«Известия» займають високу будівлю в стилі "авангард" із рядом великих круглих вікон на верхньому поверсі, що фланкує Пушкінську площу з півночі.
Будинок редакції та друкарні газети «Известия ЦВК СРСР та ВЦВК» – найзначніша робота Григорія Бархіна, засновника цілої династії архітекторів. Робота над проектом розпочалася у 1925 році за участю інженера А.Ф. Лолейта, а закінчено він був наприкінці 1927 року. Це поліграфічне підприємство продовжило дореволюційну традицію, започатковану Федором Шехтелем: зовсім поруч знаходилася друкарня «Ранок Росії», побудована для Рябушинських, а в Трипрудному провулку – «Скородрук Левінсона».
Комплекс був збудований до десятиліття Жовтневої революції на Пристрасній площі, поряд із монастирем, який буде знесено у 1930-ті роки. Ділянка не зовсім правильної формизайняли два корпуси – виробничий та редакційний. Між ними було поставлено сходовий блок, завдяки якому усередині кварталу утворився дворик. З боку майдану був єдиний фасад. У первісному варіанті проекту над сходовим блоком була вежа заввишки 12 поверхів, але з 1926 року було заборонено будувати будівлі вище семи поверхів усередині Садового кільця.
Фасад будівлі є чіткою решіткою вертикальних стовпів і горизонтальних перемичок, що утворюють квадрати віконних прорізів. Ця геометрична схема виглядає непересічно завдяки низці художніх прийомів. У квадратну клітку каркасу було включено вертикальний вітраж сходів і систему балконів, зміщених до кута будівлі, що трохи порушувало монотонну симетрію і надавало динаміку.
Зодчий - академік ще з дореволюційних часів, - не приєднався до архітекторів-авангардистів, проте дуже точно сприйняв новий стильта створив справжній шедевр, викликавши заздрість колег-конструктивістів. Останні, наприклад, стверджували, що нібито круглі вікна не відповідають світлотехнічним розрахункам.
Цікаво, що Г.Б. Бархін спостерігав за будівництвом, не виходячи із дому. Він жив на іншому кінці тієї ж площі у знаменитому прибутковому будинку інженера Нірнзеї (тоді це була найвища будівля у Москві). Постійний нагляд забезпечив дуже висока якістьоздоблення. «Будинок Известий» штукатурила та ж бригада італійців, яка займалася оздобленням Музею образотворчих мистецтв, а в штукатурку за аналогічною технологією замішували гранітну крихту.
У 1975 р. за проектом архітектора Ю.Н.Шевердяєва кут будівлі був забудований новим корпусом редакції газети "Известия", що виходить на вул. Горького (нині – вул. Тверська).
Реставрацією споруди та її меморіальних інтер'єрів у 2014-2016 роках. займався архітектор А.В.Гінзбург - правнук Г.Б.Бархіна.
Хоч би що казав професор Преображенський, а «Известия» були першою офіційною радянською газетою в буквальному сенсі – петроградська рада випустила перший їхній номер наступного дня після лютневої революції. Тоді планували боротися за Установчі збори, але після його розгону та перенесення столиці переїхали до Москви і стали головним друкованим органом виконавчої влади, ЦВК та ВЦВК на відміну від партійної більшовицької «Правди». Що було трохи менш престижним, але теж почесним. Деякий час газету видавали у Ситинській друкарні біля Страсного монастиря. Але для нової влади газети були важливими і незабаром, у 1924–1925, було проведено конкурс на проект будівлі нової архітектури. Виграв Григорій Борисович Бархін, який і збудував новий будинокдля «Известий» поблизу старої друкарні, десь за півтора року разом із сином Михайлом. Григорій Бархін не був у повному розумінні архітектором-революціонером, він швидше приєднався до конструктивізму (втім так робили багато хто, наприклад, той же Іван Фомін). До революції Бархін закінчив Академію Мистецтв і разом з Романом Клейном збудував неокласичну будівлю московського музею витончених мистецтв, нинішнього ДМІІ.
Втім конкурсний проект, що переміг, спочатку мали намір побудувати на захід, на розі Тверської і Пристрасного бульвару, являв собою досить стрімку дванадцятиповерхову вежу, схожу на відомий проект«Ленінградської правди» Весніних. Вежа мала сперечатися зі дзвіницею Пристрасного монастиря, який у 1925 році зносити зовсім не планувалося. Але за актуальним тоді генпланом міста «Нова Москва» в районі Пристрасного діяли майже як зараз висотні обмеження – не можна було будувати вище шести поверхів. Від вежі залишилася лише винесена до фасаду вертикаль сходів з низкою балконів, і невелика лоджія з годинником на розі, зверненому до Тверської. Напис же – «Известия» – у результаті розмістився горизонтально.
