag-ibig ay maging alipin, mahawa, na ang pagkaalipin ay masakit at nakakahiya. Nagbitiw siya sa pag-alis ng ari-arian, nanawagan din si Belyaeva, dahil "ang karangalan ng babae ay isang mahalagang bagay."
Si Rakitin ay umiibig sa kalikasan, banayad niyang nararamdaman ang kagandahan nito. Inilarawan ni Natalya Petrovna ang kanyang saloobin sa kalikasan sa ganitong paraan: "Sumunod ka sa kanya, tulad ng isang mabangong marquis sa pulang takong pagkatapos ng isang magandang batang babae na magsasaka."
Islaev - isang tapat at tapat na tao. Mahal na mahal niya ang kanyang asawa kaya hindi siya nakaligtas sa paghihiwalay nito. Mas gusto ni Islaev ang isang direktang pakikipag-usap sa kanyang karibal na kaibigan, nang hindi nakayuko sa paninibugho at panlilinlang, habang pinipigilan ang kanyang asawa hangga't maaari. Si Islaev ay hindi masyadong sensitibo sa mga nuances relasyong pantao, hindi naghahabi ng mga intriga at hindi nakikita ito sa iba. Kaya, hindi niya pinaghihinalaan ang pagmamahal ng kanyang asawa para kay Belyaev at hindi naiintindihan ang mga pahiwatig ni Rakitin.
Natalya Petrovna - isang matingkad na imahe ng isang "Turgenev" na babae. Siya ay matalino at madamdamin, ang kanyang damdamin ay malalim. Inamin ni Turgenev na sa dula "lahat ito ay tungkol kay Natalya Petrovna." Ang kanyang "kakila-kilabot na pakiramdam" para kay Belyaev ay tumindi at unti-unting lumalaki. Para sa kanya, tulad ng para kay Rakitin, ang pag-ibig ay tulad ng isang sakit na pumipilit sa kanya na magsinungaling at umiwas, upang hindi maligaya ang iba (ang pagnanais, dahil sa paninibugho, na pakasalan si Vera kay Bolshintsov). Ang pag-ibig ang nagtulak kay Natalya na gumawa ng mga karumaldumal na bagay. Ibinunyag niya ang sikreto ni Vera, hinikayat siya sa kalahating pag-amin na si Vera ay umiibig kay Belyaev.
Napagtanto ni Natalya ang kakulitan ng kanyang pag-uugali, na inihambing ang maharlika ni Belyaev sa kanyang kawalang-halaga. Hinahangaan niya ang kanyang kasintahan, pinupuri siya: "Nagyuko ako sa harap niya... Lalaki ito! Hindi ko pa siya kilala."
Sa pag-ibig, natuklasan ni Natalya sa kanyang sarili ang marami mga negatibong katangian, hindi nakikilala ang sarili. Namangha siya na nagseselos siya kay Vera at nais niyang pakasalan siya sa isang matandang lalaki: "Diyos ko, huwag mong hayaang hamakin ko ang aking sarili!" Hinihiling pa niya sa kanyang sarili na mamatay.
Sa pagtatapos ng dula, tinakpan ni Natalya ang kanyang mukha gamit ang kanyang mga kamay at nawalan ng pag-asa. Siya ay naiwan sa problema, walang makakatulong, lahat ng nakakaalam tungkol sa kanyang pag-ibig ay umaalis.
Verochka - Ang mag-aaral ni Natalya. Siya ay dalisay at walang muwang, ang kanyang pag-ibig ay maaaring hindi niya napagtanto. Ayon kay Vera, ang mapanlinlang na pag-uugali ni Natalya ang nagiging isang babaeng may kakayahang maghiganti. Ang kanyang kasal kay Bolshintsov ay ang tanging paraan upang hindi sila ni Natalya mabigatan ang isa't isa. Naiintindihan ng mambabasa na ang gayong pag-aasawa ay mag-aambag sa kawalang-kasiyahan ni Vera at sa kanyang pagbabago sa hinaharap sa pagkakahawig ni Natalya.
Bolshintsov ay nailalarawan sa dula bilang isang hangal, mahirap na tao. Siya ay isang mahusay na kandidato para sa isang kasal ng kaginhawahan, ngunit si Vera, na sumang-ayon sa gayong kasal dahil sa kawalan ng kakayahang manirahan sa tabi ni Natalya, ay malamang na hindi maging masaya.
Doktor Shpigelsky at Lizaveta Bogdanovna – isang magkasalungat na mag-asawa, nagpapasya sa isang kasal ng kaginhawahan at hindi naghahanap ng pag-ibig. Si Shpigelsky ay isang tuso at maparaan na tao, na may sariling pakinabang sa lahat ng dako at madaling nakompromiso sa kanyang budhi. Para sa isang kasunduan na pakasalan si Vera, ipinangako sa kanya ni Bolshakov ang tatlong kabayo.
Alam niya ang lahat, ngunit ginagamit niya ang mga pangyayari sa kanyang kalamangan. Ang mag-asawang ito ang nagtataglay ng komedya na simula ng dula.
Mga tampok na istilo
Napansin ng mga kritiko na ang dula ay boring at mahaba, na hindi ito itinanghal, napansin nila na ang dula ay hindi isang komedya, ngunit isang kuwentong diyalogo, na walang dramatikong ugat dito.
Ang dula ay nagpapatotoo sa talento ng artista-nobelista. Malinaw ang plot at hindi nakakalito. Pinahahalagahan ng mga kontemporaryo ang kanyang tula. Ang pagmamasid ni Rakitin sa isang madilim na berdeng puno ng oak laban sa isang madilim na asul na kalangitan at paghahambing nito sa isang batang puno ng birch, na handang mawala sa ningning nito, ay isang mahusay na halimbawa ng tanawin ng Turgenev.
Ang dula ay naglalaman ng maraming monologo at pangungusap na nagpapaliwanag sa kalagayang sikolohikal ng mga tauhan. Walang maliwanag na panlabas na kaganapan. Ang atensyon ng mambabasa ay nakatuon sa pag-unlad relasyon sa pag-ibig mga bayani.
Ang hitsura ng isang bagong mukha sa isang nayon ay palaging isang kaganapan. Noong tag-araw ng 184... isang bagong home teacher ang lumitaw sa mayamang ari-arian ng mga Islaev, ang naitatag na balanse ay lumabas na sa ilang paraan ay nabalisa o, sa anumang kaso, nayanig.
Mula sa unang araw, ang kanyang mag-aaral, ang sampung taong gulang na si Kolya Islaev, ay umibig kay Alexei Nikolaevich. Ginawa siya ng guro ng busog, ginawa siyang saranggola, at nangakong tuturuan siyang lumangoy. At gaano siya kabilis umakyat sa mga puno! Ito ay hindi nakakainip na matandang Schaaf na nagtuturo sa kanya ng Aleman.
Ito ay madali at masaya kasama ang bagong guro at ang labing pitong taong gulang na mag-aaral ng Islaev na si Vera: pumunta kami upang makita ang dam, nakahuli ng ardilya, naglakad nang mahabang panahon, maraming naloko. Napansin din ng dalawampung taong katulong na si Katya ang binata at kahit papaano ay nagbago kay Matvey, na nag-aalaga sa kanya.
Ngunit ang pinaka banayad na proseso ay naganap sa kaluluwa ng babaing punong-abala, si Natalya Petrovna Islaeva. Ang kanyang Arkady Sergeevich ay patuloy na abala, palaging nagtatayo ng isang bagay, pinapabuti ito, inayos ito ni Natalya Petrovna ay dayuhan at nababato sa mga gawaing bahay ng kanyang asawa. Ang mga pag-uusap ni Rakitin, isang kaibigan ng bahay, ay nakakainip din, at sa pangkalahatan, siya ay palaging nasa kamay, hindi na kailangang sakupin siya, siya ay ganap na walang kabuluhan at hindi nakakapinsala: "Ang aming relasyon ay napakalinis, napakatapat [ ...] Ikaw at ako ay may karapatan hindi lamang kay Arkady, ngunit tingnan ang lahat ng diretso sa mata..." At gayon pa man ang gayong mga relasyon ay hindi lubos na natural. Napakapayapa ng kanyang pakiramdam, hindi ito nakakaabala sa kanya...
Nag-aalala na si Rakitin kani-kanina lang Si Natalya Petrovna ay patuloy na wala sa uri, ilang uri ng pagbabago ang nangyayari sa kanya. Wala ba itong kaugnayan sa kanya? Nang lumitaw si Alexei Nikolaevich, malinaw na natuwa siya. Napansin din ito ni Shpigelsky, ang doktor ng distrito na tumulong kay Bolshintsov na pakasalan si Vera. Ang aplikante ay apatnapu't walong taong gulang, clumsy, hindi matalino, walang pinag-aralan. Nagulat si Natalya Petrovna sa panukala: Napakabata pa ni Vera... Gayunpaman, nang makitang may ibinubulong si Vera kay Belyaev at parehong tumatawa, bumalik pa rin siya sa usapan tungkol sa paggawa ng posporo.
Lalong nag-aalala si Rakitin: nagsisimula na ba siyang mainip? Wala nang mas nakakapagod pa kaysa sa isang masayang isip. Wala siyang ilusyon, ngunit umaasa siya na ang kanyang kalmado na pakiramdam sa paglipas ng panahon... Oo, ngayon ang kanyang sitwasyon ay medyo nakakatawa. Kaya't nakipag-usap si Natalya Petrovna kay Belyaev, at kaagad na nagkaroon ng kasiglahan at kagalakan sa kanyang mukha, na hindi pa nangyari pagkatapos makipag-usap sa kanya. Inamin pa niya sa isang palakaibigan na paraan: ang Belyaev na ito ay gumawa ng isang malakas na impresyon sa kanya. Ngunit hindi na kailangang palakihin siya ng lalaking ito sa kanyang kabataan - at iyon lang.
Mag-isa sa kanyang sarili, tila napagtanto niya: oras na para itigil ang lahat ng ito. Ang mga luha ni Vera bilang tugon sa panukala ni Bolshintsov ay tila ibinalik ang kanyang kakayahang makita ang kanyang sarili sa kanyang tunay na liwanag. Huwag umiyak ang dalaga. Wala nang anumang pag-uusap tungkol sa Bolshintsov. Ngunit muling sumiklab ang selos nang aminin ni Vera na gusto niya si Belyaev. Malinaw na ngayon kay Natalya Petrovna kung sino ang kanyang kalaban. "Pero teka, hindi pa tapos." At pagkatapos ay natakot siya: ano ang ginagawa niya? Gusto niyang pakasalan ang kawawang babae sa isang matanda. Nagseselos ba talaga siya kay Vera? In love ba siya, o ano? Well, oo, kinilig ako! Sa unang pagkakataon, pero oras na para matauhan ka. Dapat tulungan siya ni Michel (Rakitin).
