JONATHAN SAFRAN FOER
EXTRÉMNĚ HLASNÝ A EXTRÉMNĚ ZAVŘEN
Ztělesnění mé vize krásy
Na co myslet s konvicí? Co kdyby se jeho nos pod tlakem páry otevřel a zavřel a pak by byl jako ústa: mohl by pískat Zykinovy melodie nebo recitovat Shakespeara nebo se se mnou rozdělit do společnosti? Mohl bych vymyslet varnou konvici, která čte hlasem mého otce, aby konečně usnul, nebo dokonce sadu rychlovarných konvic, které zpívají místo refrénu Žlutá ponorka- toto je píseň „The Beatles“, což znamená „brouci“, a miluji chyby, protože entomologie je jednou z mých raisons d "etre, a toto je francouzský výraz, který znám. Nebo ještě jeden trik: mohl bych naučit řitní otvor mluvit, když píšu. A kdyby chtěl nasáknout strašidelnou pěnu, naučil bych ho říkat „Ne já!“ při nepřiměřeně jaderných salvách. A kdybych odpálil nepřiměřeně jadernou salvu v Zrcadlové síni, která je ve Versailles, která je hned vedle Paříže, což samozřejmě ve Francii, pak by můj konečník mohl říci: „ Ce n "etais pas moil»
Co vymyslet s mikrofony? Co kdybychom je spolkli a oni nám z kapes montérky zahráli tlukot srdce v mini reproduktorech? Večer se valíte po ulici na skateboardu a slyšíte tlukot všech lidí a každý slyší vaše, jako sonar. Jedna věc není jasná: Zajímalo by mě, jestli naše srdce začne synchronizovaně bít, jako způsob, jakým ženy, které spolu žijí, mají své období synchronně, což vím, i když po pravdě řečeno nechci vědět. Plný let - a jen na jednom oddělení nemocnice, kde se rodí děti, bude zvonit jako z křišťálového lustru na motorové jachtě, protože děti nestihnou okamžitě synchronizovat tlukot srdce. A v cíli newyorského maratonu to bude rachotit jako ve válce.
A ještě jedna věc: kolikrát se to stane, když je nutné v případě nouze evakuovat, a lidé nemají svá vlastní křídla, alespoň prozatím, ale co když vymyslíte záchrannou vestu z ptačího krmiva?
Moje první hodina jiu-jitsu proběhla před třemi a půl měsíci. Hrozně mě ze zřejmých důvodů zajímala sebeobrana a moje matka usoudila, že by mi pro tamburinivan posloužila ještě jedna fyzická aktivita, takže moje první lekce jiu-jitsu proběhla před třemi a půl měsíci. Ve skupině bylo čtrnáct dětí, všechny v chladných bílých róbách. Nacvičili jsme si luky a pak si sedli do turečtiny a pak mě Mark Sensei požádal, abych přišel. "Udeř mě mezi nohy," řekl. Jsem notoricky známý " Excusez-moi?" - Řekl jsem. Roztáhl nohy a řekl: „Chci, abys mě praštil mezi nohy tak silně, jak jen dokážeš.“ Sklonil ruce po stranách, zhluboka se nadechl a zavřel oči - to mě přesvědčilo, že nežertuje. "Babai," řekl jsem, ale pomyslel jsem si: Co to děláš? Řekl: „Pojď, bojovníku. Připravte mě o mé potomstvo. “ - „Připravit vás o potomstvo?“ Neotevřel oči, ale práskl a pak řekl: „Stále neuspějete. Ale můžete vidět, jak dobře vycvičené tělo dokáže absorbovat náraz. Teď to tref. " Řekl jsem: „Jsem pacifista,“ a protože většina mých vrstevníků nezná význam tohoto slova, otočil jsem se a řekl ostatním: „Myslím si, že je špatné připravovat lidi o potomky. V podstatě". Mark Sensei řekl: „Mohu vám položit otázku?“ Otočil jsem se na něj a řekl: „Můžu se tě na něco zeptat?“ - to už je otázka. " Řekl: „Nesníš o tom, že se staneš mistrem Jiu Jitsu?“ "Ne," řekl jsem, i když jsem také přestal snít o tom, že se stanu vedoucím klenotnictví naší rodiny. Řekl: „Chcete vědět, kdy se student jiu-jitsu stane mistrem jiu-jitsu?“ "Chci vědět všechno," řekl jsem, i když to už není pravda. Řekl: „Student jiu-jitsu se stane mistrem jiu-jitsu, když svému pánovi odebere potomstvo.“ Řekl jsem „Omráčený“. Můj poslední hodina jiu-jitsu se odehrálo před třemi a půl měsíci.