«Известия» не стали іконою конструктивізму, проте будівля увійшла до всіх тематичних путівників і добре відома як пам'ятка історії авангарду. При цьому предмет охорони, як це в наші часи нерідко трапляється, досить вузький: охороняються фасади, а всередині - тільки кабінет Бухаріна на верхньому поверсі трьох роківбув редактором газети), плюс та сама сходи, що виходять на Пушкінську площу, і все. Щастя, що працювати з відновленням «Известий» довелося Олексію Гінзбургу, правнуку Григорія Бархіна та онуку Мойсея Гінзбурга, спадкоємцю двох архітектурних династій, однаково захопленому сучасною архітектуроюта реставрацією, у тому числі пам'яток авангарду. Олексій Гінзбург займається кварталом «Известий» вже кілька років, нещодавно було закінчено реставрацію прибуткового будинку Тюляєвої на Дмитрівці навпроти Ленкома, другими виявилися «Известия», майже завершено роботу з будівлею Ситинської друкарні та двоповерхової садиби Довгорукових-Бобринських на розі бульв. «Известия» у цьому різношерстому ряду – єдина будівля 1920-х, пам'ятник авангарду.
Будівля збереглася непогано і було легко відоме навіть перед початком робіт. Хоча авангардний напис незабаром замінили на класичний, із засічками; рядок, що був новаторством для 1920-х, прибрали теж майже відразу. У 1990-ті будівлю здали в оренду під офіси; так само його планується використовувати і надалі, так само як і сусідню будівлю газети, що розширилася наприкінці 1970-х.
Одним із головних спотворень авторського задуму стали пробиті входами на вулицю вітрини ресторанів першого поверху. І хоча тепер тут розмістяться, швидше за все, теж ресторани, Олексію Гінзбург вдалося повернути нижнім вікнам-вітринам первісний вигляд: тепер вхід один, через головний під'їзд. Широкі нижні вікна призначалися для освітлення нижнього напівпідвального поверху їдальні працівників газети: тим, хто йде вздовж головного фасаду зараз, поки ресторани ще не заселилися, добре видно його простір. Підвал-напівпідвал є під обома корпусами, вуличним та дворовим; тільки біля головного південного фасаду він освітлений через широкі вікна, що виходять на вулицю під стелею, а в колишньому технічному дворовому корпусі, де вище рельєф – через зенітні ліхтарі.
Крім того, будинок отримав і кілька сучасних додавань, передусім нові ліфти у серединному переході. Однак слід пам'ятати, що будівля вже була серйозно перебудована після війни: тоді перехід між корпусами розширили на захід просторим вестибюлем, а у дворі з півночі прибудували додатковий об'єм із підвалом. Тоді ж було замінено двері – на світло-жовті, брежнєвського вигляду; був замінений ліфт при головних сходах, що виходять на фасад. Північну повоєнну прибудову розібрали, зберігши лише її підвальну частину. Прибудову до переходу між корпусами, навпаки, зберегли, упорядкувавши пізній вестибюль з ефектними великими кесонами на стелі.
Однак Олексію Гінзбург вдалося зберегти і відновити багато важливих деталей. Наприклад, знайшовши на підлогах фрагменти метлахской плитки – простий, білої із синюватими вставками на кутах, архітектори замовили у Німеччині схожу та відновили підлогу вестибюлів та коридорів.
Особливої уваги заслуговує сходи, що виходять на головний фасад – простір дуже світлий, прозорий, з великими вікнами в підлогу. Вона здається світловим хребтом усі будівлі як зовні, так і зсередини – не дивно, що архітектори приділили їй багато уваги та працювали ювелірно.
Але особливо складним виявився процес відновлення початкових металевих палітурок вітражів, що виходять на головний фасад. Справжні рами, що збереглися, були покриті дуже товстим шаром фарби, для того, щоб відчистити її, знадобився піскоструминний апарат з керамічною крихтою; на підлозі утворилося дуже багато бруду. "Прямо-таки по коліно", - зізнається архітектор. Набагато простіше було замінити їх склопакетами, тим більше що до предметів охорони палітурки вікон відношення не мають – але Олексію Гінзбургу вдалося наполягти на грамотному, хоч і трудомісткому, очищенні справжніх рам. Частина з них була в поганому стані, їх замінили, але переважно на верхніх поверхах. Більше половини справжніх палітурок нижніх поверхів, тонких і складних, із заклепками, вдалося зберегти - що дуже важливо для відчуття справжності будівлі.