Si Natalya Petrovna mismo ay mag-aanunsyo kay Belyaev tungkol sa pangangailangang umalis. Kasabay nito ay malalaman niya (imposibleng labanan) kung talagang gusto niya ang babaeng ito? Ngunit mula sa isang pag-uusap sa guro, lumalabas na hindi niya mahal si Vera at handang sabihin sa kanya ang tungkol dito, ngunit malamang na pagkatapos nito ay magiging maginhawa para sa kanya na manatili sa bahay.
Samantala, si Anna Semyonovna, ina ni Islaev, ay nasaksihan din ang eksena na gumising sa paninibugho ng kanyang anak na si Lizaveta Bogdanovna ay nag-ulat ng balitang ito kay Shpigelsky, ngunit tiniyak niya: Si Mikhailo Aleksandrovich ay hindi kailanman naging isang mapanganib na tao, ang mga matatalinong taong ito ay lumalabas sa kanilang mga dila, satsat. Siya mismo ay hindi ganoon. Ang kanyang panukala kay Lizaveta Bogdanovna ay kahawig ng isang panukala sa negosyo, at ito ay pinakinggan nang mabuti.
Ang pagkakataong ipaliwanag ang mga bagay kay Vera ay mabilis na ipinakita kay Belyaev. Malinaw kay Vera na hindi niya siya mahal at ipinagkanulo ni Natalya Petrovna ang kanyang lihim. Ang dahilan ay malinaw: Natalya Petrovna ang kanyang sarili ay umibig sa guro kaya ang mga pagtatangka na ipasa siya bilang Bolshintsov. Bilang karagdagan, si Belyaev ay nananatili sa bahay. Tila, si Natalya Petrovna mismo ay umaasa pa rin sa isang bagay, dahil hindi mapanganib sa kanya si Vera. At si Alexey Nikolaevich, marahil, ay nagmamahal sa kanya. Namumula ang guro, at malinaw kay Vera na hindi siya nagkamali. Ipinakita ng batang babae ang pagtuklas na ito kay Natalya Petrovna. Siya ay hindi na isang maamo na batang mag-aaral, ngunit isang babaeng nasaktan sa kanyang damdamin.
Nahihiya na naman ang karibal sa kanyang mga kinikilos. Oras na para itigil ang panloloko. Napagpasyahan na: makikita nila si Belyaev sa huling pagkakataon. Ipinaalam niya sa kanya ang tungkol dito, ngunit sa parehong oras ay inamin na mahal niya siya, na nagseselos siya kay Vera, ipinasa siya sa isip bilang Bolshintsov, at tusong nalaman ang kanyang lihim.
Namangha si Belyaev sa pag-amin ng isang babae na iginagalang niya bilang isang mas mataas na nilalang, kaya ngayon ay hindi niya magawang umalis. Hindi, si Natalya Petrovna ay naninindigan: sila ay naghihiwalay magpakailanman, si Belyaev ay sumusunod: oo, kailangan nating umalis, at bukas. Nagpaalam siya at nais na umalis, ngunit narinig ang isang tahimik na "manatili," iniunat niya ang kanyang mga braso sa kanya, ngunit pagkatapos ay lumitaw si Rakitin: ano ang napagpasyahan ni Natalya Petrovna tungkol kay Belyaev? wala. Dapat kalimutan na ang kanilang pag-uusap, tapos na ang lahat, tapos na ang lahat. Nakapasa na ba? Nakita ni Rakitin kung paano nataranta si Belyaev at tumakas...
Ang hitsura ni Islaev ay nagpapasigla sa sitwasyon: "Ano ito? Hindi niya itinatago ang kanyang kawalang-kasiyahan at pagkabalisa. Hayaang magsalita si Michelle tungkol sa pag-uusap nila ni Natasha. Ang pagkalito ni Rakitin ay napipilitan siyang magtanong ng diretso kung mahal niya ang kanyang asawa? Nagmamahal? Kaya ano ang gagawin? Aalis na si Michelle... Well, the idea was true. Ngunit hindi siya aalis nang matagal, dahil walang sinuman dito na papalit sa kanya. Sa sandaling ito ay lumitaw si Belyaev, at ipinaalam sa kanya ni Mikhail Alexandrovich na aalis siya: para sa kapayapaan ng kanyang mga kaibigan, ang isang disenteng tao ay dapat magsakripisyo ng isang bagay. At ganoon din ang gagawin ni Alexey Nikolaevich, tama ba?
Samantala, nakiusap si Natalya Petrovna kay Vera na patawarin siya at lumuhod sa kanyang harapan Ngunit mahirap para sa kanya na malampasan ang kanyang poot sa kanyang karibal, na mabait at magiliw lamang dahil sa nararamdaman niyang mahal. At dapat manatili si Vera sa kanyang bahay! Walang paraan na matitiis niya ang kanyang ngiti, hindi niya makita kung paano naliligo si Natalya Petrovna sa kanyang kaligayahan. Ang batang babae ay lumingon kay Shpigelsky: si Bolshintsov ba ay talagang isang mabuting at mabait na tao? Tinitiyak ng doktor na siya ang pinakamagaling, pinakatapat at pinakamabait. (Ang kanyang kahusayan sa pagsasalita ay naiintindihan. Tatlong kabayo ang ipinangako sa kanya para sa pagsang-ayon ni Verino.) Well, pagkatapos ay hiniling sa akin ni Vera na sabihin sa iyo na tinatanggap niya ang alok. Nang dumating si Belyaev upang magpaalam, si Vera, bilang tugon sa kanyang mga paliwanag kung bakit hindi siya maaaring manatili sa bahay, ay nagsabi na siya mismo ay hindi magtatagal dito at hindi mag-abala sa sinuman.
Isang minuto pagkatapos umalis ni Belyaev, nasaksihan niya ang kawalan ng pag-asa at galit ng kanyang karibal: hindi man lang niya gustong magpaalam... Sino ang nagpahintulot sa kanya na makagambala nang napakatanga... Ito ay paghamak, sa wakas... Bakit niya alam na hinding-hindi siya magdedesisyon... Ngayon silang dalawa ay pantay na kay Vera...
May pagkapoot sa boses at titig ni Natalya Petrovna, at sinubukan ni Vera na pakalmahin siya, na ipinaalam sa kanya na hindi niya mapapabigat ang benefactress sa kanyang presensya nang matagal. Hindi sila mabubuhay nang magkasama. Si Natalya Petrovna, gayunpaman, ay natauhan na muli. Gusto ba talaga siyang iwan ni Verochka? Pero pareho na silang naligtas ngayon... Maayos na ulit ang lahat.
Si Islaev, na natagpuan ang kanyang asawa na nagagalit, ay sinisi si Rakitin sa hindi paghahanda kay Natasha. Hindi ko dapat ibinalita ang pag-alis ko nang biglaan. Naiintindihan ba ni Natasha na si Mikhail Alexandrovich ay isa sa mga pinakamahusay na tao? Oo, alam niya na siya ay isang kahanga-hangang tao at silang lahat ay kahanga-hangang tao... At gayon pa man... Nang hindi natapos, si Natalya Petrovna ay tumakbo palabas, na tinatakpan ang kanyang mukha ng kanyang mga kamay. Ang Rakitin ay lalong mapait tungkol sa pamamaalam na ito, ngunit ito ay nagsisilbi nang tama sa chatterbox, at ang lahat ay para sa pinakamahusay - oras na upang wakasan ang masakit, ang matipid na relasyon na ito. Gayunpaman, oras na upang pumunta. Si Islaev ay may luha sa kanyang mga mata: "Ngunit pa rin... salamat sa iyo, sigurado ka!" Ngunit tila walang katapusan sa mga sorpresa. Nawala si Alexey Nikolaevich sa isang lugar. Ipinaliwanag ni Rakitin ang dahilan: Si Verochka ay umibig sa guro, at siya, bilang isang matapat na tao...
Si Islaev, natural, ay nahihilo. Lahat ay tumatakas, at lahat dahil sila ay mga tapat na tao. Lalong naguguluhan si Anna Semyonovna. Umalis si Belyaev, aalis si Rakitin, kahit na ang doktor, maging si Shpigelsky, ay nagmadali upang makita ang may sakit. Muli, tanging sina Schaaf at Lizaveta Bogdanovna ang mananatili sa malapit, ano ang iniisip niya tungkol sa buong kuwentong ito? Bumuntong-hininga ang kasama, ibinaba ang kanyang mga mata: "...Baka hindi na ako magtagal dito... At aalis na ako."
Kapag lumitaw ang isang bagong mukha sa nayon, ito ay itinuturing na isang kaganapan. Isang tag-araw, isang bagong home teacher ang dumating sa mayamang ari-arian ng mga Islaev. Mula sa pinakaunang araw, si Alexei Nikolaevich ay umibig sa kanyang mag-aaral na si Kolya Islaev, na sampung taong gulang. Ginawa siya ng guro ng busog, gumawa ng aerial
Ang ahas, at nangako rin siya sa kanya na tuturuan siyang lumangoy.
Sa bagong guro, masaya at madali din ito para sa labing pitong taong gulang na si Vera, na isang mag-aaral ng mga Islaev. Pumunta sila upang makita ang dam, sinubukang manghuli ng ardilya, at naglakad nang napakahabang panahon. Napansin din ng katulong na si Katya ang binata at nagbago pa ang tingin nito kay Matvey na nanliligaw sa kanya. May nagbago sa kaluluwa ni Natalya Petrovna Islaeva. Ang kanyang Arkady Sergeevich ay palaging abala, dahil palagi siyang nagtatayo ng isang bagay at nag-aayos nito. Si Natalya Petrovna ay dayuhan sa mga alalahanin sa ekonomiya ng kanyang asawa. Nainis din siya sa mga usapan ni Rakitin, na kaibigan ng bahay. May relasyon siya sa kanya.
Nag-aalala siya tungkol kay Natalya Petrovna, palagi siyang wala sa uri. Pinaghihinalaan niya na ang kanyang saloobin sa kanya ay nagbago, at nang dumating si Alexey Nikolaevich, natuwa siya. Ito ay kapansin-pansin kahit kay Shpigelsky, na isang doktor ng distrito na dumating upang tulungan si Bolshintsov upang manligaw kay Vera. Apatnapu't walong taong gulang ang nobyo, malayo siya sa matalino, malamya, walang pinag-aralan. Nagulat si Natalya Petrovna sa panukalang ito, dahil medyo bata pa si Vera. Ngunit nang makita niyang bumubulong si Vera kay Belyaev, bumalik siya sa usapan tungkol sa matchmaking. Nag-aalala si Rakitin na si Natalya Petrovna ay pagod sa kanya. Matapos makipag-usap kay Belyaev, nabuhayan siya ng loob at ang saya at kasiglahan ay lumitaw sa kanyang mukha. Sinabi niya tungkol kay Belyaev na gumawa siya ng isang malakas na impression sa kanya.