Jak mi teď chybí tamburína, protože i po tom všem mám stále v srdci závaží, a pokud na něj budete hrát, váhy se zdají být lehčí. Moje nejpodepsanější číslo na tamburíně „Let čmeláka“ od skladatele Nikolaje Rimského-Korsakova jsem si také stáhl do mobilu, který mám po otcově smrti. Je docela překvapivé, že provádím Flight of the Bumblebee, protože na některých místech tam musíte extrémně rychle bít, ale je to pro mě zatím strašně těžké, protože moje zápěstí jsou stále málo vyvinutá. Ron navrhl, abych si koupil pětibubnovou soupravu. Peníze si samozřejmě lásku nekoupí, ale pro každý případ jsem se zeptal, jestli by na ní měla talíře Zildjian. Řekl: „Cokoli chcete,“ a pak vzal jo-jo z mého stolu a začal „venčit psa“. Věděl jsem, že se chce spřátelit, ale byl velmi rozzlobený. „Jojo moi“- řekl jsem a vzal mu jojo. Ale po pravdě jsem mu chtěl říct: „Nejsi můj otec a nikdy nebudeš.“
Je to legrační, ano, jak počet mrtvých roste, ale velikost země se nemění, a to znamená, že brzy nebudete nikoho vůbec pohřbívat, protože místo dojde? Na moje loňské 9. narozeniny mi babička dala předplatné národní geografie kterou nazývá National Geography. Také mi dala bílou bundu, protože nosím jen bílou, ale ukázalo se, že je příliš velká, takže vydrží dlouho. Dala mi také fotoaparát mého dědečka, což se mi líbí ze dvou důvodů. Zeptal jsem se, proč si to nevzal s sebou, když ji opustil. Řekla: „Možná chtěl, abys to dostal.“ Řekl jsem: „Ale tehdy mi bylo minus třicet.“ Řekla: „Je to všechno stejné.“ Zkrátka nejúžasnější věc, ve které jsem odečítal národní geografie Je to tak, že počet lidí žijících na Zemi je nyní větší než počet úmrtí v celé historii lidstva. Jinými slovy, pokud chce každý hrát Hamleta současně, někdo bude muset počkat, protože pro každého nebude dost lebek!
Co kdybychom vymysleli mrakodrapy pro mrtvé a postavili je ve vnitrozemí? Mohly by být umístěny přímo pod mrakodrapy pro živé, kteří se hromadí. Lidé mohli být pohřbeni sto pater pod zemí a svět mrtvých by byl přímo pod světem živých. Někdy si říkám, že by bylo skvělé, kdyby samotné mrakodrapy chodily nahoru a dolů a výtahy stály. Pokud chcete například vyjít do devadesátého pátého patra, stisknete tlačítko 95 a devadesáté páté patro dojede k vám. To může být strašně užitečné, protože pokud jste v devadesátém pátém patře a letadlo havarovalo níže, samotná budova vás spustí na zem a nikdo se nezraní, i když jste ten den zapomněli záchrannou vestu z ptačího zobu .
V limuzíně jsem byl jen dvakrát v životě. Poprvé to bylo strašné, i když samotná limuzína byla v pořádku. Doma se nesmím dívat na televizi a nesmím ani na limuzíny, ale bylo skvělé, že tam byla televize. Zeptal jsem se, jestli bychom mohli jet kolem školy, aby se na mě Tube a Minch podívali v limuzíně. Maminka řekla, že škola není na cestě a že nemůžeme přijít pozdě na hřbitov. "Proč ne?" - Zeptal jsem se, co podle mě bylo dobrá otázka, protože, když o tom přemýšlíte, pak opravdu - proč ne? Ačkoli to už neplatí, než jsem byl ateista, to znamená, že jsem nevěřil věcem, které nebyly prokázány vědou. Věřil jsem, že když zemřeš, jsi úplně mrtvý, nic necítíš a nesníš. A není to tak, že teď věřím ve věci, které nebyly vědecky prokázány - vůbec ne. Prostě teď věřím, že to jsou strašně těžké věci. A pak to stejně není, jako bychom ho opravdu pohřbili.
Není jednoduché být malý. Je těžké být malý s Aspergerovým syndromem. Je strašné být malý s Aspergerovým syndromem a dokonce přijít o milovaného a chápajícího otce. A jen tajemný klíč se záhadnou poznámkou nalezený v tajemné váze zanechává určitou naději.
