Izvestia ocupa una alta acumulación al estilo de "Avangard" con una serie de grandes ventanas redondas en el piso superior, que flanquea Pushkin Square desde el norte.
La Casa de la Oficina Editorial e Impresión del periódico "Noticias del CIQ de la URSS y el WTCIK" es el trabajo más importante de GRIGORY BARHIN, el fundador de toda la dinastía de los arquitectos. El trabajo en el proyecto comenzó en 1925 con la participación del ingeniero A.F. Lolet, y se terminó a fines de 1927. Esta empresa de impresión continuó su tradición pre-revolucionaria, iniciada por Fyodor Shechor: una tipografía "Mañana de Rusia", construida para Ryabushinsky, y en un carril a prueba de tres, se ubicó muy cerca de Ryabushinsky.
El complejo fue construido por la década de la revolución de octubre en Passion Square, junto al monasterio, que será demolido en la década de 1930. La trama de la forma no correcta tomó dos edificios: producción y editorial. Había una escalera entre ellos, gracias a la que se formó el patio dentro del barrio. Desde el lado de la zona había una sola fachada. En la versión inicial del proyecto sobre la escalera, era una altura de la torre en 12 pisos, pero desde 1926 estaba prohibido construir edificios por encima de siete pisos dentro del anillo del jardín.
La fachada del edificio es una parrilla clara de pilares verticales y saltadores horizontales que forman los cuadrados de las aberturas de las ventanas. Este esquema geométrico se ve profundamente gracias a una variedad de técnicas artísticas. El marco cuadrado del marco se incluyó la escalera de vidrio vertical y el sistema de balcones se movió a la esquina del edificio, lo que perturbó ligeramente la simetría monótona y unida a la dinámica.
El arquitecto: el académico sigue siendo tiempos pre-revolucionarios, que no se mantuvieron con los arquitectos-Avant-Garders, sin embargo, percibían con mucha precisión un nuevo estilo y crearon una obra maestra real, causando una conjugación de colegas-constructivististas. Este último, por ejemplo, argumentó que las supuestas ventanas redondas no responden a los cálculos de iluminación.
Curiosamente, G. B. Barkhin observó la construcción, sin salir de casa. Vivió en el otro extremo de la misma zona en la famosa Casa Rentable de Ingeniero Nyrnusea (luego fue el edificio más alto de Moscú). La supervisión permanente proporcionó un acabado de muy alta calidad. La "Casa de Izvesia" enlugó la misma brigada de italianos, que se dedicó a la decoración del Museo de Bellas Artes, y una miga de granito se amasó en el yeso para una tecnología similar.
En 1975, según el proyecto del arquitecto Yu.n. Scheverdyaeva, se construyó el ángulo de la construcción con un nuevo cuerpo del periódico Izvesia, dejando en la calle. Gorky (ahora - ul. Tverskaya).
Restauración de la construcción y sus interiores conmemorativos en 2014-2016. Arquitecto A.v.Ginzburg - Biblioteca G. Barhina.
Cualquiera que sea el profesor Preobrazhensky, e Izvesia fue el primer periódico oficial oficial en un sentido literal: el Consejo Petrogrado emitió el primer número el día después de la Revolución de febrero. Luego planearon luchar por la Asamblea Constituyente, pero después de su overclocking y la transferencia de la capital se mudaron a Moscú y se convirtió en la principal autoridad impresa del poder ejecutivo, CEC y el Banco Central, a diferencia de la Partida Bolchevique "Verdad". Lo que era un poco menos prestigioso, pero también honorable. Durante algún tiempo, el periódico se publicó en la casa de impresión de Syutkin desde un monasterio apasionado. Pero para el nuevo poder, los periódicos fueron importantes y pronto, en 1924-1925, se celebró una competencia para el proyecto de la construcción de la nueva arquitectura. Gregory Borisovich Barkhin ganó, quien construyó un nuevo hogar para Izvesia cerca de la antigua imprenta, en algún lugar durante un año y medio con el hijo de Mikhail. Gregory Barkhin no estaba en todo el sentido por el arquitecto revolucionario, se unió rápidamente al constructivismo (sin embargo, muchos, por ejemplo, el mismo Ivan Fomin). Antes de la revolución, Barchin se graduó de la Academia de Artes y, junto con la novela Klein, construyó el edificio neoclásico del Museo de Bellas Artes de Moscú, el GMIA actual.