Ayaw pakasalan ni Vera si Bolshintsov. Inamin ni Vera na gusto niya si Belyaev. Ang paninibugho ay sumiklab kay Natalya Petrovna. At gusto niyang pakasalan si Vera sa isang matanda. Naniniwala si Rakitin na dapat payuhan ang guro na umalis. Dumating si Islaev. Nakita niya ang kanyang asawa na nakasandal sa balikat ni Rakitin at idiniin ang panyo sa kanyang mga mata. Sinabi ni Mikhail Alexandrovich na ipapaliwanag niya ang lahat mamaya. Nais ni Natalya Petrovna na sabihin kay Belyaev na dapat siyang umalis, at alamin din kung talagang gusto niya si Vera. Matapos makipag-usap sa guro, naiintindihan niya na hindi niya mahal si Vera. Ang ina ni Isaev na si Anna Semyonovna, ay nasaksihan din ang eksena, na pumukaw ng paninibugho sa kanyang anak. Sinabi ni Lizaveta Bogdanovna kay Shpigelsky ang tungkol dito, ngunit pinatahimik siya at sinabi na si Rakitin ay palaging nagsasalita.
Salamat sa insidente, nakipag-usap si Belyaev kay Vera. Nagiging malinaw kay Vera na hindi niya ito mahal. Naiintindihan ni Vera na si Natalya Petrovna mismo ay umiibig sa guro, na kung bakit nais niyang pakasalan si Vera kay Bolshintsov. Nananatili pa rin si Belyaev sa bahay. Naiintindihan ni Vera na si Alexey Nikolaevich mismo ay nagmamahal kay Natalya Petrovna. Sinabi ng batang babae kay Natalya Petrovna tungkol dito. Pakiramdam niya ay nahihiya siya. At nagpasya siya na makikilala niya si Belyaev sa huling pagkakataon. Ipinagtapat niya ang kanyang pagmamahal kay Belyaev, at sinabi rin na nagseselos siya kay Vera. Ayaw umalis ni Belyaev, ngunit iginiit ni Natalya Petrovna na umalis siya. Kailangang umalis ni Belyaev. Umalis siya, ngunit hindi niya inaasahang tahimik na sinabi na dapat siyang manatili, at niyakap niya siya, dumating si Rakitin upang malaman kung ano ang napagpasyahan ni Natalya Petrovna tungkol kay Belyaev. Sabi niya wala pa siyang napagdesisyunan. Nakita ni Rakitin na tumakas si Belyaev. Dumating si Islaev, at halata sa kanyang mukha ang pagkagulat. Gusto niyang pag-usapan ni Rakitin ang pag-uusap nila ni Natalya Petrovna. Tinanong ni Isaev si Rakitin kung mahal niya ang kanyang asawa. Gustong umalis ni Rakitin. Dumating si Belyaev, at sinabi sa kanya ni Mikhail Aleksandrovich Rakitin ang tungkol sa kanyang desisyon.
Sa oras na ito, hiniling ni Natalya Petrovna kay Vera na patawarin siya at lumuhod sa harap niya. Mahirap para sa batang babae na manatili sa bahay na ito. Tinanong ng batang babae si Shpigelsky kung talagang mabuting tao si Bolshintsov. Ang sabi ng doktor ay magaling siya. Sinabi ni Vera na pakakasalan niya ito. Umalis si Belyaev at nakita ni Vera ang eksena ng kawalan ng pag-asa ni Natalya Petrovna na hindi man lang siya nagpaalam sa kanya. Sinubukan ni Vera na kalmahin si Natalya Petrovna. Natagpuan ni Islaev ang kanyang asawa na lumuluha. Sinabi niya kay Rakitin na bago sabihin sa kanya ang tungkol sa kanyang pag-alis, kailangan niya itong ihanda.
Tinakpan ni Natalya Petrovna ang kanyang mukha gamit ang kanyang mga kamay at tumakbo palabas. Kailangang pumunta ni Rakitin, nagpaalam sila kay Isaev, ngunit bigla nilang nalaman na nawala si Alexey Nikolaevich sa isang lugar. Sinabi ni Rakitin ang pag-alis ni Belyaev. Sina Islaev at Anna Semyonovna ay walang naiintindihan. Sina Rakitin at Belyaev, at maging si Shpigelsky ay umalis. Tanging si Schaaf, ang guro ng Aleman, at si Lizaveta Bogdanovna ang natitira, na nagsasabing kailangan din niyang umalis.
Mga sanaysay sa mga paksa:
- Sa bahay ng nayon ni Daria Mikhailovna Lasunskaya, isang marangal at mayamang may-ari ng lupa, isang dating kagandahan at isang metropolitan na leon, na malayo sa sibilisasyon...
Ang dulang "Isang Buwan sa Bansa" ay ang pinakatanyag na gawa sa dramatikong pamana ng I. S. Turgenev. Kasama nito na ang pagtuklas at pagkilala sa talento sa entablado ng manunulat sa simula ng ikadalawampu siglo ay konektado, at hanggang sa araw na ito ito ang pinaka repertoire ng lahat ng kanyang mga gawa sa teatro. Hindi sinasadya na ang dula ay kasama ng isang modernong mananaliksik sa listahan ng mga gawa noong ika-19 na siglo na bumubuo sa "gintong pondo" ng drama ng Russia, kasama ang mga obra maestra tulad ng "Woe from Wit" ni A. S. Griboyedov, "The Inspector General” ni N.V. Gogol, "Boris Godunov" ni A.S. Pushkin, "Dowry" ni A.N. Ostrovsky, "The Seagull" ni A.P. Chekhov at "At the Bottom" ni M. Gorky (210; 154).
Ang dulang "Isang Buwan sa Bansa" ay ang pinakamatagal na komposisyon ni Turgenev para sa entablado. Isinulat sa unang edisyon noong 1848, ito ay nai-publish lamang noong 1855, binago ang dalawang pamagat: "Mag-aaral", "Dalawang Babae" at, sa wakas, "Isang Buwan sa Bansa". Nang nais ng sikat na artista ng Alexandrinsky Theatre na si M. Savina na kunin ang dula para sa kanyang pakinabang na pagganap noong 1879, nakakuha siya ng pahintulot mula sa manunulat na paikliin ang teksto ng akda, na ginawa ng mismong repertoire playwright noong panahong iyon na si V. Krylov. Ang hindi magandang katangian ng Isang Buwan sa Bansa ay tila hindi maikakaila kahit sa isang masigasig na tagahanga ng talento ni Turgenev.
Ang dulang "Isang Buwan sa Bansa" ay ang pinakakabalintunaang gawain ng manunulat para sa teatro. Ang mga pagbabagong ginawa ng may-akda sa utos ng censor, na hindi nasisiyahan sa kalubhaan ng mga pag-atake sa lipunan, ay hindi nagpababa sa artistikong antas ng dula, ngunit, sa kabaligtaran, dinala ang manunulat na mas malapit sa malalim na kakanyahan ng kanyang sariling regalo , na hindi bababa sa lahat ay tumutugma sa tungkulin ng pampublikong pagtuligsa. Sa pangwakas na bersyon, ang gawain ay nakakuha ng isang semantic resonance, na, kung gagamitin natin ang kahulugan ni V. Markovich na may kaugnayan sa mga nobela ni Turgenev, "ipinahayag ang pagkakaroon ng mga unibersal na prinsipyo" (150; 130).
Ang isa pang kabalintunaan ng dulang ito ay tinawag itong "Isang Buwan sa Bansa," at ang mga kaganapan sa loob nito ay lumaganap sa loob ng apat na araw. Ang chronotope na nakasaad sa pamagat ay naging pinakamahalagang mahalagang sentro ng dula, at ang pagkakaiba sa pagitan ng pagtatalaga ng oras sa pamagat at ang realidad ng kronolohiya ng entablado ay naging isang makabuluhang dramatikong aparato.
Ang nayon sa kulturang Europeo mula noong unang panahon ay may matatag na ugnayan sa mga kaaya-ayang ideya tungkol sa buhay. Ang rural landscape, ang malinis na kalikasan - isang lugar kung saan ang isang tao ay pantay sa kanyang sarili, ang kanyang kalikasan, hindi pinipigilan ng mga pamantayan ng pag-uugali ng etiketa. Inilalagay ni Turgenev ang kanyang mga karakter sa isang spatial na kapaligiran na may parang, kagubatan, lawa at hardin. Nang hindi napapansin ito sa kanilang sarili, sa mga pag-uusap ay patuloy silang nagpaparami ng mga impresyon ng lahat ng ito natural na kagandahan, amoy at tunog. Masigasig na ikinuwento ni Vera kung paano "umakyat si Alexey Nikolaich sa isang puno pagkatapos ng isang ardilya, mataas, mataas, at nagsimulang iling ang tuktok (...), at pagkatapos ay gumapang siya sa aming baka sa parang at biglang tumalon sa kanyang likod.. .” (249 ; II; 300); Iniulat ni Rakitin na nakita niya ang may-ari ng bahay sa dam at siya ay "pumunta sa buhangin hanggang sa kanyang mga tuhod" (249; II; 288); Nakikinig si Belyaev sa sigaw ng crake sa hardin (249; II; 324); Si Katya, ang kasambahay, ay tinatrato ang lahat ng mga bagong piniling malalaki at makatas na raspberry (249; II; 311).
Ang espasyo ng dula ay humihinga, kumikinang, bumabalot sa amin sa kaligayahan sa tag-araw. Ang tanging tanong ay kung ang pagkakaisa ng kalikasan ay may kakayahang iligtas ang isang tao mula sa pag-iisip, at kung ano ang pagkakakilanlan ng isang tao sa kanyang sarili at sa kanyang kalikasan. Sa paghahanap ng sagot, pinangunahan ni Turgenev ang mga tao sa pagsubok ng pag-ibig.