Film pojednává o teroristických útocích ve Spojených státech z 11. září 2001. V tento pro Ameriku rozhodný den byla třída 9letého Oscara Schella trpícího Aspergerovým syndromem poslána domů brzy kvůli hrůzným událostem, které otřásly zemí. Když se chlapec dostane domů, najde na svém záznamníku pět zpráv od svého otce Thomase, který je na obchodní schůzce ve světě nákupní centrum... Telefon zvoní pošesté, ale vyděšený Oscar se nedokáže přinutit odpovědět. Záznamník zaznamenává šestou zprávu, která se zastaví, když spadne druhá věž. Oscar si uvědomuje, že jeho otec je mrtvý. Aby svou matku znovu nerozrušil, vymění starý záznamník za ten, který si právě koupil.
Rok po tragické smrti svého otce se Oscar rozhodne vstoupit do svého pokoje, kde v omylem rozbité modré váze objeví obálku s názvem „Černý“, uvnitř které leží klíč. Na výstřižku z novin vidí chlapec červeně zakroužkovaná slova „Nepřestávejte hledat“. Je odhodlán najít zámek, který by odpovídal tomuto klíči, a správná osoba s příjmením Black.
Oskarova babička žije naproti Oskarovu domu, který nedávno vedle ní usadil staršího nájemce pokoje. Jednou v noci ho chlapec konfrontuje a pokouší se promluvit, ale v mládí, během druhé světové války, oněměl a díval se na smrt svých rodičů. S lidmi komunikuje pomocí poznámek. Po nějaké době se z Oscara a Nájemníka stanou přátelé, s pomocí staršího muže se chlapec naučí vyrovnat se se svými strachy a trápením. Při sledování chůze a pohybů nájemce si Oscar všiml podobnosti se svým zesnulým otcem. Poté, co uplynulo několik dní, nájemce odejde neznámým směrem.
V novinových výstřižcích svého otce Oscar náhodně najde telefonní číslo Abby Blackové, která se s chlapcem již setkala, zakroužkovanou fixou. Společně zajedou k Abbyinu bývalému manželovi Williamovi, který by mohl o klíči něco vědět. Říká, že tento klíč hledal více než rok. Faktem je, že ho jeho zesnulý otec nechal v modré váze, kterou William prodal při prodeji otci Oscarovi. Frustrovaný chlapec uteče.
V závěrečných scénách kazety zkoumá Oscarova matka knihu pamětí, kterou chlapec vyrobil vlastníma rukama a nazval ji „strašně hlasitou a neuvěřitelně blízkou“. Oscarův dědeček (nájemník) se znovu setkává se svou bývalou manželkou.
JONATHAN SAFRAN FOER
EXTRÉMNĚ HLASNÝ A EXTRÉMNĚ ZAVŘEN
Ztělesnění mé vize krásy
Na co myslet s konvicí? Co kdyby se jeho nos pod tlakem páry otevřel a zavřel a pak by byl jako ústa: mohl by pískat Zykinovy melodie nebo recitovat Shakespeara nebo se se mnou rozdělit do společnosti? Mohl bych vymyslet varnou konvici, která čte hlasem mého otce, aby konečně usnul, nebo dokonce sadu rychlovarných konvic, které zpívají místo refrénu Žlutá ponorka- toto je píseň „The Beatles“, což znamená „brouci“, a miluji chyby, protože entomologie je jednou z mých raisons d "être, a toto je francouzský výraz, který znám. Nebo ještě jeden trik: mohl bych naučit řitní otvor mluvit, když píšu. A kdyby chtěl nasáknout strašidelnou pěnu, naučil bych ho říkat „Ne já!“ při nepřiměřeně jaderných salvách. A kdybych odpálil nepřiměřeně jadernou salvu v Zrcadlové síni, která je ve Versailles, která je hned vedle Paříže, což samozřejmě ve Francii, pak by můj konečník mohl říci: „ Се n "étais pas moil»
Co vymyslet s mikrofony? Co kdybychom je spolkli a oni nám z kapes montérky zahráli tlukot srdce v mini reproduktorech? Večer se valíte po ulici na skateboardu a slyšíte tlukot všech lidí a každý slyší vaše, jako sonar. Jedna věc není jasná: Zajímalo by mě, jestli naše srdce začne synchronizovaně bít, jako způsob, jakým ženy, které spolu žijí, mají své období synchronně, což vím, i když po pravdě řečeno nechci vědět. Plný let - a jen na jednom oddělení nemocnice, kde se rodí děti, bude zvonit jako z křišťálového lustru na motorové jachtě, protože děti nestihnou okamžitě synchronizovat tlukot srdce. A v cíli newyorského maratonu to bude rachotit jako ve válce.
A ještě jedna věc: kolikrát se to stane, když je nutné v případě nouze evakuovat, a lidé nemají svá vlastní křídla, alespoň prozatím, ale co když vymyslíte záchrannou vestu z ptačího krmiva?