Зовні палітурки пофарбовані чорною, усередині – білою фарбою. На фасадах вони формують тонку структуруючу решітку, а всередині працюють на розширення простору та підсилюють світло. Особливо сходи з її сіро-білим мітлахом, гігантськими для 1920-х вітражами, світло-блакитними стінами, колір яких відновлений за знайденими фрагментами – здається дуже світлим при погляді як зсередини, так і зовні.
Друга важлива складова справжнього фасаду – збережена та дбайливо очищена темно-сіра терразитова штукатурка Григорія Бархіна. Потрібно було досить довго підбирати гідрофобний розчин для її зміцнення: перші склади не підходили, псували колір, роблячи його то темнішим, то додаючи синій або навіть зелений відтінок, – розповідає Олексій Гінзбург. Зрештою вдалося досягти рівного сірого кольору, зміцнивши фасад.
Але темно-сірий, що контрастно підкреслює білизну видимих через широкі вікна світлих інтер'єрів, головний фасад був у будівлі Бархіна єдиним. За традицією кінця XIX – початку XX століть брандмауери та дворові фасади залишали цегляними, заощаджуючи дорогу штукатурку, – пояснює Гінзбург. - Це потім, вже після війни, всі їх пофарбували олійною фарбою.
У кварталі «Известий» архітектор відновлює « історичну справедливістьстарих цегляних фасадів. Так Олексій Гінзбург вчинив і з домом Тюляєвої, і з сусіднім особняком; такі ж цегляні стіни відкрилися і в «Известиях», рідні твір авангарду із сусідніми, і, по суті, близькими за часом будинками початку XX століття. Цегла очищена, покрита гідрофобним розчином, у висоту витяглися нові алюмінієві труби вентиляції, що несподівано підкреслюють агресивно-технічне призначення колишнього друкарського будинку. Тільки післявоєнний західний фасад у дворі отримав нейтральне бежеве фарбування.
Треба сказати, що в експериментах Олексія Гінзбурга з цегляними брандмауерами історична реконструкція грає, мабуть, найменшу роль - вона цікава як сюжет, не більше. Більшість громадян не помітить. Набагато значніше колористичне значення цього прийому, який без жодних додаткових зусиль перетворює місто на життєрадісну «клаптечну ковдру», де кольорові лицьові поверхні фасадів «нашиті», ну, або накладені на загальну яскраво-теракотову, живу підоснову, здатну об'єднати двоповерхову московську та гламурний будинок срібного вікуіз суворою друкарнею Рад пролетарської держави. Об'єднати – і зробити це легко і безпосередньо, як, можливо, легко тонкий класик Григорій Бархін освоїв мову конструктивізму, якимось незбагненним чином не зраджуючи при цьому собі і залишаючись скоріше «фасадним» архітектором, але талановитим та сумлінним у всьому до дрібниць.
Словом, ця реставрація – вкрай цікавий досвід, насамперед тому, що вона дісталася «спадковому» архітекторові, захопленому реставрацією і сумлінно, як прадід будував, який відновив тут все, що було можливо в сучасних обставинах. Адже в наш час воно як завжди буває - архітектори сприймають пам'ятники швидше як обтяження: або ускладнення робочого процесу, якщо їх потрібно зберегти, або як вантаж на совісті, якщо потрібно звести муляж. Багато архітекторів поклоняються авангарду, це правда. Але хтось тільки перемальовує, а хтось намагається створити копію в тому ж «стилі». Нечасто зустрічається архітектор, занурений у проблему так, щоб, виконавши безліч вимог замовника, перепрофілювавши будівлю під іншу функцію, зберіг максимум справжнього, а дещо навіть відновив. Але результат легко прочитується: у районі Пушкінської зусиллями Олексія Гінзбурга потихеньку зростає Нова версіяМоскви. Місто з тих, що ми втратили. А коли буде впорядковано двір і відкриються проходи з арки в арку, тоді ми зможемо оцінити не лише відновлений пам'ятник, а й атмосферу, створену не кілометрами штурмівщини, а кількома роками вдумливої роботи. Чого, втім, доведеться почекати.