Ang imahe ng pag-ibig sa malinaw na alegorikal na interpretasyon nito ay lumilitaw sa dula halos mula sa mga unang minuto ng aksyon sa entablado. Ang sampung taong gulang na anak ng mga may-ari ng bahay, si Kolya, ay tumatakbo sa sala na may busog at palaso sa kanyang mga kamay, masigasig na ipinakita ang produkto ng kanyang guro, na inanyayahan sa Islaev estate isang buwan na ang nakakaraan. The hackneyedness and banality of the expression "Cupid's arrow" in modernong bokabularyo hindi dapat ikubli mula sa amin ang mga semantika nito, na nauugnay sa pag-asa sa puwersa ng ibang tao, hindi napapailalim sa paglaban, na may sakit na nagmumula sa isang sugat ng palaso.
Ang motif ng karamdaman, karamdaman, kasawian ay lumilitaw nang higit sa isang beses sa mga pahayag ng mga tauhan sa dula. "Hindi ko alam... Hindi ako dapat maging ganap na malusog," nakikinig si Vera sa kanyang damdamin (249; II; 314); "Kayong dalawa at ako ay hindi masyadong malusog," ang sabi ni Natalya Petrovna sa isang pakikipag-usap kay Rakitin (249; II; 318); "Tulungan mo ako," ang tanong ng babae kay Mikhail Alexandrovich, hindi makayanan ang kanyang pakiramdam (249; II; 337); "Are you healthy?" - tanong ni Vera, napansin ang kakaibang pamumutla ni Islaeva (249; II; 339); "Parang binigyan nila ako ng lason," sabi ni Natalya Petrovna (249; II; 345); "Parang dinala ko ang salot sa bahay na ito," pagbubuod ni Belyaev (249; II; 391).
"One hundred pounds of love" sa dula ni Turgenev. Tanging ang "matanda at bata" ay hindi nadaig ng sakit sa isip: ang anak at ina ni Arkady Islaev. Ang natitirang mga karakter ay sa isang paraan o iba pang nahawaan ng emosyonal na kaguluhan, na lumilikha sa dula ng isang labirint ng mga relasyon at impluwensya sa isa't isa na may isang kumplikadong sistema ng mga galaw at palatandaan.
Si Arkady Islaev ay taos-puso at lubos na nagmamahal sa kanyang asawa. "Ngunit malamang na hindi ako nakaligtas!" - pag-amin niya, iniisip sandali ang pangangailangang makipaghiwalay sa kanya (249; II; 382). Ang isang matandang kaibigan ng bahay, si Rakitin, ay umiibig din kay Natalya Petrovna.
Nakilala si Islaeva ilang taon na ang nakalilipas, hindi niya napigilan ang kanyang alindog, at sa loob ng ilang taon na ngayon ay palagi niyang kasama ang pamilya ng kanyang kaibigan. Mahal ni Natalya Petrovna si Belyaev, ang batang guro ng kanyang anak; ang puso ni Vera, ang mag-aaral ni Islaeva, ay ibinigay sa kanya; kahit na ang katulong na si Katya ay nakatingin sa mag-aaral, na nagpapalubha sa kanyang relasyon kay Matvey, na matagal nang nag-aalok ng kasal.
Ang binata, na lumitaw sa bahay ng mga Islaev isang buwan na ang nakalilipas, ay hindi nag-isip tungkol sa anumang mga bagay ng puso hanggang sa hayagang ipinagtapat ni Natalya Petrovna ang kanyang pagmamahal sa kanya. Nilulukob din ni Belyaev si Belyaev sa kaguluhan sa pag-iisip. Ang kalapit na may-ari ng lupa na si Bolshintsov ay nanliligaw kay Vera, at si Doctor Shpigelsky ay nanliligaw kay Lizaveta Bogdanovna, ang kasama ng ina ni Islaev. Totoo, hindi nililinlang ng huli ang kanyang magiging asawa tungkol sa kanyang romantikong damdamin para sa kanya, ngunit ang kanyang pagkamahinhin, na may hangganan sa pangungutya, ay ganap na nababagay sa pangkalahatang kapaligiran mga atraksyon at pagtanggi ng tao sa dula. Lace plexus mahirap na relasyon lalaki at babae, ang kanilang pakikibaka sa isa't isa at para sa isa't isa ang bumubuo sa balangkas ng dula.
Tinugunan na ni Turgenev ang paglalarawan ng gayong mga sagupaan sa kanyang mga dula at dramatikong disenyo. Sa "Indiscretion" ang isang situational diagram ay hinango: asawa - asawa - kaibigan sa bahay at kaibigan sa bahay - asawa - isang binata na nagawang pukawin ang katumbas na pakiramdam ng isang babae. Ang pangunahing nagpasimuno ng paglalahad ng dramatikong pakikibaka sa dula ay isang kaibigan ng bahay ng Sangre. Siya, na nagmamahal kay Doña Dolores, ay kalmado habang nakikita niya ang kanyang pagkabagot at paghihirap sa pag-aasawa, ngunit sa sandaling lumitaw ang isang tunay na karibal sa abot-tanaw, pumasok si Sangre sa isang hindi mapagkakasunduang labanan sa babae upang maiwasan ang kanyang kaligayahan sa iba. Ito ay pakikipaglaban ng isang lalaki para sa isang babae, upang mapanatili niya ang kanyang sarili sa kadalisayan at kawalan ng pagkakamali ng kanyang perpektong hitsura. Kasabay nito, si Doña Dolores ay isang walang malay na kaaway na hindi naiintindihan ang lawak ng kanyang impluwensya sa Sangre.
Sa dulang “Kung saan payat, doon masisira,” isang aktibo at makabuluhang pakikibaka ang isinagawa ng mga kalaban na pantay sa bawat isa kapwa sa intelektwal at sa sukat ng personal na mithiin. Narito ang pangunahing direksyon ng linya ng kaganapan ay binuo ayon sa scheme - siya at siya: sino ang mananalo. Sa "Indiscretion" ang kinalabasan ng laban ay paunang natukoy na pabor sa isang malakas, walang awa at matalinong kalaban. Sa sekular na komedya na "Kung saan payat, doon masisira," hinding-hindi ihahayag ang nagwagi, parehong talo ang kalahok sa laban. Walang nakatakdang makahanap ng kaligayahan.
Sa isang draft ng dula na "Two Sisters" (1844), tinugunan ni Turgenev ang tema ng tunggalian ng kababaihan para sa pagkakaroon ng puso ng isang lalaki. Sa kabila ng hindi natapos na dramaturgical sketch, malinaw na ipinapakita nito ang diin sa kalupitan at hindi pagkakasundo ng tunggalian sa pagitan ng mga kinatawan ng patas na kasarian, na handa, alang-alang sa pag-ibig sa isang lalaki, na kalimutan kahit ang tungkol sa mga ugnayan ng pamilya na nag-uugnay sa kanila.
Sa dulang "Isang Buwan sa Bansa," kinokolekta ni Turgenev sa iisang yunit ang mga modelo ng relasyon sa pagitan ng kalalakihan at kababaihan na tinalakay sa mga nakaraang drama. Una, nakita namin ang tatlong tatsulok ng pag-ibig sa trabaho: asawa (Islaev) - asawa (Natalya Petrovna) - kaibigan ng bahay (Rakitin); kaibigan sa bahay (Rakitin) - asawa (Natalya Petrovna) - batang guro (Belyaev); ang maybahay ng bahay (Natalya Petrovna) - isang batang guro (Belyaev) - isang mag-aaral (Verochka). Pangalawa, sa dula ay mayroong tatlong higit pang mga grupo ng duet, na bumubuo sa harap ng ating mga mata sa mga mag-asawa sa hinaharap: Verochka at Bolshintsov, Shpigelsky at Lizaveta Bogdanovna, Katya at Matvey. Pangatlo, sa matagal nang itinatag na mga relasyon ng mga naninirahan sa Islaev estate, mayroong kanilang sariling mga sikolohikal na duet: asawa (Islaev) - asawa (Natalya Petrovna), asawa (Natalya Petrovna) - kaibigan ng bahay (Rakitin), asawa ( Islaev) - kaibigan ng bahay (Rakitin) , ang hostess (Natalya Petrovna) ay ang mag-aaral (Verochka), ang hostess (Natalya Petrovna) ay ang guro (Belyaev), ang kaibigan ng bahay (Rakitin) ay ang guro (Belyaev ).
Paano isinasagawa ang interaksyon ng mga piyesa sa dramatikong larong ito ng chess, na nagsisiguro sa dinamika ng aksyon sa entablado sa dula?
Sa panitikan ng siyentipikong pananaliksik ay may opinyon na sentro ng kaganapan Ang trabaho ay isang tunggalian sa pagitan ng dalawang babae. E. Si Zabel ang unang nakatawag ng pansin dito. Itinuro ni L. Grossman ang pagkakatulad ng A Month in the Country at ng dula ni Balzac na The Stepmother, kung saan ikinuwento ng French author ang pakikibaka ng isang stepdaughter at stepmother para sa pagmamahal ng isang binata. Pinalawak ni L. Lotman ang listahan ng mga gawa na maaaring nakaimpluwensya sa hindi direkta o direktang pagbuo ng plano ni Turgenev na ipakita ang tunggalian ng kababaihan bilang pangunahing puwersang nagtutulak ng dramatikong salungatan. Tinawag ng mananaliksik ang dula nina O. Arnoux at N. Fournier na "Krimen, o Eight Years Older," na nag-uusap din tungkol sa pakikibaka ng isang mature na babae at isang batang babae para sa karapatang makuha ang puso ng isang lalaki (141; 178). Kasabay nito, siyempre, ang pansin ay iginuhit sa katotohanan na si Turgenev sa Isang Buwan sa Bansa ay pinamamahalaang pagtagumpayan ang melodramatic cliches na katangian ng kanyang nauna na mga pag-play. Ngunit ang primacy ng interes ng manunulat na Ruso sa paksa ng tunggalian ng babae sa pag-ibig ay hindi pinagtatalunan.
Sa katunayan, ang sentro ng panlabas na aksyon ng dula na "A Month in the Village" ay nakasalalay sa kuwento kung paano ikinasal ang mag-aaral ng Islaev na si Vera. Ang hinaharap na asawa mismo, ang may-ari ng lupain na si Bolshintsov, ay hindi nakikibahagi sa mga kaganapan sa kanyang mga interes ay kinakatawan ni Doctor Shpigelsky, na pinangakuan ng isang trio ng pera para sa kanyang mga problema. Ang maybahay ng bahay noong una ay tinanggap ang pag-asam na ito para kay Vera nang may pagtawa at pagkalito: "Sa kabutihang-palad, siya ay isang bata pa rin" (249; II; 298). Ngunit pagkatapos, nang makita ang magkaparehong disposisyon ni Vera at ng batang guro, si Natalya Petrovna ay napakabilis na nasanay sa ideyang ito, at pagkatapos ay sinubukang sanayin ang batang babae dito, na ganap na umaasa sa pananalapi sa mga Islaev. Kinukuha niya ang taos-pusong lihim ni Vera tungkol sa kanyang pag-ibig kay Belyaev, sinabi sa binata tungkol dito, na nakakuha ng isang pag-amin mula sa kanya na hindi siya nakakaranas ng anumang damdamin para kay Vera maliban sa mga kapatid. Bumalik si Vera - sinabi niya kay Belyaev ang tungkol sa pag-ibig ng maybahay ng bahay para sa kanya. Ang katotohanang ito ay ipinahayag sa batang babae na kahanay sa pananaw ni Natalya Petrovna tungkol sa kanyang sarili. Walang pagpipilian ang mag-aaral kundi tanggapin ang alok ni Bolshintsov.