Moje první hodina jiu-jitsu proběhla před třemi a půl měsíci. Hrozně mě ze zřejmých důvodů zajímala sebeobrana a moje matka usoudila, že by mi pro tamburinivan posloužila ještě jedna fyzická aktivita, takže moje první lekce jiu-jitsu proběhla před třemi a půl měsíci. Ve skupině bylo čtrnáct dětí, všechny v chladných bílých róbách. Nacvičili jsme si luky a pak si sedli do turečtiny a pak mě Mark Sensei požádal, abych přišel. "Udeř mě mezi nohy," řekl. Jsem notoricky známý " Excusez-moi?" - Řekl jsem. Roztáhl nohy a řekl: „Chci, abys mě praštil mezi nohy tak silně, jak jen dokážeš.“ Sklonil ruce po stranách, zhluboka se nadechl a zavřel oči - to mě přesvědčilo, že nežertuje. "Babai," řekl jsem, ale pomyslel jsem si: Co to děláš? Řekl: „Pojď, bojovníku. Připravte mě o mé potomstvo. “ - „Připravit vás o potomstvo?“ Neotevřel oči, ale práskl a pak řekl: „Stále neuspějete. Ale můžete vidět, jak dobře vycvičené tělo dokáže absorbovat náraz. Teď to tref. " Řekl jsem: „Jsem pacifista,“ a protože většina mých vrstevníků nezná význam tohoto slova, otočil jsem se a řekl ostatním: „Myslím si, že je špatné připravovat lidi o potomky. V podstatě". Mark Sensei řekl: „Mohu vám položit otázku?“ Otočil jsem se na něj a řekl: „Můžu se tě na něco zeptat?“ - to už je otázka. " Řekl: „Nesníš o tom, že se staneš mistrem Jiu-Jitsu?“ "Ne," řekl jsem, i když jsem také přestal snít o tom, že se stanu vedoucím klenotnictví naší rodiny. Řekl: „Chcete vědět, kdy se student jiu-jitsu stane mistrem jiu-jitsu?“ "Chci vědět všechno," řekl jsem, i když to už není pravda. Řekl: „Student jiu-jitsu se stane mistrem jiu-jitsu, když svému pánovi odebere potomstvo.“ Řekl jsem „Omráčený“. Moje poslední hodina Jiu-Jitsu proběhla před třemi a půl měsíci.
Jak mi teď chybí tamburína, protože i po tom všem mám stále v srdci závaží, a pokud na něj budete hrát, váhy se zdají být lehčí. Své nejikoničtější číslo na tamburínu „Let čmeláka“ skladatele Nikolaje Rimského-Korsakova jsem si také stáhl do mobilu, který mám po otcově smrti. Je docela překvapivé, že provádím Flight of the Bumblebee, protože na některých místech tam musíte extrémně rychle bít, ale je to pro mě zatím strašně těžké, protože moje zápěstí jsou stále málo vyvinutá. Ron navrhl, abych si koupil pětibubnovou soupravu. Peníze si samozřejmě lásku nekoupí, ale pro každý případ jsem se zeptal, jestli by na ní měla Zildjianské talíře. Řekl: „Cokoli chcete,“ a pak vzal jo-jo z mého stolu a začal „venčit psa“. Věděl jsem, že se chce spřátelit, ale byl velmi rozzlobený. „Jojo moi“- řekl jsem a vzal mu jojo. Ale po pravdě jsem mu chtěl říct: „Nejsi můj otec a nikdy nebudeš.“
Je to legrační, ano, jak počet mrtvých roste, ale velikost země se nemění, a to znamená, že brzy nebudete nikoho vůbec pohřbívat, protože místo dojde? Na moje loňské 9. narozeniny mi babička dala předplatné národní geografie kterou nazývá National Geography. Také mi dala bílou bundu, protože nosím jen bílou, ale ukázalo se, že je příliš velká, takže vydrží dlouho. Dala mi také fotoaparát mého dědečka, což se mi líbí ze dvou důvodů. Zeptal jsem se, proč si to nevzal s sebou, když ji opustil. Řekla: „Možná chtěl, abys to dostal.“ Řekl jsem: „Ale tehdy mi bylo minus třicet.“ Řekla: „Je to všechno stejné.“ Zkrátka nejúžasnější věc, ve které jsem odečítal národní geografie Je to tak, že počet lidí žijících na Zemi je nyní větší než počet úmrtí v celé historii lidstva. Jinými slovy, pokud chce každý hrát Hamleta současně, někdo bude muset počkat, protože pro každého nebude dost lebek!