Ми відповіли на найпопулярніші питання – перевірте, можливо, відповіли і на ваше?
- Ми – заклад культури та хочемо провести трансляцію на порталі «Культура.РФ». Куди нам звернутись?
- Як запропонувати подію у «Афішу» порталу?
- Знайшов помилку у публікації на порталі. Як розповісти редакції?
Підписався на пуш-повідомлення, але пропозиція з'являється щодня
Ми використовуємо на порталі файли cookie, щоб пам'ятати про ваші відвідини. Якщо файли cookie видалені, пропозиція передплати спливає повторно. Відкрийте налаштування браузера та переконайтеся, що у пункті «Видалення файлів cookie» немає позначки «Видаляти при кожному виході з браузера».
Хочу першим дізнаватися про нові матеріали та проекти порталу «Культура.РФ»
Якщо у вас є ідея для трансляції, але немає технічної можливості її провести, пропонуємо заповнити електронну формузаявки у межах національного проекту «Культура»: . Якщо подія запланована в період з 1 вересня до 30 листопада 2019 року, заявку можна подати з 28 червня по 28 липня 2019 року (включно). Вибір заходів, які отримають підтримку, здійснює експертна комісія Міністерства культури РФ.
Нашого музею немає на порталі. Як його додати?
Ви можете додати установу на портал за допомогою системи «Єдине інформаційний простіру сфері культури»: . Приєднуйтесь до неї та додайте ваші місця та заходи відповідно до . Після перевірки модератором інформація про установу з'явиться на порталі "Культура.РФ".
Вконтакте
Історія
Будівля збудована на Страсній площі біля монастиря, знищеного у 1930-ті роки.
Під час роботи Бархін стежив за будівництвом будинку з вікна своєї житлової квартири, оскільки жив на іншому кінці площі, в прибутковому будинку інженера Нірнзеї.
1975 року кут будівлі забудований новим корпусом.
Архітектура
Архітектор Григорій Бархін. Інженер А. Ф. Лолейт. Штукатуркою зайнялася бригада італійців. Інші їхні роботи знаходяться у Музеї образотворчих мистецтв. Будівля витримана у стилі.
NVO , GNU 1.2 Ділянка була заповнена двома корпусами (виробничим та редакційним), з'єднаними сходовим блоком. Спочатку проект мав на увазі будівництво вежі заввишки 12 поверхів, але в 1926 році влада заборонила споруджувати будівлі більше семи поверхів усередині Садового кільця, тому від ідеї вежі відмовилися.
Kemal KOZBAEV, CC BY-SA 4.0 Стіни будинку представляють ґрати вертикальних та горизонтальних стовпів, також були сходи та балкони, переміщені до кута.
1975 року будинок перебудував архітектор Ю. Н. Шевердяєв.
Фотогалерея
Він був відомий як «будинок Фамусова», оскільки власниця стала прототипом Софії Фамусової. Тут часто бували О.С. Грибоєдов та А.С. Пушкін.
Але до десятиліття Жовтневої революції на Пристрасній площі виріс шестиповерховий корпус за проектом Григорія Бархіна та інженера О.Ф. Лолейта. Місце для будівлі газети «Известия» обрали символічне - поряд було видавництво Ситіна та редакція «Ранок Росії» в Путінківському провулку.
Для газети «Известия» збудували 2 корпуси з єдиним фасадом – виробничий та редакційний. Їх поєднав сходовий блок. За проектом, щоб розмістити весь персонал редакції, планували звести вежу заввишки 12 поверхів. Але в 1926 році всередині Садового кільця заборонили будувати будівлі вище за сім поверхів, тому проект не реалізували.
Цегляні стіни будівлі оштукатурені та імітують новий для 1920-х років матеріал – бетон.
Як читати фасади: шпаргалка з архітектурних елементівТакож система сходів та балконів на фасаді нагадують грати, що з'єднує засклену площину виробничих приміщень унизу з круглими вікнами-ілюмінаторами кабінету редактора на верхньому поверсі. На фасаді також є цікавий квадратний годинник і напис з назвою газети «Известия». Наразі вона виконана іншим шрифтом.
1975 року за проектом Ю.М. Шевердяєва кут будинку «Известий» забудували новим корпусом редакції газети з вестибюлем станції метро «Пушкінська». Зараз обидва видавничі корпуси, будівля газети «Праця» 1905 року спорудження за проектом А. Еріхсона та торговий центрстановлять єдиний комплекс.