Gayunpaman, ang panlabas na salungatan ng dula ay "pinakain" ng malalim na panloob na mga kontradiksyon sa buhay ng kaisipan ng isang karakter - si Natalya Petrovna. Ang pag-unlad ng damdamin ng pag-ibig ni Islayeva ay ang sentro ng balangkas ng dula. Itinala ni Turgenev ang lohika ng kanyang pagkahinog: mula sa maliwanag na katahimikan ng pag-uugali, sa pamamagitan ng una na walang malay na mga dahilan para sa pagkamayamutin, nadagdagan ang emosyonalidad at biglang nasira ang paninibugho sa mga unang eksena - sa isang malinaw na pag-unawa na siya ay umiibig sa batang guro ng kanyang anak. Ang hindi sinasadyang pakikipagtunggali kay Vera na pinasok ni Natalya Petrovna, ang kanyang sariling kapamaraanan, panlilinlang at kalupitan sa mapanlikha at mapagkakatiwalaang batang babae, na may ganap na kapangyarihan, ay humanga kay Islaeva nang hindi bababa sa pag-ibig.
Ang isang babae, na nagsisimulang maunawaan ang kanyang sarili, ay tumigil sa pagkilala sa kanyang sarili: "Ano ang aking ginagawa? Gusto kong pakasalan ang isang mahirap na babae... ulo.) Ano ito, sa wakas? Nagseselos ba ako kay Vera? (249; II; 345-346).
Sa monologo na ito, ipinanganak pagkatapos ng isang pag-uusap kay Vera, nagsimula ang masakit na proseso ng pagkilala sa sarili ni Natalya Petrovna at isang malupit na tunggalian sa kanyang sarili ay nagbubukas, hindi lamang sa loob ng balangkas ng "tungkulin at pakiramdam," kundi pati na rin ang pakikibaka upang mapanatili ang kanyang sarili sa pagnanasa. Sinusubukan niyang hikayatin ang kanyang sarili na "kalimutan" sa mga bisig ng kanyang asawa, humingi ng tulong at suporta mula kay Rakitin, na umiibig sa kanya, at samakatuwid ay mas may kakayahan kaysa sa sinumang nakiramay.
At sa katunayan, si Mikhail Alexandrovich ay hindi tumalikod, hindi sinisisi si Natalya Petrovna. Kinumpirma niya: "Oo, ikaw ay umiibig, kaawa-awang babae... Huwag mong linlangin ang iyong sarili" (249; II; 347) - at nag-aalok ng isang paraan: Belyaev at siya, Rakitin, ay kailangang umalis sa mga Islaev, umalis sa mag-asawang nag-iisa. Sumang-ayon si Natalya Petrovna, ngunit sa halip ay inihayag ang kanyang damdamin sa guro. At nang sa huling kilos ay nangyari ang lahat, gaya ng ipinayo ni Rakitin, ang ginang ng lipunan ay sumigaw ng halos may pagkamuhi sa kanyang mga mahal sa buhay: “... kayong lahat ay kahanga-hangang tao... lahat, lahat... at gayon pa man... (Siya biglang tinakpan ng kanyang mga kamay ang kanyang mukha, tinulak ang pinto ng silid at mabilis na umalis)" (249; II; 394).
Kapansin-pansin na sa mga pagsusuri at pagsusuri ng sikat na pagtatanghal ng Moscow Art Theater na "Isang Buwan sa Nayon," na itinanghal ni Stanislavsky noong 1909, ang gumaganap ng papel ni Natalya Petrovna O. Knipper-Chekhova ay madalas na sinisisi dahil sa pagiging masyadong. malupit sa kanyang pag-arte at ang di-aristocratic na kilos na ito ay binanggit bilang patunay, na para sa marami ay tila "hindi Turgenev", na inimbento ng direktor at aktres.
Gayunpaman, ang may-akda ng dula mismo ay kinuha ang pangunahing tauhang babae sa aksyon na may tiyak na pangungusap na ito. Ang kanyang huling kilos ay walang pag-asa at kawalan ng pag-asa. Sa panimula mahalaga para kay Turgenev na sa isipan ng mambabasa at manonood na si Natalya Petrovna ay nananatiling nasa problema, kung saan walang kaligtasan, at tungkol sa kung saan hindi alam ng kanyang mga mahal sa buhay. Ang mga nakakaalam tungkol sa mga totoong dahilan ng pag-iisip ni Islaeva ay umalis: Rakitin, Belyaev, Verochka, na malapit nang ikasal kay Bolshintsov. Ang asawa ni Natalya Petrovna, na nakikita ang kanyang pagdurusa, ay nagdurusa sa kanyang sarili, ngunit ipinapalagay na ang kanyang asawa ay nalulungkot sa paghihiwalay kay Rakitin. Tanging sina Shpigelsky at Lizaveta Bogdanovna lamang ang tunay na nasiyahan sa kanilang posisyon sa pagtatapos ng dula, na sumang-ayon sa isang kasal ng kaginhawahan at hindi nag-iisip ng mga matataas na bagay: "mga seremonya, lambing, buntong-hininga" (249; II; 360). Ang kanilang umuusbong na pagsasama, sa isang banda, ay naglalarawan sa mga karanasan sa pag-ibig ng iba pang mga karakter, at sa kabilang banda, ay nagpapakita, nang walang pagpapaganda o pag-ikot, ang karaniwang tinatanggap na modelo ng mga relasyon sa pagitan ng isang lalaki at isang babae: ang kasal ay isang bargain, kasal. ay isang pangangailangan, na nakalimbag sa alamat na may pormula ng aphoristic reassurance na "tiis mo, umibig."
Ayon sa pamamaraang ito, si Vera, ang pangunahing tauhang babae ng dula na "Kung saan ito ay manipis, doon ito masira", natukoy ang kanyang kasal sa hinaharap, na nagpasya na pakasalan si Stanitsyn ang kanyang pangalan mula sa "Isang Buwan sa Bansa" ay dumating sa isang katulad na pag-iisip, sumasang-ayon magpakasal kay Bolshintsov. Ang pagsunod sa nakaugat na gawain ng buhay, nagpakasal din si Natalya Petrovna. Ang kasal ay hindi natugunan ang mga espirituwal na pangangailangan, ang pagiging ina ay hindi naging kahulugan ng pagkakaroon ng babaeng ito. Kaya't ang pabor kay Rakitin, ang ilusyon ng pag-ibig para sa kanya, ngunit ang pagkabagot ay namamalagi pa rin, "at ang puso ay sumasakit na hangal, na parang gutom" (249; II; 289).
Ang gutom na ito ng puso ang nagpapansin sa akin isang buwan na ang nakakaraan sa isang estudyanteng dumating para turuan ang kanyang anak. Malaya, natural at kusang-loob, naakit niya ang atensyon ni Islaeva dahil sa kanyang pagkakaiba sa iba. Iba't ibang pagpapalaki, ibang kapaligiran na humubog sa kanya, at sa wakas ay natukoy ng kabataan ang unang interes ni Natalya Petrovna kay Belyaev.
Si Alexey Nikolaevich, nang hindi sinasadya, ay kumilos bilang isang tagapayo hindi lamang may kaugnayan sa sampung taong gulang na si Kolya - naging guro din siya para sa ina ng batang lalaki. Walang hinala, inihayag ni Belyaev ang lihim ng pag-ibig kay Natalya Petrovna. Nalaman niya kung ano ang “circling of the heart” (Herzen): “Well, yes... I'm amazed... this is a novelty to me... this is the first time... I... yes ... sa kauna-unahang pagkakataon! (249; II; 346). Sa loob ng isang buwan ang pakiramdam ay lumago, ang espirituwal na kagutuman ay nasiyahan sa "nakamamatay na pagkain", kaya't sa huling tatlong araw ng pananatili ni Belyaev sa nayon ang babae ay nahaharap sa isa pang bugtong: ano ako, Natalya Petrovna, ano ang aking proteksyon at suporta mula sa hindi mapigilang udyok ng pag-ibig?
Sa pamamagitan ng pagsasama ng nakaraang yugto ng panahon sa pamagat ng dula at pagbibigay dito ng isang mahalagang motivational na kahulugan, mahalagang bumaling si Turgenev sa organisasyon ng dramatikong materyal batay sa prinsipyo ng analytical na komposisyon, kapag ang balangkas ng mga kaganapan ay naiugnay sa nakaraan, at ang kagyat na yugto ng pagkilos ay kumakatawan sa pagbuo ng mga kahihinatnan at pag-unawa sa mga sanhi. Sa mga masters ng "bagong drama", sikat si G. Ibsen sa kanyang pangako sa ganitong uri ng aksyon (Ghosts, Nora), at ang mga pinagmulan nito ay matatagpuan sa sinaunang teatro, nagniningning na halimbawa ano - "Oedipus Rex" ni Sophocles, kung saan pangunahing tauhan sa halaga ng pagdurusa ay binabayaran niya ang kaalaman ng katotohanan tungkol sa kanyang sarili at sa mundo.
Ito ay nagpapakilala na sa dula ni Turgenev ay lumilitaw ang imahe ng anak na babae ni Oedipus na si Antigone. “Hanggang sa kamatayan ng aking ama, nanatili akong sunud-sunuran na anak... tinawag niya akong aliw, ang kanyang Antigone... (nabulag siya sa mga nakaraang taon ng kanyang buhay)," sabi ni Natalya Petrovna tungkol sa kanyang sarili. Ang isang buwan sa isang estado ng pag-ibig ay nagbabago ng isang babae mula sa isang tiwala, malakas sa moral at marangal na Antigone tungo sa isang sira at durog na si Phaedra. Kasabay nito, pinilit ni Turgenev ang kanyang pangunahing tauhang babae, na may tiyaga at determinasyon ni Oedipus, upang masubaybayan at mapagtanto ang kanyang sariling metamorphosis.
