v. V. Nabokov y su novela "La defensa de Luzhin"
Ésta es una de las novelas más sorprendentes de Nabokov. Su género es completamente consistente: ante nosotros hay una novela en el pleno sentido de la palabra.
El aspecto novelesco del contenido del género está determinado por el tema de la imagen: este es el destino de una persona privada, recorrido a lo largo de su vida, desde la niñez hasta la edad adulta, hasta una extraña enfermedad, cuando la vida del héroe se trunca. El hecho de que el tema de la imagen se convierta en el destino del individuo se destaca mediante una especie de composición anular.
La novela comienza con la adquisición de un apellido: "Lo que más le llamó la atención fue que a partir del lunes sería Luzhin": los padres envían al niño a la escuela, donde los profesores y compañeros lo llamarán por su apellido.
En las últimas líneas de la novela, en el momento del suicidio, el héroe adquiere un nombre y un patronímico (durante la acción de la novela solo era Luzhin):
“La puerta fue derribada. “¡Alejandro Ivánovich, Alejandro Ivánovich!” - rugieron varias voces. Pero Alexander Ivanovich no existía”35.
En general, una característica del mundo artístico de Nabokov es la ausencia de nombres y apellidos para los personajes: el lector aún no conoce los nombres de la esposa de Luzhin, su suegro y su suegra, aunque muchos personajes menores , como, por ejemplo, algunos de los compañeros de escuela de Luzhin, reciben su nombre por su apellido.
La trama de la novela es una historia dramática de la convivencia de dos realidades: la realidad en todas las circunstancias sociales y cotidianas, por un lado, y el mundo del ajedrez, mucho más atractivo para el héroe, por el otro. El flujo de la acción de la novela, como en dos dimensiones, está determinado por uno de rasgos característicos conciencia artística del siglo XX: desviando la atención del lado objetivo de la realidad, que era característico del realismo del siglo XIX, cuando la novela buscaba reproducirlo con la mayor precisión posible, para convertirse en una realidad mayor que la realidad misma, a su percepción subjetiva por parte del héroe.
Subjetivizar la narrativa, centrarse en la conciencia del héroe: este es el principio artístico del autor de "La defensa de Luzhin". Sólo gracias a esta técnica es posible mostrar cuán dramáticamente el héroe equilibra la realidad y el tablero de ajedrez, que reemplaza cada vez más a la realidad. Este problema se debe al tipo especial de personalidad que Nabokov colocó en el centro de la novela. Se trata de una persona que tiene un tipo de conciencia cerrada y profunda. En cuanto a su estructura psicológica, es introvertido (una persona inmersa en sí misma), se acerca al tipo de autista y tiene un pensamiento autista.
Los “autistas”, reflexiona el filósofo y científico cultural moderno V.P. Rudnev, “pueden ser de dos tipos: autoritarios; estos son, por regla general, los fundadores y líderes de nuevas direcciones (II. S. Gumilev, A. Schoenberg, V. Ya. Bryusov); defensiva (es decir, con una actitud predominantemente defensiva más que agresiva); Éste era, por ejemplo, F. Kafka: indefenso, temeroso de las mujeres, temeroso de su padre, inseguro de sí mismo y de la calidad de sus obras, pero a su manera extremadamente íntegro”.
Este tipo psicológico se convierte en objeto de investigación de la cultura del siglo XX, su descubrimiento único. El autismo no se considera una enfermedad mental; al contrario, puede ser consecuencia de la genialidad de su portador. Es precisamente este tipo de conciencia autista con una actitud defensiva (defensiva) lo que Nabokov describe en su novela.
Al comienzo de la novela, en la descripción de la escuela donde estudia Luzhin, el escritor enfatiza su flagrante falta de atención a lo que constituye el tema de los intereses vitales de sus compañeros. Es ajeno a los ruidosos juegos infantiles en el patio de la escuela durante el gran recreo, no tiene compañeros y los intentos de su padre de presentarle a los hijos de sus amigos causan horror y resultan muy desagradables. Luzhin se siente solo y no se siente agobiado por esta soledad; siempre les da la espalda a sus compañeros, sin tener idea de qué puede hablar con ellos. Incluso los más tranquilos de todas las clases evitan su compañía.
“Este mismo hombre tranquilo, que recibió la Cruz de San Jorge seis años después por un reconocimiento peligroso, y luego perdió su brazo en ese momento. guerras civiles, tratando de recordar (en los años veinte de este siglo) cómo era Luzhin en la escuela, no podía imaginarlo de otra manera que de espaldas, ahora sentado frente a él en el aula, con las orejas abiertas, ahora yendo hacia el final. del pasillo, lejos del ruido, saliendo ahora de casa en un taxi, con las manos en los bolsillos, una gran cartera pálida a la espalda, nieve cayendo..."
La esfera de la realidad resulta fundamentalmente aburrida y poco interesante para el héroe; sólo le hace querer salir de ella, esconderse e interactuar con ella sólo con fines de autodefensa, mientras que el verdadero interés de su vida es el ajedrez. Sesenta y cuatro celdas con intrigas increíblemente intrincadas y variadas de figuras en blanco y negro se convierten en un entorno genuino para la extraña vida interior del héroe. Su objetivo es "trasladarse" de la realidad al mundo del ajedrez: "La vida pasaba con un susurro apresurado y de repente se detenía: la preciada casilla, los estudios, las aperturas, las partidas". Mientras le explica a su futura suegra, Luzhin, que ya es un famoso jugador de ajedrez, no puede entender el significado de la conversación. Ve en el suelo de la sala de estar, detrás del juego de sombras y la luz del sol que cae desde la ventana, extrañas combinaciones de ajedrez que requieren su intervención, digamos, "para alejar al rey de las sombras de la amenaza de un peón ligero".
La vida, por así decirlo, en otro mundo, en otra dimensión, hace que el héroe sea sordo a los sentimientos humanos naturales; no permite que el héroe experimente lo que es amor filial o amor por una mujer. Parece estar desprovisto de un imperativo moral. Está alejado del mundo, no conoce los problemas reales, no presta atención a sus seres queridos y, en general, apenas los nota. La muerte de su primer compañero de ajedrez, un comerciante de flores, “un anciano fragante que olía a violeta o a lirio de los valles, según las flores que le llevaba a su tía”, sólo le provoca resentimiento e irritación. Palabras de una tía que acude al funeral: “Tu antiguo socio está muerto. Ven conmigo” - ofenden al futuro gran maestro: “Estaba enojado porque no podía sentarse en el calor, que Está nevando“que las lágrimas sentimentales de mi tía ardían detrás de su velo”, y volviéndose bruscamente, se alejó y, después de caminar una hora, se fue a casa”.