Co kdybychom vymysleli mrakodrapy pro mrtvé a postavili je ve vnitrozemí? Mohly by být umístěny přímo pod mrakodrapy pro živé, kteří se hromadí. Lidé mohli být pohřbeni sto pater pod zemí a svět mrtvých by byl přímo pod světem živých. Někdy si říkám, že by bylo skvělé, kdyby samotné mrakodrapy chodily nahoru a dolů a výtahy stály. Pokud chcete například vyjít do devadesátého pátého patra, stisknete tlačítko 95 a devadesáté páté patro dojede k vám. To může být strašně užitečné, protože pokud jste v devadesátém pátém patře a letadlo havarovalo níže, samotná budova vás spustí na zem a nikdo se nezraní, i když jste ten den zapomněli záchrannou vestu z ptačího zobu .
V limuzíně jsem byl jen dvakrát v životě. Poprvé to bylo strašné, i když samotná limuzína byla v pořádku. Doma se nesmím dívat na televizi a nesmím ani na limuzíny, ale bylo skvělé, že tam byla televize. Zeptal jsem se, jestli bychom mohli jet kolem školy, aby se na mě Tube a Minch podívali v limuzíně. Máma řekla, že škola není na cestě a že nemůžeme přijít pozdě na hřbitov. "Proč ne?" - Zeptal jsem se, což byla podle mého názoru dobrá otázka, protože pokud o tom přemýšlíte, pak opravdu - proč ne? Ačkoli to už neplatí, než jsem byl ateista, to znamená, že jsem nevěřil věcem, které nebyly prokázány vědou. Věřil jsem, že když zemřeš, jsi úplně mrtvý, nic necítíš a nesníš. A není to tak, že teď věřím ve věci, které nebyly vědecky prokázány - vůbec ne. Prostě teď věřím, že to jsou strašně těžké věci. A pak to stejně není, jako bychom ho opravdu pohřbili.
I když jsem se velmi snažil to přehlédnout, začalo mě rozčilovat, že se mě babička neustále dotýká, a tak jsem vylezl na přední sedadlo a začal strkat řidiči do ramene, dokud se na mě nepodíval. "Co je?" Vaše. Funkce, “zeptal jsem se ho hlasem Stephena Hawkinga. "Co?" "Chce se s tebou setkat," řekla babička ze zadního sedadla. Podal mi svou kartu.
Dal jsem mu svou kartu a řekl: „Zdravím vás. Gerald. Ano Oskare “. Zeptal se, proč tak mluvím. Řekl jsem: „Oscarova centrální procesorová jednotka je umělá neuronová síť. Toto je učební počítač. Čím více přichází do kontaktu s lidmi, tím více se učí. “ Gerald řekl „Ach“ a poté přidal „K“. Těžko říct, jestli se mi líbí nebo ne, a tak jsem řekl: „Máš stodolarové sluneční brýle.“ Řekl: „Sto sedmdesát pět.“ - „Znáš hodně kletby?“ - "Některé znám." - „Nesmím nadávat.“ - "Bummer". - "Co tím myslíš" bummer "? - „Otravnost“. - "Znáš" hovínko "?" - „A tohle není kletba?“ - „Ne, když to řeknete pozpátku -“ akshakak ”. - "A je to". - "Upozh enm izilop, akshakak". Gerald zavrtěl hlavou a trochu se rozdělil, ale ne ve zlém, tedy nade mnou. "Nemůžu ani říct" koťátko ", pokud nemluvíme o skutečné kočce. Skvělé rukavice pro řízení. “ - "Dík". A pak jsem o něčem přemýšlel a tak jsem řekl: "Mimochodem Pokud udelas strašidelný dlouhé limuzíny, pak řidiči nebudou vůbec potřeba. Lidé do nich vstoupí zezadu, projdou kabinou a vystoupí zepředu - a přesně tam, kam chtěli jít. V tomto případě - na hřbitov. “ „Sledoval bych baseball celý den.“ Poplácal jsem ho po rameni a řekl: „Když se podíváš do slovníku na slovo„ oborzhazza “, bude tam tvoje fotka.“
Extrémně hlasitý a neuvěřitelný blízko
Eric Roth podle stejnojmenné knihy Jonathana Safrana Foera
Žánr: drama
Synopse: desetiletý chlapec cestuje po New Yorku a snaží se najít odpověď na to, jak jeho otec 11. září 2001 zemřel.
Postavení: post produkce
Objem: 137 stran
Verze: ze dne 17. března 2010
New York. Několik dní po 11. září 2001. Pohřeb otce Oscara Schella, který byl v době teroristického útoku v Twin Towers. Tělo (zbytky těla) nebylo nikdy nalezeno. Rakev je prázdná. Oscar si je jistý: dokud neexistuje tělo nebo neexistují přesné informace o tom, jak jeho otec zemřel, nemůže být považován za mrtvého. Oscar si s matkou není tak blízký jako s otcem a většinou komunikuje se svou babičkou, která bydlí v protější budově.