Patuloy na pinagmamasdan ni Natalya Petrovna ang kanyang sarili at tapat na tinatawag ang mga bagay sa pamamagitan ng kanilang mga wastong pangalan, na hindi pinipigilan ang kanyang sariling pagmamataas. Gumamit na si Turgenev sa ganitong uri ng dramatikong pagmuni-muni sa dulang "Kung saan ito manipis, doon ito masira," nang sinubukan ni Gorsky, sa mahabang monologue, na maunawaan ang mga kakaibang twist ng kanyang kaluluwa. Si Islaeva, pagkatapos ng paliwanag kay Vera, ay nakatanggap din mula sa may-akda malaking bilang monologues kung saan hindi lamang niya ibinubunyag ang kanyang mga damdamin, ngunit ipinaliwanag din ang mga ito, ay nagbibigay ng moral na pagpapahalaga sa sarili, tulad ng, halimbawa, sa climactic monologue (finale ng Act IV): "Ano ang ginawa ko? ibunyag ang pag-ibig ng kaawa-awang babaeng ito .. Paano? ) Kung gaano ako katuso, kung paano ako nagsinungaling sa harap niya, pakiramdam ko ay mawawala ang lahat ng paggalang sa aking sarili" (249; II; 337).
Sa proseso ng pagtuklas sa sarili, binuksan ni Natalya Petrovna ang madilim na abysses ng kanyang kaluluwa. Ang resulta ay nakakatakot sa kanya. Siya ay laban sa isang puwersa na hindi niya makontrol. Ang pag-ibig ay nagpasakop at nawasak sa moral ang isang babae, nang hindi nagbibigay ng anumang pag-asa para sa kaligtasan at muling pagsilang ng kaluluwa. "Diyos ko, Diyos ko! ipadala mo sa akin ang kamatayan," nagmamakaawa si Natalya Petrovna (249; II, 346).
Ang banggaan ng malalim, hindi malay na mga pundasyon ng personalidad na may mga prinsipyong moral, ang madilim na kalikasan ng mga hilig ng tao na may mga hinihingi ng espirituwal na kultura ay tumutukoy sa kakanyahan ng panloob na salungatan ng dula.
Ang mga sikolohikal na kontradiksyon ng damdamin ng pag-ibig ni Natalya Petrovna ay mahalaga sa pagbuo ng aksyon ng "Isang Buwan sa Bansa". Upang matuklasan ang mga ito sa entablado, ginamit ni Turgenev ang mga tradisyonal na pamamaraan ng bukas, analytical psychologism sa dramaturgy (nagpapaliwanag na mga monologo at malalaking dami mga pangungusap na nagpapahiwatig ng sikolohikal na kalagayan ng mga karakter), na ginagawang ganap na malinaw ang "subtext" ng pag-uugali ng mga karakter. Matagal nang binibigyang pansin ng mga mananaliksik ang tampok na ito ng subtext ni Turgenev kung ihahambing sa mga tula ng mga dula ni Chekhov. Sa partikular, isinasaalang-alang ni A. Chudakov na kinakailangang tandaan na "sa Chekhov ang "pangalawang plano" ay hindi nagbibigay ng sarili sa isang hindi malabo na interpretasyon, ngunit sa Turgenev ang pangalawang kahulugan ay malinaw at tinukoy" (278; 218), ibig sabihin, sa iba pang mga salita, ang "subtext" sa " Isang buwan sa nayon" ay kinakailangang maging isang "teksto".
Ngunit ang transparency ni Turgenev at malinaw na katiyakan ng sanhi-at-epekto na mga relasyon ay mahigpit na humahantong sa paniniwala ng trahedya ng pag-iral, ng poot nito sa tao, kung saan kahit na ang pag-ibig ay hindi nagliligtas, ngunit sumisira, ay hindi nagliliwanag sa kaligayahan, ngunit sinisira ang kaluluwa . Ang kalinawan ng subtext ni Turgenev ay humahantong sa pag-unawa na may mga prinsipyo sa istruktura ng pagkatao na hindi napapailalim sa mga renda ng mga kasanayan sa katwiran at etiquette. Sa "Isang Buwan sa Nayon," inihayag ng manunulat ang mga aspeto ng salungatan ng pag-iral ng tao na hindi mababa sa malalim at malupit na prangka sa mga banggaan ng Freudian psychoanalysis na tinawag ni V. Toporov na "Freudian bago si Freud sa Turgenev" (236 ; 97).
Kaugnay nito, ang pahayag ni L. Kolobaeva ay nagpapahiwatig, na, tinatalakay ang mga tampok ng sikolohiya sa panitikan ng ating siglo, ay dumating sa sumusunod na konklusyon: "Ang pangunahing at pangkalahatang kalakaran sa ebolusyon ng sikolohiya ng ikadalawampu siglo ay isang pagtanggi mula sa mga analytical na pamamaraan na pabor sa mga sintetiko, isang pag-alis mula sa direkta at rationalistic na mga diskarte sa pabor ng hindi direkta, kumplikadong mediated at lalong nakatuon sa globo ng hindi malay" (119; 8 ).
Si Turgenev sa kanyang dula na "Isang Buwan sa Bansa" ay nagpakita ng posibilidad ng mga analytical na pamamaraan ng sikolohiya sa "kaakit-akit sa globo ng hindi malay." Bukod dito, hindi hayagang idineklara ng manunulat ang kanyang mga konklusyon; Kaya naman ang medyo malawak na opinyon tungkol sa kakisigan at lambot ng kanyang dramatikong pagsulat. Sumulat si E. Bentley: "Ang paglalaro ni Turgenev ay nagtatapos sa isang mahinahon na paghihiwalay at isang pantay na kalmado na pag-alis sa isang karwahe" (28; 193). Nakita ni V. Wolkenstein sa dula ang isang halimbawa kung paano ang kawalan ng panlabas na pag-igting ay sumasalamin sa kakulangan ng dynamism ng panloob na pagkilos. Naniniwala ang isang kilalang drama theorist na sa "Isang Buwan sa Bansa" "ang kahirapan ng panlabas na pagkilos ay nagpapahiwatig ng kamag-anak na pagkahilo ng panloob" (29; 96).
Iginiit ni A. Skaftymov ang ideya ng pagtutula ng manunulat ng marangal na buhay bilang pangunahing artistikong saloobin ng may-akda: "Para sa aesthetically minded Turgenev, maraming aspeto ng psyche at buhay ng nayon ang naging isang natatanging refracted object ng isang magandang panaginip" (215; 140).
Ipinapaliwanag nito ang pag-aatubili ng mananaliksik na makita sa dulang "Isang Buwan sa Bansa" ang isang akda kung saan ang tunggalian ay "bahagi ng buhay." Ayon kay Skaftymov, ang pang-araw-araw na buhay ni Turgenev at ang mga detalye nito ay "binubuo lamang ng isang accessory, isang panlabas na setting ang mga detalyeng ito ay walang kinalaman sa kakanyahan ng mga karanasan ng mga tauhan sa labas at lumampas sa kanila" (215; 419). .
Gayunpaman, para kay Turgenev, ang "epikong kapayapaan ng marangal na buhay" (Stanislavsky), ang panlabas na regularidad ng mga relasyon sa ritwal, at pang-araw-araw na kaginhawahan ay hindi isang dahilan para sa paghanga, ngunit isang paraan ng pagbubunyag ng "trahedya ng pang-araw-araw na buhay."
Si Turgenev ay isa sa mga unang may-akda sa European drama na itinuturing na ang kanyang masining na gawain ay ang pagtuklas ng panloob na pag-igting, ang orihinal na salungatan sa matahimik na daloy ng panlabas na buhay. Ang pagkahinog ng trend na ito sa teatro ng ikalawang quarter ng ika-19 na siglo ay nakumpirma ng mga salita ni Balzac tungkol sa konsepto ng dula na "Stepmother": " Ito ay tungkol sa hindi tungkol sa krudo melodrama. Hindi, pinapangarap ko ang drama ng salon, kung saan ang lahat ay malamig, mahinahon, mabait. Ang mga lalaki ay naglalaro ng whist sa pamamagitan ng liwanag ng mga kandilang nakataas sa ibabaw ng malambot na berdeng lampshade. Nagkukuwentuhan at nagtatawanan ang mga babae habang ginagawa nila ang kanilang mga burda. Uminom sila ng patriarchal tea. Sa isang salita, ang lahat ay nagpapahayag ng kaayusan at pagkakaisa. Ngunit doon, sa loob, ang mga pagnanasa ay nabalisa, ang drama ay umuusok, at pagkatapos ay sumambulat sa apoy" (sinipi mula sa: 110, II; 51).
Ngunit sa pagbuo ng aksyon, gumamit si Balzac ng mga tipikal na pamamaraan ng melodrama. Sa "Stepmom" ito ay batay sa talamak na intriga, na nalutas sa pamamagitan ng pagpapakamatay ng mga batang magkasintahan, pagkatapos nito ay ipinahayag sa mga nakapaligid sa kanila ang tunay na diwa ng mga pangyayari.
Ang manunulat na Pranses, na nagpapahayag ng pangangailangan para sa mga bagong dramatikong anyo, ay hindi maaaring iwanan ang mga lumang pamamaraan. Naniniwala siya na sa isang dula ay hindi dapat madala sa sikolohikal na pagsusuri, tulad ng sa isang nobela, kung hindi ay masisira ang dynamics ng aksyon at ang dramatikong akda ay mawawala ang pagiging theatrical nito.
Si Turgenev, nang hindi pumasok sa mga teoretikal na paliwanag, ay nakahanap ng isang dramaturgical na katumbas ng nilalaman na itinuturing na maraming mga epikong anyo ng panitikan. Ipinaliwanag sa mga mambabasa ng dula ang kanyang pagsalakay sa "banyagang teritoryo," binigyang-diin niya sa paunang salita sa unang publikasyon ng magasin ng "Isang Buwan sa Bansa": "Sa totoo lang, hindi isang komedya, ngunit isang kuwento sa dramatikong anyo" (249). II; 647).
Inalis ni Turgenev ang kanyang paglalaro ng maliwanag na panlabas na kaganapan. Walang mga nakamamatay na kontrabida sa loob nito, walang mga hindi inaasahang pagkakataon ng mga pangyayari na radikal na nagbabago sa estado ng mga pangyayari - ang pansin ng may-akda ay nakatuon sa sikolohikal na paggalaw ng salungatan sa pag-ibig.