La muerte de su madre lo deja igualmente indiferente: se da solo a través del prisma de la conciencia desapegada de Luzhin, que observa con incredulidad la histeria de su padre. La sordera moral y humana de su hijo, cuando su padre percibe su inmersión en su propio mundo cerrado a los demás, asombra al mayor Luzhin. Habiendo concebido una novela sobre un hijo brillante, “decidió firmemente que no dejaría crecer a este niño, no lo convertiría en esa persona lúgubre que a veces lo visitaba en Berlín, respondía preguntas con monosílabos, se sentaba con los ojos cerrados y Se fue, dejando un sobre con dinero en el alféizar de la ventana”. Idealizando y estilizando la infancia de su hijo según el plan de una novela que nunca llegó a crearse, el escritor Luzhin olvida cómo “miraba con sordo horror hacia la puerta”, lo que cortó cualquier intento de conversación con su aún pequeño hijo, en un palabra, se le olvida que así fue su hijo Siempre.
La vida, que fluye en una dimensión diferente a la ordinaria, cotidiana, familiar, escolar, cotidiana, caracteriza al héroe desde la infancia. La incompatibilidad fundamental de dos espacios, el real y el ajedrez, se revela en un episodio de un drama familiar cuando triangulo amoroso, cuyas partes son la madre, el padre y la tía de Luzhin, adquiere un nuevo desarrollo (la tía es expulsada de la casa). A Luzhin no le interesa en absoluto la causa del escándalo familiar, simplemente “pensó con disgusto que todos en la casa se habían vuelto locos estos días... A partir de ese día, apareció en su habitación un juguete seductor y misterioso, lo cual hizo Aún no sé cómo usarlo. A partir de ese día, la tía nunca volvió a visitarlos”.
Este paso del tiempo novedoso, por así decirlo, en dos planos, dos realidades, en dos espacios (real y ajedrez, debido al pensamiento autista del héroe), la organización del espacio artístico caracteriza la conciencia novedosa del siglo XX. siglo. y se correlaciona con la teoría del cronotopo M. M. Bakhtin. La especificidad de la novela de Nabokov es que la conciencia del héroe forma su propio cronotopo, oponiéndose a los cronotopos reales. También hay varios de ellos en la novela. El primero es para niños, asociado con la casa de campo, con el verano, con una casa acogedora, una terraza, un jardín, un bosque; El héroe le arranca la terrible noticia de que "a partir del lunes será Luzhin". El segundo es la escuela, cruel y terrible para el héroe, llena de peligros e insultos. Uno de estos agravios es el libro de su padre sobre chicos de secundaria con el personaje principal Antosha, animales honestos, fuertes y cariñosos, destrozados por sus compañeros. Las páginas de un libro roto estaban esparcidas por toda la clase: “En una había una foto de un estudiante de secundaria de ojos brillantes en una esquina dándole su desayuno a un perro andrajoso. Al día siguiente, Luzhin lo encontró cuidadosamente clavado con botones en el interior de la tapa del escritorio”.
Hay un cronotopo de San Petersburgo, por cuyas calles camina el pequeño Luzhin y luego huye de la escuela hacia su tía y el viejo vendedor de flores, o mejor dicho, no hacia ellos: este es el comienzo de cien genuinos. vida de ajedrez, cuyos conceptos básicos pueden revelarle. El cronotopo del Berlín emigrante se presenta con mayor claridad en el romance. Está relacionado con la prometida de Luzhin, su matrimonio, con la casa de sus padres, que conservó y recreó la imagen de la Rusia frondosa con samovares y mujeres populares sonrientes en las pinturas. Todos estos cronotopos, a excepción del niño, son rechazados por la conciencia del héroe. Habiendo viajado por toda Europa durante su vida ajedrecística, nunca vio su verdadero espacio: arquitectónico, histórico, cultural y social. "El mundo por el que Luzhin viajó una vez no estaba representado en el mapa", y sólo vio "un vago café de ajedrez, que siempre era el mismo, ya fuera en Roma, Londres o la misma inocente Niza..."
Los cronotopos de la realidad se fusionan en la conciencia del héroe en uno común, no sujeto a la lógica cotidiana ordinaria, desprovisto de contornos reales, en el que no gobiernan las relaciones de causa y efecto, sino las leyes caprichosas de las asociaciones de la conciencia autista. Así, por ejemplo, el héroe percibe problemas innecesarios en vísperas de su próxima luna de miel:
“Luzhin estaba fotografiando para su pasaporte y el fotógrafo lo tomó por la barbilla, le giró un poco la cara, le pidió que abriera más la boca y le taladró el diente con un intenso zumbido. El zumbido cesó, el dentista buscó algo en el estante de cristal y, al encontrarlo, puso un sello en el pasaporte...”
“Con una chaqueta rudimentaria sin una manga, el renovado Luzhin estaba de lado del tocador, y el sastre calvo le pasó tiza por los hombros y la espalda, luego le clavó alfileres y con asombrosa destreza se los quitó de la boca, donde, aparentemente , crecieron naturalmente "
El trasfondo general de la vida carece fundamentalmente de interés, y si atrae la atención del héroe es sólo porque está plagado de peligros, una combinación extraña y sin resolver de movimientos de ajedrez, mientras que el plan del enemigo invisible y desconocido no está claro. Por eso es tan difícil encontrar protección. El verdadero cronotopo de la vida de Luzhin resulta ser el mundo ficticio e ideal del ajedrez. Según la psicología moderna, la idea de que el mundo de las ideas es primario en relación con el mundo material caracteriza el pensamiento autista. Para Luzhin, la primacía del ideal es innegable; incluso se ve obstaculizada por los complejos contornos de hermosas piezas de ajedrez, que llevan la autenticidad de una vida ideal a detalles externos innecesarios de material sin alma. Cuando Luzhin, ya enfermo, encuentra un pequeño juego de ajedrez de campamento en el forro de su chaqueta, inmediatamente, casi mecánicamente, coloca las piezas en la posición en la que interrumpió la partida con Turati.
“Esta disposición se produjo casi instantáneamente, e inmediatamente desapareció todo el aspecto material del asunto: el pequeño tablero, abierto en su palma, se volvió intangible e ingrávido, el tafilete se fundió en una nube rosa, todo desapareció excepto la posición de ajedrez misma, compleja, nítido, saturado de posibilidades extraordinarias”.
La verdadera vida de Luzhin forma el verdadero cronotopo de la novela, donde la idea armoniosa del ajedrez, la armonía de los movimientos exitosos y la melodía apenas audible de la composición futura son primordiales. Al hacer de la conciencia de su héroe el tema de la imagen, Nabokov tiene la oportunidad de transformar la realidad, basándose en las leyes de esta conciencia, y así resolver muchos problemas importantes. problemas esteticos. Entre ellos se encuentran los principios de tipificación, la relación entre personaje y entorno, que se interpreta como el problema de la correlación entre el tiempo privado e histórico, el más importante para la conciencia artística del siglo XX.
Clave del realismo clásico siglo XIX el problema de la correlación entre el individuo y el entorno, el héroe y las circunstancias sociales, en el siglo XX. se convirtió en una dramática dialéctica de correlación privacidad Personalidad y tiempo histórico, a menudo feroz y agresivo hacia el hombre. Tratando de evitar su influencia, Nabokov decide por sí mismo la cuestión de su actitud hacia el realismo (y rompe decisivamente con él), afirma un nuevo concepto de personalidad para la literatura rusa, nuevas ideas sobre las tareas sociales creativas y socialmente significativas del escritor. La cuestión de la relación del individuo con el tiempo histórico preocupa no sólo a Nabokov, sino también a sus héroes. Reflexionando sobre la composición de su futura novela, el padre de Luzhin, un escritor mediocre, formula este problema literario y estético que lo atormenta.