Téměř o rok později ve svém bytě omylem Oscar rozbije vázu s obálkou uvnitř. Na obálce je nápis „Černý“, uvnitř - klíč. Když byl Oskarův táta naživu, milovali tuto hru: jeho otec dal mapu a několik indicií a Oscar, který je vyřešil a hledal nové, našel „poklad“. Chlapec věří, že mu obálka a klíč pomohou dozvědět se o smrti jeho otce. Podle telefonního seznamu je v New Yorku 472 lidí s příjmením Black a 216 různých adres. Oscar počítá s tím, že mu bude trvat zhruba rok a půl, než každého z nich najde; zjistit, zda znali jeho otce; a rozluštit tajemství tajemného klíče. O nějaký čas později se nájemník připojí k hledání Oscara a pronajme si jednu místnost v bytě své babičky. A společně se vydají na cestu napříč New Yorkem, na kterém si každý z nich rychle uvědomí, že hledá mnohem víc než odpovědi na otázky týkající se smrti Oscarova otce.
Rukopis Erica Rotha je okamžitě rozpoznatelný. Uprostřed pozemku - neobvyklé hlavní postava... Oscar je přinejmenším divný. Nemá žádné přátele. Nejlepší přítel byl jeho otec. Tráví hodiny sledováním videí, jak lidé skáčou z oken a snaží se identifikovat jeho otce. Máma ho vezme k psychiatrovi: synovy sebevražedné sklony jsou po zářijových událostech příliš patrné. Ve škole je předmětem obscénních vtipů. Po 11. září se bojí být na přeplněných místech. Jeho první řádek ve scénáři: „Co kdybych mohl naučit svůj řitní otvor mluvit?“ Není jako všichni ostatní. Divák ale rád soucítí právě s takovými postavami.
Oscarovi je deset let, ale přemýšlí jako někdo, kdo žil alespoň jeden život a viděl v něm spoustu věcí. Eric Roth opět upřednostňuje vyprávění příběhu myšlenkami hlavního hrdiny a hojně využívá hlasové komentáře. Díky vyprávění se nám Rothovi podaří přesvědčit, že známe Oscara mnoho let. A velmi rychle nám Eric dělá starosti s tímto hrdinou a zcela nás přenáší do světa Oscarů. Ale to není vše: Oscar má velmi rozvinutou představivost. Pamatujete si, jak „Forrest ...“ byly malé skici o životě vedlejších postav? V „Strašně hlasitě a extrémně blízko *“ se předpokládá něco podobného. Ve scénáři je mnoho sekvencí, které zvou kameramana, režiséra a tým speciálních efektů, aby předvedli své dovednosti. Čekáme na ostrovy unášené přes Hudson, „tající“ města, helikoptéry házející obří deku přes hořící dvojčata ... A to je jen malá část Oskarovy fantazie. Každou z těchto scén lze proměnit ve vizuální hostinu.
Když se Oscar vydává na cestu, Roth dělá zábavnou věc se scénářem: zaprvé se příběh změní na jakýsi roadmovie, ve kterém se hlavní postavy setkají s mnoha různými a nepodobnými lidmi. Za druhé, příběh také nabývá detektivního prvku. Co je to za klíč? Najde Oscar to, co hledá? A co přesně hledá? Co čeká Oscara na konci cesty?
Uprostřed scénáře navíc děj obsahuje tajemného Nájemníka, staršího muže žijícího v bytě Oscarovy babičky. Do té chvíle tuto osobu kromě jeho babičky nikdo neviděl. Když se Oscar zeptal, kdy ho bude možné potkat, jen vyhýbavě odpověděla, že teď není doma, nebo je příliš zaneprázdněn. Když vezmeme v úvahu Oscarovu fantazii a babiččin pokročilý věk, říká si - je tento hrdina skutečný, nebo je to jen další výplod Oscarovy fantazie? Nájemník není o nic méně úžasná postava. Umí pět jazyků, ale před dlouhou dobou se rozhodl mlčet a mluvit s lidmi pomocí notebooku, zapisovat si do něj fráze a ukazovat je partnerovi. Pro usnadnění komunikace má na jedné dlani tetování se slovem „Ano“ a na druhé „Ne“. Na otázku: „Čeho se nejvíc bojí?“ Odpovídá: „Žít.“ V mnoha ohledech je to on, kdo chlapci pomáhá překonat jeho obavy. Mohl by být nájemcem oživený vnitřní hlas Oscara? Jinak proč by Oskarovi pomáhal úplně cizí člověk?