Ang pagkakaiba sa pagitan ng panlabas na regularidad ng pagkakaroon ng mga tao, pang-araw-araw na kaginhawahan at ang salungatan ng kanilang panloob na buhay sa dulang "Isang Buwan sa Bansa" ay nagiging mahalagang katangian dramatikong patula ng akda. Tulad ng isinulat ng kritiko sa teatro na si E. Salnikova, "Aalis sina Rakitin at Belyaev, ngunit kung sino ang mas nakadarama tungkol dito Ang isang bukas na mundo ay tumutugma sa isang bukas na salungatan, na walang katapusan o gilid. ;gt; ay nasangkot din sa isang hindi makatwiran na pakiramdam na ang buhay ay hindi maaaring maging iba, na ang salungatan ay hindi maaaring alisin sa buhay kahit na sa isang sandali. (210; 155).
Isang babae ang inilagay sa gitna ng mga kalunos-lunos na banggaan ng pag-iral sa dula ni Turgenev. Sa unang pagkakataon sa Russian drama imahe ng babae nagkaroon ng dominanteng lugar sa sistema ng mga tauhan sa dula, sa unang pagkakataon ang mundo ng babaeng kaluluwa sa panitikan para sa entablado ay naging paksa ng malalim na masining na pag-aaral. “At ang isang detalyeng ito,” ang sabi ni B. Warneke, “ay nakakakuha ng espesyal na kahalagahan para sa ibinigay ni Turgenev sa teatro ng Russia” (44; 3).
(Tungkol sa dula ni I. Turgenev na "Isang Buwan sa Bansa")
Ang "Isang Buwan sa Nayon" ni Turgenev, na tila sa akin, ay isa sa mga pinaka-repertoire na dula ng teatro ng Russia. Hindi bababa sa, natatandaan ko ang maraming mga produksyon, kabilang ang mga kamakailang panahon. Ang konklusyon ay natural na nagmumungkahi sa sarili nito na ang dula ay madaling naghahayag ng isang bagay na "nakakaganyak" anumang oras. Siyempre, ito ay isang dula tungkol sa pag-ibig. Ito ay malinaw, at walang maingat na pagsusuri ang kailangan upang maunawaan ito. Ang mismong katotohanan na ito ay isang dula tungkol sa pag-ibig ay sapat na upang ang dula ay maging kawili-wili sa marami. Ngunit, tulad ng anumang kilalang gawa ng sining, hindi ito ganap na totoo. Ang kababalaghan, na pinag-aralan ng isang mahusay na manunulat, ay nakakaapekto sa maraming bahagi ng pag-iral na katabi ng balangkas at bumubuo ng isang uri ng buhay na istraktura na nakakumbinsi sa atin sa karapatan nito. Kaya naman, susubukan ko na lang na ipahayag ang aking mga saloobin na bumangon sa unang pagbasa ng isang dulang marami na akong napanood noon. Ang personal na drama ni Turgenev, ang buhay na naninirahan sa tabi ng pamilya ng ibang tao, ay makikita hindi lamang sa dulang "A Month in the Country," kundi pati na rin sa iba pang mga gawa, tulad ng "Spring Waters" o "First Love." Anong klaseng babae si Pauline Viardot kung nagawa niyang malayo sa ordinaryong tao sa tabi niya sa buong buhay niya? Paano nangyari na ginugol ni Turgenev ang kanyang buong buhay "sa gilid ng pugad ng ibang tao" - isang kaibigan ng pamilya ng kanyang minamahal? With what spell did she paralyze his will, bakit hindi niya siya pinakawalan? Pagkatapos ng lahat, hindi siya kagandahan, kung ihahambing sa larawan. At ito ay hindi isang nakahiwalay na kaso. Ang relasyon sa pagitan ng Mayakovsky at Lily Brik ay nakakagulat na magkatulad at conformal, na nagmumungkahi ng ilang uri ng panloob na pagkakalapit sa pagitan ng mga babaeng ito. Maaari lamang nating hulaan ang mga dahilan; ang sikreto mismo, marahil, ay mabubunyag lamang sa personal na komunikasyon. Ngunit ang mga bakas ng lihim na ito ay dapat na nanatili sa mga gawa ng manunulat. Sa katunayan, sina Natalya Petrovna Islaeva at Mikhail Aleksandrovich Rakitin ay nasa isang relasyon na halos kapareho sa relasyon nina Turgenev at Viardot. "Kaibigan ng bahay," ito ay kung paano inilarawan ni Turgenev ang papel ni Rakitin sa listahan ng mga character. Ang kakaibang relasyon na ito ay tumatagal ng apat na taon. Sa loob ng apat na taon, naging permanenteng panauhin si Rakitin sa pamilyang Islaev. Si Rakitin ay umiibig, at tulad ng lahat ng magkasintahan, siya ay walang pagtatanggol. Siya ay bukas sa kanyang minamahal, at samakatuwid ay lubos na sensitibo. Mahusay na ipinakita ni Turgenev ang mga kakulay ng mga karanasan ng magkasintahan. Rakitin. Ang kaluluwa ng ibang tao ay isang madilim na kagubatan. Pero bakit ang mga pahiwatig na ito... Bakit mo ako patuloy na sinasaksak? Natalya Petrovna. Sinong sasaksakin kung hindi kaibigan... At kaibigan kita... Alam mo yun. (Nakipagkamay.) Rakitin. Natatakot lang ako... na baka maging boring sa iyo ang matandang kaibigan na ito... Natalya Petrovna (tumawa). Ang ilang magagandang bagay ay nagiging boring. Rakitin. Siguro... Ngunit hindi nito ginagawang mas madali para sa kanila. Tulad ng inaasahan ng isa, ang kaligayahan ng pagiging malapit sa isang mahal sa buhay, ang maliit na gantimpala ng pang-araw-araw na komunikasyon, ang dahilan kung bakit tinitiis ni Rakitin ang walang ingat na saloobin ni Natalya Petrovna sa kanyang sarili. Ang Rakitin ay nasa isang estado ng walang hanggang pag-asa, hindi tumitigil, ngunit tamad na mula sa kawalang-hanggan nito, naghihintay. Ito ay hindi para sa wala na siya mismo, sa huli, ay tinatawag ang mga relasyon na ito na "consumptive." Mahusay na sinasamantala ni Natalya Petrovna ang kalagayan ni Rakitin. Ang babaeng ito ay ipinanganak, mahuhusay na mangangaso ng mga lalaki. Mahusay niyang pinagkadalubhasaan ang tila simpleng pamamaraan ng karot at stick, ang isa na nakakamit ng mga himala ng pagsasanay. Marahil ay maaari siyang tawaging isang demagogue, kaya may kumpiyansa, napakasigla, at, marahil, halos taos-puso, nagtakda siya ng isang doktrina na maginhawa para sa kanyang sarili. Natalya Petrovna (tumawa). Hindi mo sasabihin yan kaninang umaga... Pero makinig ka Michel, kilala mo ako, kailangan mong patawarin ako. Ang relasyon natin sobrang dalisay, sobrang tapat... at hindi pa ganap na natural. Ikaw at ako ay mayroon ang karapatan hindi lamang kay Arkady, kundi sa lahat, na tumingin ng diretso sa mata... Oo; Pero...(Thinks.) Kaya minsan akoAt mahirap at awkward ako Galit ako handa akong parang bata na ilabas ang frustration ko sa iba lalo na sa ikaw... Hindi ka ba nagagalit sa kagustuhang ito? Rakitin (na may kasiglahan). Laban... Natalya Petrovna. Oo, minsan nakakatuwang pahirapan ang taong mahal mo... isang tao mahal mo... Pagkatapos ng lahat, tulad ni Tatyana, masasabi ko rin: "Bakit hindi matapat?" Rakitin. Natalya Petrovna, ikaw... Natalya Petrovna (nagagambala sa kanya). Oo... mahal kita; pero alam mo ba kung ano, Rakitin? Alam mo ba kung minsan ang tila kakaiba sa akin: Mahal kita... at ito napakalinaw ng pakiramdam, napakapayapa. It doesn’t bother me... I’m warmed by it, pero... (With kasiglahan.) Hindi mo ako pinaiyak... at parang dapat ay... (Pausing.) Ano ang ibig sabihin nito? Rakitin (medyo nakakalungkot). Ang tanong na ito ay hindi nangangailangan ng sagot. Natalya Petrovna (maalalahanin). Pero matagal na kaming magkakilala. Rakitin. Apat na taon. Oo, kami ay dating magkaibigan. Natalya Petrovna. Mga kaibigan... Hindi, higit ka sa isang kaibigan sa akin... Rakitin. Natalya Petrovna, huwag hawakan ang isyung ito... Natatakot ako para sa ang kaligayahan ko, kahit paano ito mawala sa iyong mga kamay. Natalya Petrovna. Hindi... hindi... hindi. Ang buong punto ay ikaw din mabait... You indulge me too much... You spoiled me... You are too kind, naririnig mo ba Natalya Petrovna (nakatingin sa kanya). Ewan ko sayo... ayoko ibang kaligayahan... Baka mainggit sa akin ang marami. (Prhinihilapareho para sa kanya mga kamay.) Hindi ba? Rakitin. Nasa kapangyarihan mo ako... gawin mo sa akin ang gusto mo... Manipulator talaga ang babaeng ito. Ang isa ay hindi matatawag na isang mahusay na manipulator lamang dahil ang posisyon ng manipulado ay masyadong mahina. At ang kanyang mga motibo, bagaman kakaiba, ay tila naiintindihan - inip, walang kabuluhang babae, kapritsoso na pagkamakasarili. At may iba pang lihim, hindi maintindihan, na hindi malinaw na lumilitaw mula sa teksto ng dula, ngunit nahulaan - ilang uri ng mapanganib na kapangyarihan ng babae, na hindi ibinibigay sa lahat. At ang mga resulta ay kahanga-hanga, ang Turgenev ay hindi nagtipid sa kanilang paglalarawan; Natalya Petrovna (na palaging nakatingin sa sahig). Oo, Oo... (Tumigil.) Oh, sorry, Rakitin, wala akong narinig na kahit ano sa iyo Yan ang sabi nila sa akin. Rakitin (malungkot). Sabi ko... I asked for your forgiveness, Natalya Petrovna. Tinanong kita kung gusto mo akong manatili sa iyo kaibigan. Natalya Petrovna (dahan-dahang lumingon sa kanya at ipinatong ang dalawang kamay sa kanya balikat). Rakitin, sabihin mo sa akin, ano ang mali sa akin? Rakitin (pagkatapos ng isang paghinto). In love ka. Natalya Petrovna (dahan-dahang umuulit pagkatapos niya). Inlove ako... Pero ito kabaliwan, Rakitin. Ito ay imposible. Paanong biglang... Ikaw sabihing ako ay umiibig... (Napahinto.) Rakitin. Oo, ikaw ay umiibig, kaawa-awang babae... Huwag