“Ahora, casi quince años después”, reflexiona en el exilio. - Estos años de guerra resultaron ser un obstáculo irritante, fue una especie de usurpación de la libertad de creatividad, porque en cada libro que describía el desarrollo gradual de una determinada personalidad humana, era necesario mencionar de alguna manera la guerra, e incluso la muerte del héroe en en mi juventud No podía haber salida a la situación... Con la revolución fue aún peor. Según todos los indicios, ella influyó en el curso de la vida de todos los rusos; Era imposible dejar pasar al héroe sin habitarlo; era imposible evitarlo. Esto ya era una auténtica violencia contra la voluntad del escritor”.
Sin embargo, el propio Nabokov, paradójicamente, logra superar lo que su héroe percibe como “violencia genuina contra la voluntad del escritor”: el doloroso condicionamiento del destino y el carácter por el proceso histórico. Elige un héroe que tendrá ideas afines a su creador. Permanecer fuera de la realidad, no darse cuenta, reemplazar la armonía de la vida con la armonía de los movimientos del ajedrez: aquí es donde coinciden la voluntad del escritor y del brillante gran maestro Luzhin (cuyo prototipo fue el gran gran maestro ruso Alekhine). La realidad -paz, luz, vida, revolución, guerra, emigración, amor- deja de existir, aplastada, reprimida, destruida por el ataque de figuras blancas. El mundo se convierte en un espejismo, en el que aparecen las sombras de la verdadera vida ajedrecística del gran maestro Luzhin: en el suelo de la sala de estar hay una notable condensación de piezas de ajedrez, fácil para él solo: una cruel diferenciación de sombras, y lejos de la lugar donde está sentado, aparece una nueva combinación en el suelo. Se produce una especie de reducción de la realidad: la armonía de la naturaleza es reemplazada por la armonía de movimientos inevitables y óptimos, proporcionando una excelente protección en el juego con el principal oponente de Luzhin, el gran maestro Turati, y el juego pierde sus contornos, se convierte en la vida misma, más y recuerda más al mundo más complejo y lleno de drama de sesenta y cuatro celdas. Explicándole a su amada, “se sentó, apoyado en un bastón, y pensó que con este tilo parado en la ladera iluminada, era posible, con un movimiento de caballo, llevar ese poste de telégrafo hasta allí, y al mismo tiempo intentó para recordar de qué estaba hablando exactamente hace un momento”.
"La defensa de Luzhin" es una novela metafórica compleja, rica en muchos matices de significado. Este defensa del ajedrez piezas negras antes de un aplastante ataque de las blancas. Pero esto también es protección, o más bien, una búsqueda infructuosa de ella, del ataque destructivo de la realidad, el deseo de cercar el mundo incomprensible y terrible con un tablero de ajedrez, de reducir sus leyes a las leyes de los caballos, los reyes y los peones; en las complejidades de la vida, vea combinaciones de figuras, repetición de varias combinaciones. Un duelo agotador con el gran maestro italiano Turati hace que Luzhin enferme: el mundo de la realidad pierde para él todo significado y orden razonable, aparece como un caos hostil y el tablero de ajedrez se vuelve apto para la vida, posee una lógica genuina y un orden cotidiano.
Esta enfermedad es la culminación de la novela y una especie de punto de inflexión. Antes de la pelea decisiva con Turati, Luzhin pierde por completo su capacidad de navegar por la realidad en su habitación de hotel. Se despierta en su habitación de hotel de Berlín, ya vestido, incluso con abrigo. Al darse cuenta de que necesitaba ir al torneo, “rápidamente abrió la puerta y se detuvo desconcertado. Según su idea, aquí debería haber una sala de ajedrez, su mesa y el Turati esperando. En cambio, había un pasillo vacío y luego una escalera”. Una simple transición de una habitación de hotel a otro edificio donde se encuentra la sala de duelo (“está exactamente a un minuto de camino”) resulta una tarea imposible para un gran maestro que está absorto en el ajedrez y ha olvidado la realidad. En esencia, Luzhin se adentra en el mundo de sesenta y cuatro células, y el tema de la descripción de la novela se convierte en su conciencia, que rechaza la realidad y percibe el mundo que nos rodea como un molesto obstáculo que interfiere con una auténtica vida ajedrecística.
¡Y la vida acepta las leyes del ajedrez que le impuso el gran maestro Luzhin! Pero lo más terrible es la venganza de la realidad por intentar irse, esconderse en la celda de la sala del torneo. Atormentado y aplastado por la pelea con Turati, incapaz de pensar y poner fin al juego interrumpido, Luzhin, al encontrarse en una calle de Berlín por la noche, olvida dónde está, adónde debe ir, dónde está su hotel. A partir de este momento, la acción de la novela comienza un nuevo desarrollo, por así decirlo, volviendo a la trama, al drama de encontrar un nombre. Deambulando desesperadamente por Berlín de noche, Luzhin comienza a buscar y de repente casi reconoce las señales topográficas que marcaron su fuga de la estación el día de su partida a la ciudad desde su dacha después de su último verano preescolar. Sus andanzas son tan desesperadas, impotentes e infructuosas como aquella fuga infantil. Desde el cronotopo berlinés intenta volver al cronotopo de la infancia, cuando aún no era Luzhin. En un parque de Berlín encuentra el camino por el que corrió para escapar, luego también se sienta, descansa, sueña con la aparición de una finca, casi ve un puente familiar y la dacha de un molinero: “Sabía que la finca estaba en algún lugar aquí, cerca, pero se acercó “Se acercó a ella desde un lado desconocido, y todo fue tan difícil…” Aplastado por la enfermedad y el dolor triunfante, inconsciente, recogido por alemanes borrachos y comprensivos que celebraban su aniversario de graduación de la escuela, Luzhin Se encuentra en la casa de la novia.
A partir de este momento, la trama exterior de la novela parece muy sencilla. Los médicos prohíben el ajedrez; un médico con “mirada de ágata” le inspira que “hay un mundo libre y brillante por todas partes, que jugar al ajedrez es un juego frío que seca y corrompe el pensamiento... “Dejaré de amarte”, dijo. la novia, "si recuerdas el ajedrez, pero veo cada pensamiento, así que aguanta". "Horror, sufrimiento, desaliento", dijo el médico en voz baja, "eso es lo que genera este juego agotador". Luzhin se está “recuperando” gradualmente y se está preparando una boda, lo que aterroriza a los padres de la novia. Las tareas domésticas antes y después del matrimonio, amueblar el apartamento y preparar la luna de miel ocupan el plano exterior de la novela. El plan interno, asociado a la dramática lucha del héroe con la realidad, un plan invisible e incomprensible para cualquiera, se desarrolla de manera mucho más caprichosa y dramática. Es él quien forma la trama interna de la segunda parte de la novela, después del juego con Turati que no se completó y se pospuso para siempre.