Sin embargo, los conquistados un proyecto competitivo, que, al principio, destinado a construir Occidente, en la esquina de Tver y un apasionado bulevar, fue una torre bastante rápida de doce pisos, similar al conocido proyecto de la primavera "Leningrad Pravda". La torre era argumentar desde el campanario de un monasterio apasionado, que en 1925 se planeó en absoluto. Pero en el tema, entonces el plan general de la ciudad "Nueva Moscú" en el área de apasionado actuó, casi como ahora, las restricciones de gran altitud, era imposible construir por encima de seis pisos. Desde la torre, la escalera vertical con una serie de balcones y una pequeña logia con un reloj en la esquina, frente a Tverskaya, quedó de la torre. La inscripción es "Izvesia", como resultado, alojada horizontalmente.
Izvestia no se convirtió en un icono del constructivismo, y, sin embargo, el edificio entró en todas las guías temáticas y bien conocida como monumento a la historia de Avant-Garde. Al mismo tiempo, el tema de protección, como este en nuestros tiempos, a menudo sucede, es bastante estrecho: las fachadas están protegidas, y dentro, solo el gabinete de Bukharin en el piso superior (fue el editor del periódico durante tres. Años), además de la misma salida a la escalera cuadrada Pushkin, y eso es todo. La felicidad que Alexey Ginzburg tuvo que trabajar con la restauración de "Izvesia", Gregory Gigory y el nieto de Moisés Ginzburg, el heredero de dos dinastías arquitectónicas, arquitectura y restauración igualmente entusiastas, incluidos los monumentos de vanguardia. Alexey Ginzburg ha participado en el barrio de Izvesia durante varios años, completó recientemente la restauración de la Casa de Ingresos de Tullyaeva en Dmitrovka, frente a Lenkom, la segunda era "Noticias", casi terminó el trabajo con el edificio de la casa de impresión del syutkin y los dos. Manor de la historia de Dolvory-Bogrinsky en la esquina del bulevar y Dmitry. "Izvesia" en este material como una fila es el único edificio de la década de 1920, un monumento a Avant-Garde.
El edificio se ha conservado bien y fue fácilmente reconocible incluso antes de comenzar a trabajar. Aunque la inscripción vanguardista pronto fue reemplazada por clásica, con serifs; La línea de carrera, que fue la innovación para la década de 1920, también se eliminó casi de inmediato. En la década de 1990, el edificio fue arrendado a las oficinas; De la misma manera, está previsto que se utilice en el futuro, así como el edificio vecino de los periódicos ampliado a fines de la década de 1970.
Una de las principales distorsiones del plan del autor fue perforada por las entradas en las exhibiciones de la calle de los restaurantes del primer piso. Y aunque ahora colocarán aquí, lo más probable, también restaurantes, Alexey Ginzburg, logró regresar a las ventanas inferiores de las ventanas, el look inicial: ahora la entrada es una, a través de la entrada principal. Las ventanas más bajas estaban destinadas a iluminar el piso semideáceo inferior de los trabajadores de la cantina del periódico: ir a lo largo de la fachada principal ahora, mientras que los restaurantes aún no se han establecido, su espacio es claramente visible. La mezcla del sótano está disponible bajo ambos médicos, calle y patio; Solo en la fachada del sur principal, se cubre a través de amplios ventanales con vista a la calle debajo del techo, y en el antiguo edificio de patio técnico, donde el alivio es mayor a través de las luces antiaéreas.