Při setkání s mnoha lidmi si Oscar všimne, že každý z nich něco nebo někoho ztratil. A abyste se se ztrátou vyrovnali, potřebujete pomoc ostatních. K Oskarovu překvapení začíná pátrání po otci ovlivňovat osudy cizích lidí a ti nejen pomáhají Oscarovi čelit ztrátě, ale také překonávají jejich potíže.
Filmy z 11. září jsou spojeny s temnými barvami a dramatem, ale příběh Oscara je plný jasných okamžiků a spousty humoru. A to je jednoznačné plus scénáře. Pohled na Oscara svět nejen neobvyklé, ale také zábavné, což nám dává mnoho příležitostí se jeho poznámkám zasmát. Samozřejmě došlo k nějakému dramatu. Ve scénáři je několik scén, které jsou velmi silné z hlediska emocionální složky. Například poslech zpráv na záznamníku: 11. září po návratu domů našel Oscar na záznamníku šest zpráv od svého otce. Hned je neuslyšíme. Ale čím blíže tomu druhému, tím těžší to bude. Nebo dialog Oscara s „posledním“ Blackem, nebo sešit Oscara s „přetočením“ ...
Eric Roth použil stejné metody v „Loud Creepy ...“ jako v „Forrest ...“ a „Button ...“. Neobvyklý hlavní hrdina s jasným a silným cílem (zjistit pravdu o smrti jeho otce) a dělat vše pro to, aby toho dosáhl. Flashbacky z Oscarovy minulosti jen posilují jeho účel a zdůrazňují dramatický prvek. Příběh pomáhá cítit sympatie k hrdinovi. Na papíře jsou Oscarovy monology a komentáře nádherné, ale ve filmu bude vše záviset na tom, pro koho bude tato role v kině. Přejme mu hodně štěstí. Pokud Thomas roli zvládne, budeme mít skvělý film.
Slavný americký spisovatel Jonathan Safran Foer napsal svou druhou knihu zcela náhodou. Jak sám autor říká, nápad na knihu vznikl při práci na dalším díle, při jehož tvorbě Foer zaznamenal určité potíže. Poté, co spisovatel odložil zavedený projekt, začal se mu věnovat stále více času nová historie... V důsledku toho skončil s celým románem, publikovaným v roce 2005.
Scary Loud and Extremely Close získal několik prestižních cen a cen. Román okamžitě přitáhl zájem zástupců filmového průmyslu. Autorská práva k natáčení filmu byla získána najednou 2 společnostmi - Warner Bros. a Paramount. Výsledkem spolupráce byl stejnojmenný film.
V centru příběhu byl devítiletý chlapec Oscar Schell. Jeho otec Thomas Schell zemřel během tragických událostí v New Yorku 11. září 2001. Události se odehrály před začátkem vyprávění a nejsou v románu nijak pokryty. Při třídění věcí svého otce našel Oscar klíč v obálce s nápisem „Černý“, což pravděpodobně znamenalo něčí příjmení. Oscar si klade za cíl zjistit, komu tento klíč patří. V New Yorku je mnoho černochů, ale malému Schellovi to nevadí.
Poté, co se paní Schellová dozvěděla o aktivitách svého syna, zavolala všem, které měl navštívit. Matka nechce, aby Oscar někoho obtěžoval, ale zároveň nemůže dítěti zakázat hledat. Chlapec nedávno přišel o otce a ztrátu prožívá velmi těžce. Potřebuje se něčím zaměstnat a nějak se rozptýlit od smutných myšlenek.
Během hledání se Oscar setkává s velkým počtem nepodobných lidí. Chlapec se setkal s osamělým starcem, který po smrti své ženy ztratil smysl života. Kromě toho se Shell setkal s manželi, kteří byli na pokraji rozvodu, a matka mnoha dětí... Nejpodivnější a nejdojemnější pro chlapce byli manželé, tak zamilovaní do sebe, že každý z nich vytvořil celé muzeum věnované svému partnerovi.
Na samém začátku svého pátrání se Oscar setkal s ženou jménem Abby Black, která žila v domě naproti. Abby a Oscar se rychle spřátelili. Chlapec se brzy setkal se starším mužem, který si pronajímal pokoj v bytě své babičky. Následně se ukázalo, že starší muž byl jeho dědeček.
Několik měsíců po setkání s Oskarem se Abby rozhodne přiznat, že od samého začátku věděla, komu záhadný klíč patří. Abby zve chlapce, aby s ní promluvil bývalý manžel William. Od pana Blacka se Shell dozví, že jeho otec kdysi koupil vázu obsahující klíč od Williama. Blackův otec mu nechal klíč od trezoru, který byl uložen ve váze. William, který si toho nebyl vědom, prodal vázu Thomasi Schellovi.