La esencia de esta trama interna consiste, con fatal inevitabilidad, en los repetidos acontecimientos de la primera parte de la novela, que marcan la salida del protagonista de la realidad a su verdadero mundo del ajedrez. Con inexorable coherencia, se repiten nuevamente detalles, tramas, símbolos, rostros, episodios de la vida anterior de Luzhin. Una de las noches, Petrishchev, un amigo de la escuela completamente imposible, se encuentra, recordando un libro roto al azar, y Luzhin comienza a comprender “que “la combinación es aún más complicada de lo que pensaba al principio, que el encuentro con Petrishchev es solo una continuación de algo, y que necesita mirar más profundamente, regresar, repetir todos los movimientos de la vida, desde la enfermedad hasta el balón”. A partir de ese momento, Luzhin percibe todos los acontecimientos de su vida como algo incluido en una extraña combinación de ajedrez, "una intrincada repetición de movimientos registrados en la infancia".
“Vagamente admirado y vagamente horrorizado, observó cuán aterradoras, cuán sofisticadas, con qué flexibilidad se repetían las imágenes de su infancia durante este tiempo, paso a paso (y la finca, y la ciudad, y la escuela, y la tía de San Petersburgo). ), pero todavía no entendía del todo “¿Por qué esta repetición combinatoria es tan terrible para su alma?”.
Todo se repite. Tratando de engañar de alguna manera a un enemigo desconocido, el propio Luzhin intenta hacer "movimientos" inesperados e incomprensibles: le dice a su esposa que necesita ver al dentista, pero él mismo se baja del taxi justo a la vuelta de la esquina y da un paseo involuntario. las calles. Con un acto tan inesperado, un "movimiento", engaña a su oponente e inmediatamente se da cuenta de que esto ya sucedió una vez, no ahora, en Berlín, sino cuando era niño, en San Petersburgo. Queriendo escapar de la terrible repetición de la combinación y burlar al enemigo desconocido, entra en la primera tienda que encuentra.
“La tienda resultó ser una peluquería, y además, de señoras. Luzhin, mirando a su alrededor, se detuvo y la mujer sonriente le preguntó qué quería. “Compra…” dijo Luzhin, sin dejar de mirar a su alrededor. Luego vio un busto de cera y lo señaló con un bastón (un movimiento inesperado, un movimiento magnífico)”. Sin embargo, inmediatamente se da cuenta con horror de que "la mirada de la señora de cera, sus fosas nasales rosadas, esto también sucedió una vez".
Entonces, nuevamente en la novela aparece la imagen de una tía que descubrió el ajedrez para el futuro gran maestro, y este es el último movimiento de una combinación que alguien o algo está jugando contra el héroe, el último movimiento antes del jaque mate. Este momento está asociado con la aparición frente a su casa de un ex empresario, un tal Valentinov, ahora productor de cine. La dura lógica de la nueva combinación de vidas aparece ante la conciencia de Luzhin: “Se ha encontrado la clave. El propósito del ataque es claro. Por la inexorable repetición de movimientos, se conduce nuevamente a la misma pasión, destruyendo el sueño de la vida. Devastación, horror, locura."
La realidad, una especie de comienzo místico para el modernista, ya no acepta reglas del juego distintas de las que le fueron impuestas antes. Luzhin de repente nota con horror en las cosas y eventos más comunes y aparentemente cotidianos un ataque incontrolable. vida real con la inexorable repetición de los movimientos del ajedrez, la estricta lógica matemática del juego, que, siendo un sustituto del mundo, no se detuvo ni un minuto. ¡La defensa de Luzhin fue impotente ante este ataque! "¿Juego? ¿Vamos a jugar? - pregunta la esposa con miedo y cariño unos minutos antes del suicidio de Luzhin, ajena a este interminable y agotador juego que su marido inició contra la realidad misma. La situación de una persona que ha entrado en tal juego es trágica, y Nabokov encuentra una imagen magnífica para mostrar esta tragedia.
En la vida, en los sueños y en la realidad, “se extendían las mismas sesenta y cuatro casillas, el gran tablero, en medio del cual, temblando y completamente desnudo, estaba Luzhin, del tamaño de un peón, y miraba la disposición poco clara de figuras enormes, jorobadas, cabezudas, coronadas”.
Así se ve el escritor como una persona incapaz de dialogar con la realidad, comprenderla y aceptarla, que está más confusa que nunca. Así, Nabokov aborda las cuestiones conceptualizadas por M. Gorky en la epopeya de cuatro volúmenes "La vida de Klim Samgin". En ambos casos, el centro de la narrativa es un héroe que teme a la vida, huye de ella, intenta esconderse de las influencias corruptoras de la realidad detrás de un "sistema de frases", como Samghin, o detrás de un tablero de ajedrez, como Luzhin. ..
Por supuesto, Luzhin no es Samghin, es infantilmente franco e indefenso, infantilmente dedicado al juego. Estos héroes se enfrentan a situaciones históricas y de vida completamente diferentes y, por motivos completamente diferentes, llegan a rechazar la realidad. Sin embargo, a nivel tipológico y abstracto, existen similitudes. El rechazo fundamental de la realidad por parte del héroe de Nabokov no es un capricho casual del autor, sino una vida reflexiva y una posición creativa, valientemente defendida, que se ha convertido en un programa de comportamiento personal y literario. Si se quiere, este es uno de los intentos de preservar la soberanía de la persona humana, su derecho a independizarse de las circunstancias del tiempo, incluido el tiempo histórico, cuya agresividad en relación con la vida privada de una persona en el siglo XX. . se volvió especialmente obvio.
CONCLUSIONES PARA EL CAPÍTULO 1
La actividad traductora de Vladimir Vladimirovich Nabokov es única en el sentido de que no solo tradujo literatura europea al ruso, Occidente también le debe traducciones al inglés (en parte al francés, que el autor también hablaba perfectamente) de Pushkin, Lermontov, Tyutchev; También tradujo sus propias obras, y sus autotraducciones son un tema digno de un estudio detallado por separado.
Graduado de uno de los más caros. instituciones educativas Rusia - Escuela Tenishev, recibió un doctorado en literatura francesa y rusa de la Universidad de Cambridge, Nabokov es un erudito como pocos en su generación literaria y es inusualmente minucioso en sus traducciones de textos. Comparación de las traducciones de Nabokov diferentes años revela no sólo el desarrollo de la habilidad del artista, sino también el cambio en su actitud ante el problema de la traducción literaria.
Nabokov se probó a sí mismo como traductor a la edad de 22 años: escribió la primera traducción poética de O'Sullivan y luego, en una apuesta con su padre, se hizo cargo de la traducción del libro de Romain Rolland "Cola Breugnon" del francés. También traduce Alicia en el país de las maravillas de Lewis Carroll, publicada en 1923: L. Carroll. Anya en el país de las maravillas. Traducción del inglés de V. Sirin” (bajo el seudónimo de Sirin se publican la mayoría de las obras de Nabokov escritas durante su vida en Europa).