mong dayain ang iyong sarili. Natalya Petrovna (nang hindi tumitingin sa kanya). Ano ang maaari kong gawin ngayon? Ang drama ng diyalogo ay hindi kapani-paniwala - ang tao muli isinakripisyo ang sarili sa pag-ibig, para lamang pag-usapan sa kanyang minamahal ang pagmamahal nito sa iba. "Kaibigan ng Bahay" - ito talaga para sa magkasintahan, ito ang kailangang "paglaruan". At kung minsan ito ay nagiging kasuklam-suklam. "Kaibigan kita, sigurado!" - Ang asawa ni Natalya Petrovna ay nagpaalam kay Rakitin. "Sobra na ito," sabi ni Rakitin sa kanyang sarili, ayon sa komento ng may-akda "sa pamamagitan ng pagngangalit ng mga ngipin." Ito ay isang mapanirang posisyon. Nakikita natin kung gaano kakatwa ang pag-uugali ng isang mabuting tao na si Rakitin kapag kailangan niyang takpan si Natalya Petrovna sa harap ng kanyang asawa. At kapag nag-aayos ng mga relasyon sa kanyang karibal, ang mag-aaral na si Belyaev, sa ilalim ng pagkukunwari ng pag-aalaga kay Natalya Petrovna, hinikayat niya siyang umalis, ngunit sa paanuman mahirap paniwalaan siya, at agad niyang nawala ang kanyang posisyon bilang isang matalino, malungkot na kontemplator, nawala ang kanyang kataasan. Ito ay hindi para sa wala na sa pangungusap sa sagot ni Belyaev ang may-akda ay nagpapahiwatig ng "malamig," iyon ay, pagalit at may bahagyang paghamak. At agad na nawala si Rakitin ang huling labi ng lakas ng loob at inilantad ang kanyang sarili kapwa sa kanyang kausap at, marahil, sa kanyang sarili.“Sa aking palagay, Alexey Nikolaich, lahat ng pag-ibig, masaya at hindi masaya, ay isang tunay na sakuna kapag ibinigay mo ang iyong sarili nang buo dito... Maghintay Baka malalaman mo kung paanong ang mga maamong kamay na ito ay marunong magpahirap, sa ano magiliw na pag-aalaga, pira-piraso nilang winasak ang iyong puso... Maghintay, malalaman mo kung gaano kalaki ang nag-aalab na poot sa ilalim ng pinaka-masigasig na pag-ibig. ang pinakawalang saysay, ang pinakabulgar na kapayapaan, kapag nasa Mainggit ka sa bawat walang pakialam at malayang tao... Teka! Malalaman mo kung ano ang ibig sabihin ng maging palda, kung ano ang ibig sabihin ng pagiging alipin, nahawahan - at kung gaano kahiya at masakit ang pagkaalipin na ito! Gaano katakot ang hitsura ng pagtatapat na ito, na ginawa ilang araw lamang pagkatapos ng pag-uusap sa itaas tungkol sa "kaligayahan". Mga diyalogo, pag-uusap... Nasa kanila, sa mga salita, na ipinagpapalit ang damdamin nina Rakitin at Islaeva. Pareho silang nasa threshold, nasa gilid ng pag-ibig, ngunit hindi pa rin sila nangangahas na pasukin ito. Nasa threshold din sila ng pag-ibig. Ngunit hindi nila alam ang tungkol dito. Hindi alam ni Varya na siya ay umiibig kay Belyaev, at hindi alam ni Belyaev na siya ay umiibig kay Natalya Petrovna. At samakatuwid sila ay puno ng masiglang enerhiya, na puno ng walang malasakit na kabataan. Lumilitaw ang mga ito, o sa halip ay tumakbo sa entablado, na parang mula sa isa pa, masaya at maaraw na mundo, na kaibahan sa malamig na mundo ng walang hanggang takip-silim bago ang madaling araw. Tumakbo sila papasok at agad na tumakbo pabalik sa kalayaan. Kaya naman panaka-nakang nakikita natin sila sa simula ng dula, dahil walang puwang para sa kanila, mga aktibo, sa mga taong patuloy na nagsasalita, nakikipag-usap at nakikipag-usap. Tulad ng walang lugar sa entablado para sa asawa ni Natalya Petrovna, isang lalaki na laging abala sa negosyo, na nagrereklamo na napakaraming dapat gawin na hindi niya makasabay sa kanila. Ang kamangmangan ng mga kabataan ay mawawasak sa pinakamalupit na paraan. Ang dakilang maybahay ng mga lugar na ito, si Natalya Petrovna, pagkatapos ng isang maikli at medyo mapang-akit na pakikibaka sa kanyang sarili, napagtanto na siya ay umiibig kay Belyaev. Mula sa kanyang mahabang dramatikong pakikipag-usap sa mahirap na si Rakitin, nalaman natin ang tungkol sa magkasalungat na damdaming nagpapahirap sa kanya. Si Natalya Petrovna ay, siyempre, isang malalim na disenteng babae, at hindi siya tutol sa pagtanggi kay Belyaev sa kanyang lugar, upang ang kanyang puso ay huminahon at ang kanyang pamilya ay pugad, ang tagapag-alaga kung saan siya kumikilos bilang, ay nananatiling ligtas at maayos. Gayunpaman, siya ay naninibugho kay Belyaev para sa kanyang mag-aaral na si Verochka, at sinubukan na pakasalan siya sa nasa katanghaliang-gulang na bachelor na si Bolshintsov, na hindi hinamak na gumamit ng mga serbisyo ng mapang-uyam at bastos na si Doctor Shpigelsky, na hindi kasiya-siya sa kanya. Ang masiglang enerhiya ni Natalya Petrovna ay gumulong sa lahat ng mga nakahiga na bato, ang bilog ng mga taong kasangkot sa pag-iibigan ay lumalawak. Si Natalya Petrovna, gamit ang kanyang mga kakayahan sa pagmamanipula, ay sumusubok na malaman mula kay Verochka kung siya ay umiibig kay Belyaev, at higit sa lahat para sa kanya, kung si Belyaev ay umiibig kay Verochka. At binuksan ang mga mata ni Verochka. Naiintindihan niya kung ano ang totoong Natalya Petrovna, at kung ano ang kanyang tunay na saloobin kay Belyaev. At naiintindihan niya na siya mismo, si Verochka, ay umiibig kay Belyaev. Handa na akong umibig, ilang sandali lang ay napagtanto ko na, at saka ako umibig. "Mahal kita tulad ng isang kapatid; Mahal kita dahil imposibleng hindi kita mahalin. Patawarin mo ako Kung... Hindi pa ako napunta sa ganoong posisyon... Hindi ko nais na insultuhin ka... gagawin ko. hindi magpanggap sa iyo; alam kong nagustuhan mo ako, na mahal mo ako galit sa akin hindi ko talaga alam kung ano ang kailangan mo sabihin". Ang damdamin ng mga tauhan ay marangal at madula. Sinasabi nila ang maraming magagandang nakasulat na mga salita. At naniniwala ka sa mga salitang ito, dahil isinulat ito ng isang dakilang guro. Ngunit, gayunpaman, mayroong isang bagay na hindi maipaliwanag na malungkot at, tulad ng nabanggit ko na, nakakainis sa mga aksyon ng mga bayani. Ang lohika ng kanilang mga aksyon ay tumatakbo ng isang maliit na kontra sa maharlika ng kanilang mga intensyon. Ano ang gusto mong maramdaman, halimbawa, tungkol sa katotohanan na tinutulungan ni Rakitin si Shpigelsky sa kanyang misyon na mapanalunan si Varya sa Bolshentsov? At kung titingnan mo nang may matino na pagtingin sa manonood, kung gayon ang maharlika ng lahat ay napupunta upang palakasin ang marangal na hitsura ni Natalya Petrovna. Sa kabilang banda, maaari nating sabihin na ang mga bayani ay namamahala upang mapanatili ang antas ng maharlika sa isang napakahirap na sitwasyon. Depende sa napiling posisyon; Ngunit para sa akin ito ay mahalaga at simboliko na ang mga batang mag-asawa - Belyaev at Varya, ay nananatili pa rin ng sapat lakas ng kaisipan upang basagin ang mabisyo na bilog ng matamis na pagkabihag, na umaagos sa satsat, at umalis sa bahay ng mga Islaev. para maging isang pamilya. Ang paksa ng pamilya ay tila isang masakit na paksa para sa Turgenev. Hindi siya nagsimula ng sariling pamilya; Talagang ginugol niya ang kanyang buhay "sa gilid ng pugad ng iba." At sa dula ay nakikita natin ang maraming tao na dumagsa sa init ng buhay pamilya ng ibang tao. Ang lahat ng mga Shpigelsky, Bolshentsov, Rakitins, Belyaev na ito ay malungkot na mga tao na walang sariling pamilya. Sina Varya at Elizaveta Bogdanovna ay mga miyembro ng pamilyang Islaev sa pangalan lamang. Kung tutuusin, lonely din itong mga tao. Ang personal na sakit ng Turgenev ay nagiging isa sa mga nerbiyos ng dula. At, napagtatanto ito, nauunawaan mo ang "connivance" ng may-akda sa kanyang pangunahing tauhang babae. Para sa kanya, tila, ang pamilya ay ang ideal na ang pangangalaga ay nabigyang-katwiran ng marami." at "Ang Seagull". At makikita natin ang lahat ng parehong mga bayani doon. Kung paano sila nagbago, kahit papaano ay naging mas maliit. Si Natalya Petrovna, na sa ilang mga lawak ay isang diyosa ng nayon, ay naging Ranevskaya, na nagsabi sa kanyang sarili na siya ay "sa ilalim ng pag-ibig. ", at Arkadina, na namumuno na sa isang tao lamang Ang idealista na si Rakitin ay magiging isang manunulat ng apdo na si Trigorin, na natupok ng inggit Ang masiglang estudyante na si Belyaev ay magiging isang walang layunin na mahilig, ang "walang hanggang estudyante" na si Petya ay hahatiin sa Anya at Varya. "Cherry". garden", dalawang panig ng kanyang kalikasan. Ang komedyanteng German Schaaf ay magbabago ng kasarian at tatawagin ang kanyang sarili na Charlotte. Ang inelegant na klutz na Bolshentsov ay magiging magandang klutz na si Gaev. Ang maliit na provincial demon na si Shpigelsky ay lalago sa probinsiyang mephistopheles Dorn. Lizaveta Si Bogdanovna ay iinom ng vodka at magluluksa para sa kanyang buhay sa sandaling walang sinuman ang mag-uusap, makipag-usap at makipag-usap Hindi lamang tungkol sa pag-ibig, ngunit ang lahat ay hindi na nasa threshold lampas sa lahat ng mga hangganan ng pag-ibig.