Charakteristika postav
Oscar Shell
Hlavní postava knihy se vyznačuje zvědavostí a touhou po objevu. Jeho úroveň rozvoje přesahuje jeho roky. Chlapec sotva prožívá svou první vážnou tragédii. Nicméně, když ztratil jednoho z rodičů, zdá se, že se snaží zaujmout jeho místo a převzít odpovědnost za svou matku.
Formování charakteru hlavního hrdiny
Osobní tragédie se pro Oscara nestala důvodem, aby se stáhl do sebe. Když chlapec našel klíč, dostává nový smysl života. Hlavní postava byla nucena příliš brzy dospět. Stále však dost mladý věk, nemůže dosáhnout vážnějšího činu. Pátrání po majiteli neznámého předmětu se stává jeho prvním nezávislým rozhodnutím, prvním obtížným úkolem, který chce vyřešit bez vnějších zásahů.
Výsledky hledání Oskara rozrušily a zklamaly. Ale zkušenosti získané během odvedené práce nelze nazvat ztraceným časem. Malý muž, který se ještě nestačil přizpůsobit světu dospělých, denně objevuje jejich život. Oscar se dozvídá, že na této planetě panuje depresivní samota a potřeba bojovat o svou existenci, velkou lásku a ztracené iluze. Dospělí už nebudou Oscarovi připadat dokonalí a všemocní. V jejich životě je mnohem více problémů a trápení než v životě dětí.
Chování dítěte ve většině případů odráží jeho výchovu, a tím i charaktery jeho rodičů. Oscarův otec se na vyprávění nepodílí, ale jeho tichý hlas čtenáři neustále slyší. Thomas Schell dokázal svého syna hodně naučit, přestože byli spolu relativně krátce. Pokaždé, když má Oscar pochybnosti nebo otázky, vzpomene si na svého otce a všechno, co ho naučil. Táta řekl, že když si stanovíte cíl, musíte jít na konec, ne ustupovat a nevzdávat se. Koneckonců, je to vytrvalost a pevnost, která odlišuje skutečného muže, který se má stát Shell Jr. Otec vždy podporoval vynalézavost svého syna, jeho touhu dozvědět se více. Osobní zkušenost je nejlepším učitelem člověka. Žádná kniha nemůže předat takové znalosti.
Paní Schellová je ve věcech výchovy naprosto solidární se svým zesnulým manželem. Matka si nedovolí hrubé zasahování do života svého syna. Oscar bude vychováván bez otce. Pokud si zvykne na to, že v domě všechny problémy řeší výhradně žena, nikdy z něj nebude moci vyrůst skutečný muž. Paní Schellová umožňuje chlapci nezávislost. Potlačuje strach o bezpečí svého syna a nechává ho cestovat velkým městem, na které nedávno zaútočili teroristé. Přes své starosti si paní Schellová uvědomuje, že své dítě nebude moci mít stále u sebe. Oscar vyroste a možná bude chtít žít odděleně od své matky, někde v jiném městě. Musíte se s tím teď smířit a dát mu příležitost naučit se nezávislosti.
Hlavní myšlenka románu
Úzkost pro vaše dítě by z něj neměla dělat samotáře, rukojmí rodičovské lásky. Táta a máma tam dříve ani později nebudou. Úkolem rodičů není chránit své dítě před životem, ale naučit ho žít bez matky a otce.
Analýza práce
Jonathan Safran Foer byl první, kdo se odvážil zmínit o tragédii z 11. září v beletrii. Za to byl kritizován některými literárními postavami. Oskarův otec samozřejmě mohl zemřít pod koly auta, v rukou bandity nebo na nevyléčitelnou nemoc. Román je věnován samostatné epizodě ze života malého Newyorčana a zmínit národní tragédii bylo zcela zbytečné.
Přesto, když věděl, že mnoho lidí ten den ztratilo své blízké, dělá autor svého hrdinu z těchto lidí. Oscar se tak sblíží s velkým počtem obyvatel města. Chlapec zažil všechno, čím si sami kdysi prošli. Jeho příběh, podobný tisícům podobných, se nemůže dotknout, rychle se dotknout.
Foer si vybral jako protagonistu devítileté dítě, aby viděl svět jeho očima a poskytl stejnou příležitost čtenářům, z nichž každý byl jednou stejně starý jako hlavní postava knihy. Když se na sebe mnozí dospělí podívali očima malého Schella, určitě k sobě začnou být kritičtější, přehodnotí svůj životní styl a vztahy s ostatními.