Nabokov también tradujo poesía y en diez años (de 1922 a 1932) publicó traducciones de Rupert Brooke, Ronsard, Verlaine, Supervielle, Tennyson, Yates, Byron, Keats, Baudelaire, Shakespeare, Musset, Rimbaud, Goethe. En 1937, los Nabokov se mudaron de la Alemania nazi a París, donde el escritor publicó traducciones en Francés poemas de Pushkin.
Las traducciones realizadas por Nabokov reflejan los intereses multifacéticos del escritor y su asombroso talento para la encarnación, la "implantación" en culturas de diferentes épocas y pueblos. A petición de Sergei Rachmaninov, hace una traducción inversa del poema "Las campanas" de Edgar Poe al inglés a partir de la traducción rusa de Konstantin Balmont: el texto original del poema no encajaba en la música del romance. Aquí Nabokov tuvo que preocuparse, en primer lugar, por la transmisión precisa del lado acústico del texto, sacrificando por ello el contenido ideológico y semántico. Se traduce a idioma en Inglés varios poemas de Vladislav Khodasevich, presentándolos con un breve prefacio. Junto con Edmund Wilson, traduce “Mozart y Salieri” de Pushkin; más tarde, en 1945, se publicó en inglés el libro "Tres poetas rusos" (traducciones de Pushkin, Lermontov y Tyutchev). Luego está trabajando en la traducción al inglés del texto de la novela de M. Yu Lermontov "Un héroe de nuestro tiempo".
Nabokov pensó repetidamente en cómo debía traducirlo a lo largo de su vida creativa, y sus puntos de vista sufrieron cambios significativos a lo largo de los años. Creadas en América, donde emigró en 1940, las traducciones del ruso están hechas de una manera completamente nueva. En ese momento, el escritor llega a la convicción de que una obra literaria (tanto en prosa como poética) debe traducirse sólo "literalmente", con una reproducción precisa del contexto, cuando se transmiten los matices y entonaciones más sutiles del texto original.
El difunto Nabokov, de lengua inglesa, en sus traducciones se convierte en un defensor cada vez mayor de la literatura de élite, aumentando las exigencias sobre su propio trabajo, creando muchas dificultades, sometiendo la paciencia, la buena voluntad y la voluntad del intrigado lector no profesional. a una prueba seria.
La historia de las actividades de traducción de Nabokov está indisolublemente ligada a la difícil reestructuración interna del escritor en el proceso de su formación como escritor de lengua inglesa. En 1939, después de muchos años de exilio, al darse cuenta de que nunca regresaría a su patria, Nabokov escribió el poema “A Rusia”, en el que, en palabras de Zinaida Shakhovskaya, “renuncia a ella por dolor... por desesperación." A partir de este momento comienza una nueva etapa en la obra de Nabokov. Deja de escribir sobre Rusia, al menos en ruso. Unos años más tarde, se rendirá por completo durante mucho tiempo. lengua materna.
En 1965, el destacado crítico emigrado Vladimir Fedorovich Markov y el poeta estadounidense Merrim Sparke prepararon una antología de poesía rusa traducida al inglés con textos rusos paralelos. Markov pidió permiso a Nabokov para incluir dos de sus poemas: “Cualquiera que sea este cuadro de batalla...” y “Qué mala acción he cometido...”. Pero primero era necesario hacer una traducción literaria de estas obras al inglés. Nabokov se negó a hacer la traducción y confió este trabajo a Markov: aparentemente todavía se sentía como un poeta ruso. Sin embargo, Nabokov encontró las traducciones terminadas "insatisfactorias". Y como no tenía intención de traducirlos él mismo, en una carta dirigida a Markov, la esposa de Nabokov, en nombre de su marido, pidió no incluir sus poemas en la colección. Pero diez días después de esta carta, Nabokov todavía traduce los poemas al inglés, obligándose así a hacer la transición de su lengua materna al inglés.
A finales del verano, los padres de Luzhin, de diez años, finalmente deciden decirle a su hijo que, después de regresar del pueblo a San Petersburgo, irá a la escuela. Temiendo el próximo cambio en su vida, el pequeño Luzhin, antes de que llegue el tren, huye de la estación de regreso a la finca y se esconde en el ático, donde, entre otras cosas poco interesantes, ve un tablero de ajedrez con una grieta. Encuentran al niño y un hombre de barba negra lo lleva desde el ático hasta el cochecito.
Luzhin padre escribía libros; en ellos aparecía constantemente la imagen de un niño rubio que se convirtió en violinista o pintor. Pensaba a menudo en lo que podría salir de su hijo, cuya singularidad era indudable, pero no resuelta. Y el padre esperaba que las habilidades de su hijo se revelaran en la escuela, que era especialmente famosa por su atención a la llamada vida "interior" de sus alumnos. Pero un mes después, el padre escuchó frías palabras de la maestra, demostrando que a su hijo en la escuela lo entendían incluso menos que a él: “El niño sin duda tiene habilidades, pero hay algo de letargo”.
Durante el recreo, Luzhin no participa en los juegos infantiles generales y siempre se sienta solo. Además, sus compañeros encuentran una extraña diversión en reírse de Luzhin sobre los libros de su padre, llamándolo por el nombre de uno de los héroes, Antosha. Cuando los padres acosan a su hijo en casa con preguntas sobre la escuela, sucede algo terrible: tira una taza y un plato sobre la mesa como loco.
Sólo en abril llega para un niño el día en que desarrolla un hobby en el que está condenada a centrarse toda su vida. En una velada musical, su aburrida tía, prima segunda de su madre, le da una sencilla lección de ajedrez.
Unos días más tarde, en la escuela, Luzhin ve una partida de ajedrez entre sus compañeros y siente que de alguna manera comprende el juego mejor que los jugadores, aunque todavía no conoce todas sus reglas.
Luzhin comienza a faltar a clases; en lugar de ir a la escuela, va a casa de su tía a jugar al ajedrez. Así transcurre la semana. La maestra llama a casa para saber qué le pasa. El padre contesta el teléfono. Los padres, sorprendidos, exigen una explicación a su hijo. Está aburrido de decir cualquier cosa, bosteza mientras escucha el instructivo discurso de su padre. El niño es enviado a su habitación. La madre llora y dice que tanto el padre como el hijo la están engañando. El padre piensa con tristeza en lo difícil que es cumplir con su deber, no ir a donde lo atraen sin control, y luego suceden estas cosas extrañas con su hijo...
Luzhin se gana al anciano, que a menudo viene a ver a su tía con flores. Habiendo encontrado habilidades tan tempranas por primera vez, el anciano le profetiza al niño: “Llegarás lejos”. También explica un sistema de notación sencillo, y Luzhin, sin piezas ni tablero, ya puede jugar los juegos que figuran en la revista, como un músico leyendo una partitura.
Un día, un padre, después de explicarle a su madre su larga ausencia (ella sospecha de su infidelidad), invita a su hijo a sentarse con él y jugar, por ejemplo, al ajedrez. Luzhin le gana cuatro partidas a su padre y al principio de la última comenta con voz infantil una jugada: “La peor respuesta. Chigorin aconseja tomar el peón”. Después de irse, el padre se sienta pensativo: la pasión de su hijo por el ajedrez lo sorprende. “Fue en vano que ella lo animara”, piensa en su tía e inmediatamente recuerda con añoranza sus explicaciones con su esposa...
Al día siguiente, el padre trae a un médico que juega mejor que él, pero el médico también pierde partido tras partido frente a su hijo. Y a partir de ese momento, la pasión por el ajedrez cerró el resto del mundo para Luzhin. Después de una actuación en un club, aparece una fotografía de Luzhin en una revista de la capital. Se niega a asistir a la escuela. Le ruegan una semana. Todo se resuelve solo. Cuando Luzhin se escapa de casa para visitar a su tía, la encuentra de luto: “Tu antiguo compañero ha muerto. Venga conmigo." Luzhin huye y no recuerda si vio en el ataúd al anciano muerto que una vez golpeó a Chigorin; imágenes de la vida externa destellan en su mente y se convierten en delirio. Tras una larga enfermedad, sus padres lo llevan al extranjero. La madre regresa a Rusia antes, sola. Un día Luzhin ve a su padre en compañía de una dama y se sorprende mucho de que esta dama sea su tía de San Petersburgo. Y unos días después reciben un telegrama sobre la muerte de su madre.
Luzhin juega en todos ellos. ciudades principales Rusia y Europa con los mejores ajedrecistas. Lo acompañan su padre y el Sr. Valentinov, que organiza torneos. Hay una guerra, una revolución, que conlleva la deportación legal al extranjero. En 1928, sentado en una cafetería de Berlín, mi padre volvió inesperadamente a la idea de una historia sobre un brillante jugador de ajedrez que debería morir joven. Antes, los viajes interminables para recoger a su hijo no permitieron realizar este plan, y ahora Luzhin padre cree que está listo para trabajar. Pero un libro, pensado hasta el más mínimo detalle, no está escrito, aunque el autor lo presente, ya terminado, en sus propias manos. Después de un paseo por el campo, mojándose bajo el aguacero, el padre enferma y muere.
Luzhin sigue compitiendo en todo el mundo. Juega brillantemente, da sesiones y está cerca de jugar con el campeón. En uno de los complejos turísticos donde vive antes del torneo de Berlín conoce a su futura esposa, única hija Emigrantes rusos. A pesar de la vulnerabilidad de Luzhin a las circunstancias de la vida y la torpeza externa, la niña reconoce en él un arte cerrado y secreto, que atribuye a las propiedades de un genio. Se convierten en marido y mujer, una pareja extraña a los ojos de todos los que los rodean. En el torneo, Luzhin, por delante de todos los demás, se enfrenta a su antiguo rival, el italiano Turati. El juego se interrumpe en una posición empatada. Luzhin enferma gravemente por el esfuerzo excesivo. Su esposa organiza su vida de tal manera que ningún recuerdo del ajedrez molesta a Luzhin, pero nadie es capaz de cambiar su sentido de sí mismo, tejido a partir de imágenes de ajedrez y fotografías del mundo exterior. Valentinov, desaparecido hace mucho tiempo, llama por teléfono y su esposa intenta evitar que este hombre conozca a Luzhin, alegando su enfermedad. Su esposa le recuerda varias veces a Luzhin que es hora de visitar la tumba de su padre. Planean hacer esto en un futuro próximo.
El cerebro inflamado de Luzhin está ocupado resolviendo un juego inacabado con Turati. Luzhin está agotado por su estado, no puede liberarse ni por un momento de la gente, de sí mismo, de sus pensamientos, que se repiten en él, como movimientos una vez realizados. La repetición (en recuerdos, combinaciones de ajedrez, rostros parpadeantes de personas) se convierte en el fenómeno más doloroso para Luzhin. Está "loco de horror ante la inevitabilidad de la próxima repetición" y se le ocurre una defensa contra un enemigo misterioso. El principal método de defensa es realizar voluntaria y deliberadamente alguna acción absurda e inesperada que se salga del orden general de la vida y, por lo tanto, introducir confusión en la combinación de movimientos concebidos por el enemigo.
Mientras acompaña a su esposa y a su suegra de compras, a Luzhin se le ocurre una excusa (una visita al dentista) para dejarlos. “Una pequeña maniobra”, sonríe en el taxi, detiene el auto y camina. A Luzhin le parece que ya ha hecho todo esto una vez. Entra en la tienda, que de repente resulta ser una peluquería de señoras, para evitar que este movimiento inesperado se repita por completo. Valentinov lo espera en su casa y le ofrece a Luzhin protagonizar una película sobre un jugador de ajedrez, en la que participan verdaderos grandes maestros. Luzhin siente que el cine es una excusa para una trampa de repetición en la que el próximo paso está claro... “Pero este paso no se hará”.
Regresa a casa, con expresión concentrada y solemne, recorre rápidamente las habitaciones, acompañado de su esposa llorando, se detiene frente a ella, saca el contenido de sus bolsillos, le besa las manos y dice: “La única salida. Necesitamos salir del juego". "¿Vamos a jugar?" - pregunta la esposa. Los invitados están a punto de llegar. Luzhin se encierra en el baño. Rompe la ventana y apenas se sube al marco. Todo lo que queda es soltar aquello a lo que se aferra y será salvo. Alguien llama a la puerta y la voz de la esposa se oye claramente desde la ventana del dormitorio de al lado: “Luzhin, Luzhin”. El abismo debajo de él se desintegra en cuadrados pálidos y oscuros, y suelta sus manos.
La puerta fue derribada. “¿Alejandro Ivánovich, Alejandro Ivánovich?” - rugieron varias voces.
Pero no existía Alexander Ivanovich.
recontado
Un niño de diez años, retraído, algo interesante. Nunca se le ocurrió que podría cambiar su verano sin preocupaciones en el pueblo, pensamientos agradables después del desayuno, relajarse en el sofá bajo una cálida manta, montar en un landó abierto por una vida aburrida en la ciudad, cinco lecciones en la escuela, un nombre. cambio y una multitud de chicos aterradores. Luzhin, por naturaleza, era un niño nervioso y caprichoso; cualquier cambio no le resultaba fácil, por lo que sus padres no sabían cómo decirle que pronto se mudaría a San Petersburgo e iría a la escuela.
Al enterarse de esto, se escapó de la estación antes de que llegara el tren y se escondió en el ático de la finca familiar. Allí, entre muchas cosas innecesarias, se encontró con una novedad interesante: un tablero de ajedrez roto. No tuvo que juguetear con ello por mucho tiempo, porque pronto lo encontraron y el molinero barbudo, que más tarde se convertiría en el héroe de las pesadillas de Luzhin, lo llevó de regreso a la estación.
El padre del niño era escritor. El héroe de la mayoría de sus libros era un niño rubio talentoso que se convirtió en músico o pintor con talento. Así expresó Luzhin padre sus esperanzas en el éxito futuro de su hijo, quien, en su opinión, contenía un talento notable. Estaba más que seguro de que estos llamados "talentos" se manifestarían en el niño de la escuela, que también se distinguía por su atención a la vida "interior" de sus alumnos. Pronto sus profesores lo molestaron profundamente al afirmar que el niño tenía indudablemente talento, pero que estaba desinteresado y apático en todo.
A Luzhin no le gustaban muchas cosas en la escuela, pero lo que más le molestaba era que sus compañeros se reían de los libros de su padre. Siente una “vaga vergüenza” por estos libros monótonos y aburridos. Desde pequeño, él mismo ha leído únicamente historias sobre S. Holmes y las aventuras del héroe de la novela de J. Verne. Cabe señalar aquí que estos libros fueron un regalo de su prima segunda pelirroja por parte de su madre. Esta señora jugó un papel fundamental en la vida de Luzhin y toda su familia.
En una de las fiestas, el niño se interesó por los trucos del mago invitado y comenzó a estudiar trucos con cartas. Él mismo aún no entendía qué le fascinaba en estas acciones astutas pero precisas. Pronto llegó el aniversario de la muerte del abuelo Luzhin y los padres organizaron una “velada musical” especial para atraer la atención de la prensa. Para evitar el ruido y el bullicio, Luzhin se escondió en la oficina de su padre, donde accidentalmente presenció una conversación telefónica entre uno de los invitados y su amante.
Este invitado era violinista, pero cuando vio ajedrez en la mesa de trabajo, preguntó si el niño podía jugarlos y comparó juego de mesa con una melodía divina. Todos estos acontecimientos y palabras penetraron en el alma de Luzhin. Un día, al ver a dos de sus compañeros jugando al ajedrez en la escuela, comenzó a mirar de cerca, tratando de entender dónde estaba esa melodía de la que hablaba el músico. Se pregunta por qué entiende tan claramente las composiciones de ajedrez mejor que los propios jugadores.
Mientras tanto, Luzhin padre estaba pensando en cómo admitirle amablemente a su esposa que estaba enamorado de su prima segunda, la misma tía pelirroja. Pero la propia esposa lo adivina. Por cierto, fue esta tía quien le explicó a Luzhin cómo se mueven las figuras y le presentó a su anciano admirador, quien le trajo flores y la buen jugador de ajedrez. Este juego capturó por completo el alma del niño y nunca lo soltó por el resto de su vida. Pronto quedó claro que se convertiría en un gran maestro de talla mundial. Luzhin padre, un jugador mediocre, al ver el nivel del talento de su hijo, rápidamente se dio cuenta de que era necesario desarrollar ese talento.
Mientras tanto, el anciano que cuida a la tía Luzhin profetiza un gran futuro para el niño. Al jugar con este profesional, el niño aprende a ver y predecir claramente los movimientos de ajedrez. El anciano le enseña un sistema de notaciones de ajedrez que se encuentra en la literatura profesional. Al principio golpeó al niño, pero pronto Luzhin comenzó a adivinar la "armonía de los movimientos basándose en la alternancia de signos", al igual que su abuelo músico, recorriendo las notas con la mirada. El anciano dijo de él: “Llegará lejos” y siguió llevándole a su tía lirios del valle y violetas.
Tenía una buena relación con su tía. Era una de las pocas personas con las que Luzhin se sentía a gusto. Desafortunadamente, después de que se reveló su romance con su padre, ella ya no vino a su casa. Entonces Luzhin comenzó a faltar a la escuela y a ir a ver a su tía con una caja de ajedrez robada a su padre. Cuando se reveló el engaño, la madre notó que su hijo le estaba mintiendo, al igual que su padre. Mientras tanto, Luzhin padre está atormentado por el hecho de que tiene que "cumplir con su deber" y "no ir a donde se siente tan irresistiblemente atraído".
La familia Luzhin pasa el verano en la casa de campo. Un día su madre, torcida una pierna, permanece postrada en cama durante mucho tiempo. Al partir hacia la ciudad, su padre se queda hasta tarde y regresa de un humor inusualmente alegre. Un día trae consigo a un médico barbudo y sombrío, del que se rumorea que es un buen jugador de ajedrez. El médico juega muy bien y se convierte en un huésped habitual de su casa. De vez en cuando le trae a Luzhin problemas complicados recortados de revistas de ajedrez.
Pronto el niño vence a verdaderos profesionales y la noticia de sus victorias aparece en los periódicos de San Petersburgo. A partir de ese momento, se niega a ir a la escuela y sólo quiere estudiar ajedrez. Después de una pelea con sus padres, huye con su tía, a quien encuentra en el camino con flores de luto. Resulta que su amigo común, el primer compañero de juego de Luzhin, murió. Ahora ella se dirigía a su funeral. Como afuera hacía frío y llovía, Luzhin se negó a ir al cementerio. Al regresar a casa, enfermó gravemente.
Los médicos asumieron que no sobreviviría a esta enfermedad, pero el niño se recuperó. Se recomienda a los padres que lo lleven al mar durante el verano. Para el otoño, toda la familia tiene la intención de regresar a casa, pero la madre se marcha primero. El padre comienza a aparecer en sociedad con su tía, y a los pocos días reciben la noticia de la muerte de la madre. Valentinov asume la responsabilidad de organizar los torneos en los que participa Luzhin. Lleva al niño por ciudades de Rusia y Europa. El padre intenta escribir, pero la revolución interviene. Durante la Primera Guerra Mundial, Luzhin y su “benefactor” están en Suiza y su padre en Rusia hasta que lo deportan a Berlín.
Valentinov no quiere volver a Rusia y, con el pretexto de que allí no hay tiempo para el ajedrez, sigue llevando al niño a los torneos europeos. Queda claro que solo le interesa Luzhin como fuente de ingresos. Tan pronto como el chico cumple veinte años, lo deja, después de darle algo de dinero. Luzhin está completamente inmerso en su juego y organiza él mismo sus viajes. Todas las ciudades le parecen iguales, ya que lo único que ve son palos de ajedrez y mesas cuadradas. No se cuida bien, lo descuida porque sólo está ocupado con el juego.
Luzhin logra vencer a todos sus oponentes, excepto al italiano Turati, con quien la partida termina en empate. Debido a esto, sufre constantemente dolores de cabeza y pesadillas mientras intenta encontrar el estilo de juego adecuado para derrotar a Turati. Habiendo calculado una ingeniosa táctica llamada "Defensa Luzhin", ya anticipa su inminente victoria, pero esto todavía está sólo en su febril cerebro. Mientras tanto, el padre comienza a trabajar en una nueva historia llamada "Gambito". En él quiere describir camino de la vida un prodigio musical que muere joven.
Muchos de sus amigos ya conocen esta noticia y escriben en los periódicos de Berlín, pero él no puede empezar a escribir la historia. Después de un breve resfriado, muere. Luzhin no estuvo en su funeral. Con el tiempo, su salud se deteriora y los médicos le aconsejan que se tome unas vacaciones y se relaje en algún lugar tranquilo. Durante su descanso de rehabilitación, conoce a sus futuras esposas. Antes de esto, nunca había cortejado a mujeres, ya que Valentinov creía que jugar al ajedrez para él era una salida de energía sexual.
La futura esposa es hija de ricos emigrantes rusos. Al principio están en contra de este matrimonio, pero con el tiempo se acostumbran a la idea de un yerno extraño, retraído y a su manera brillante. Al darse cuenta de que la partida inacabada con Turati pesa sobre Luzhin, su esposa organiza su vida de tal manera que él no se topa con el tema del ajedrez. Desafortunadamente, su sentido de sí mismo ha estado tejido durante mucho tiempo a partir de composiciones y movimientos de ajedrez. No puede deshacerse de los pensamientos sobre los movimientos equivocados que alguna vez hizo y todavía está tratando de vencer a su oponente en su imaginación.
Valentinov llama deliberadamente e intenta ponerse en contacto. La esposa intenta impedir este encuentro, recordándole que necesita visitar la tumba de su padre e ir al dentista, pero todo es en vano. De repente, a Luzhin se le ocurre un plan brillante. Entiende que sólo puede burlar a su oponente haciendo algún movimiento ridículo y completamente inesperado. En casa le espera otra velada con invitados. Aprovechando el ajetreo de su mujer, se encierra en el baño y salta por la ventana al abismo, que se desintegra ante él en cuadrados pálidos y oscuros. Cuando derribaron la puerta del baño, “Alexander Ivanovich no estaba”.
Esta publicación se inspiró en la lectura de la novela "La defensa Luzhin" de Vladimir Nabokov.
Resumen La novela de Vladimir Nabokov "La defensa de Luzhin"
Alexander Ivanovich Luzhin fue muy tranquilo desde la infancia y un niño inusual, lo que causó considerable preocupación a sus familiares. No le interesaba prácticamente nada: no le gustaba la escuela, no tenía amigos, la lectura no le divertía, los juegos le aburrían.
El padre de Luzhin era un escritor bastante famoso. Decide enviar a su hijo a la escuela, con la esperanza de que la comunicación con sus compañeros y los profesores atentos lo disuadirán. Esto no sucedió: el hijo trató de encontrar el lugar más apartado para que nadie lo molestara jamás. Y no tiene pasatiempos, es muy probable que Luzhin Jr. tuviera algunos problemas que le impedían ser como los demás.
Un día, el mundo del ajedrez se abre ante Luzhin, y encuentra el amor y el trabajo de su vida. Fue el ajedrez lo que logró interesarle tanto que empezó a faltar a la escuela y a jugar mucho en secreto. En el ajedrez encontró el sentido de su vida y cuanto más jugaba, más confundía el mundo real con el mundo del ajedrez.
Poco a poco Luzhin se convierte en un jugador muy fuerte. Vence a todos los oponentes que puede encontrar. Pronto se hace famoso y comienza a participar en torneos internacionales. Consigue un agente y su padre finalmente está feliz de que su hijo haya encontrado su vocación.
Mientras tanto, se produce una revolución en Rusia y los Luzhin se ven obligados a abandonar su tierra natal. Luzhin padre se mueve en círculos de emigrantes y su hijo sigue jugando al ajedrez en todo el mundo. Luein Sr. decide escribir un libro sobre un brillante jugador de ajedrez, es decir, por supuesto, su hijo, pero esto no estaba destinado a hacerse realidad, ya que el padre Luzhin pronto muere.
El nombre de Luzhin suena en los círculos del ajedrez; juega tan brillantemente que le auguran un título de campeonato. Se está preparando para un torneo en Berlín; Allí van a participar jugadores muy fuertes. Durante una intensa preparación, conoce a su futura esposa, quien supo reconocer su genio, a pesar de su torpeza externa, su falta de educación, su carácter infantil y su total indiferencia hacia todo excepto el ajedrez. Se convierten en marido y mujer, lo que provoca el disgusto de los padres de la esposa y el desconcierto de sus conocidos. La esposa intenta por todos los medios proteger a su marido del estrés causado por el ajedrez (nada más resuena en el alma de Luzhin).
El torneo de Berlín empezó bien para Luzhin, ganó a todos y llegó a la final, donde le esperaba su antiguo rival, el italiano Turati, ante el que Luzhin ya había perdido. Turati era famoso por su ataque, para el que aún no se había encontrado ningún antídoto. Luzhin, a toda costa, quería idear una defensa contra Turati. La sobretensión mental de Luzhin llevó al hecho de que el juego se detuvo en una posición empatada, y Luzhin cayó enfermo y tardó mucho en recuperarse. hospital psiquiátrico. Los médicos lo ayudaron a recuperarse, pero advirtieron a su familia que el ajedrez lo volvería loco. Su esposa intentó protegerlo del ajedrez, pero poco a poco este volvió a aparecer en su vida.
Luzhin, que ya no entendía la diferencia entre la vida real y el ajedrez, solo pensaba que la vida lo estaba llevando nuevamente a un callejón sin salida, del cual no podía encontrar una salida, como no podía encontrar una salida a la trampa de Turati. . No pudo encontrar defensa contra este ataque. Luzhin comenzó a buscar una salida y aún así pudo encontrarla: se dio cuenta de que todos sus movimientos habían sido tenidos en cuenta por su oponente, excepto los inesperados y, en cierto modo, ridículos. Y el movimiento más inesperado fue abandonar completamente el juego, lo que hizo saltando por la ventana de su apartamento.
Conclusión
La novela me resultó muy difícil de leer. No me produjo ningún placer especial. En consecuencia, no se lo recomendaré a nadie.
"Toda la vida es un juego": esta frase popular tiene mucho significado. La vida puede verse como un teatro en el que cada uno desempeña su papel. Pero puede haber otra interpretación de esta frase, cuando una persona dedica toda su vida al juego. Una situación similar le ocurrió al personaje principal de la novela "La defensa de Luzhin" de Vladimir Nabokov. Esta obra es una de las más famosas de su obra, que habla de los lados oscuros del alma y la mente humana.
Alexander Luzhin fue un niño inusual desde la infancia. Era distante, incomprensible e incomprendido por su familia y compañeros de clase. Fue intimidado en la escuela, obtuvo malos resultados en sus estudios y parecía vivir en su propio mundo. Para afrontar el estrés y no sentirse tan abrumado por los malentendidos de los demás, encontró una salida jugando al ajedrez. Se dedicó por completo al juego, olvidándose de la realidad. Fue muy interesante y emocionante: muchas opciones y combinaciones de movimientos, en las que puedes dedicar todo el tiempo que quieras a pensar.
Luzhin se convirtió en un excelente jugador de ajedrez, pero poco a poco el miedo a perder lo venció. Vio al destino como su rival, que la hace moverse una y otra vez. Ni su esposa ni nadie de su círculo pudieron curar a Luzhin de esta enfermedad, que pronto se apoderó por completo de su conciencia.
El libro se puede comparar con un tablero de ajedrez en el que todos los personajes se convierten en piezas del campo. Y al mismo tiempo, el juego es comparable a una jaula. Al principio fue libertad para Luzhin, una oportunidad de alejarse de emociones negativas en la vida real, pero luego el juego se convirtió en una jaula de la que no podía escapar. Era como si viera lo que pasaba afuera, pero no podía abandonar el campo de juego. Y encontró la salida a esta situación.
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