Además, el edificio también recibió varias adiciones modernas, primero de todos los nuevos ascensores en la transición mediana. Sin embargo, debe recordarse que el edificio ya se reconstruyó seriamente después de la guerra: entonces la transición entre los edificios se expandió al oeste hacia el oeste para ser un amplio lobby, y en el patio, desde el norte, adjuntó un volumen adicional. con el sótano. Luego, las puertas fueron reemplazadas, en las especies de color amarillo claro, Brezhnevsky; El ascensor fue reemplazado en la principal emergencia en la fachada, las escaleras. La extensión de la posguerra norte fue desmantelada, reteniendo solo su sótano. La extensión a la transición entre las carcasas, por el contrario, ha conservado, presentando en orden al lobby con espectaculares cajones grandes en el techo.
Sin embargo, Alexey Ginzburg logró mantener y restaurar muchos detalles importantes. Por ejemplo, encontrar fragmentos de los azulejos de Metlah en los pisos: simple, blanco con inserciones azuladas en las esquinas, los arquitectos ordenados en Alemania similares y restauraron los pisos del vestíbulo y los pasillos.
Atención especial merece la escalera con vistas a la fachada principal: el espacio es muy brillante, transparente, con ventanas grandes en el piso. Parece que una cresta ligera de todo el edificio fuera y desde adentro, no es sorprendente que los arquitectos le presten mucha atención y trabajen joyas.
Pero fue especialmente difícil restaurar la unión de metal inicial de vidrieras con vistas a la fachada principal. Los marcos genuinos conservados estaban cubiertos con una capa de pintura muy gruesa, para limpiarla, tomó una máquina de arena con una miga de cerámica; El piso formó una gran cantidad de suciedad. "Directamente por la rodilla", se reconoce el arquitecto. Era mucho más fácil reemplazarlos con ventanas de doble acristalamiento, especialmente porque no hay relaciones con los objetos de protección de Windows, pero Alexey Ginzburg logró insistir en marcos genuinos competentes, aunque laboriosos. Algunos de ellos estaban en mal estado, fueron reemplazados, pero en su mayoría en la planta superior. Más de la mitad de los enlaces genuinos de los pisos inferiores, delgados y complejos, con llantas, logrados para preservar, lo que es muy importante para la sensación de autenticidad del edificio.
En el exterior, los rizos están pintados de negro, dentro de la pintura blanca. En las fachadas, forman una parrilla de estructuración fina, y dentro de la expansión del espacio y realzan la luz. Especialmente la escalera con su membrana gris-blanca, gigante para las etapas de 1920, las paredes azules claras, cuyo color se restaura de acuerdo con los fragmentos encontrados, parece muy brillante al mirar tanto al interior como en el exterior.
El segundo componente importante de la fachada genuina es el barhín de yeso gris oscuro y cuidadosamente limpio con cuidado. Tomó mucho tiempo seleccionar una solución hidrofóbica para su fortalecimiento: las primeras formulaciones no fueron adecuadas, arruinadas el color, lo que lo hacía más oscuro, luego agregando un azul o incluso un tinte verde ", dice Alexey Ginzburg. En última instancia, logró lograr un gris suave, fortaleciendo la fachada.
Pero gris oscuro, enfatizando de manera contraflantable la blancura visible a través de anchas ventanas de interiores de luz, la fachada principal estaba en el edificio de Barhin el único. Según la tradición de los últimos XIX, los siglos XX a principios de XX, los firewalls y las fachadas del patio dejaron ladrillos, ahorrando un estuco caro, explica Ginsburg. - Eso es más tarde, después de la guerra, todos ellos estaban pintados con pintura al óleo.
En el barrio de Izvesia, el arquitecto restaura la "justicia histórica" \u200b\u200bde las antiguas fachadas de ladrillo. Así que Alexey Ginzburg actuó con la casa de Tullyeva, y con la mansión vecina; Las mismas paredes de ladrillo se abrieron en la Izvesia, los familiares de la vanguardia con vecinos, y, en esencia, cerca de la época a la vez de principios del siglo XX. El ladrillo se limpia, cubierto con una solución hidrófoba, nuevas tuberías de ventilación de aluminio estiradas a altura, enfatizando inesperadamente el propósito brutal y técnico del antiguo edificio tipográfico. Solo la fachada occidental de posguerra en el patio recibió una pintura beige neutral.
Debe decirse que en los experimentos de Alexei Ginzburg con firewalls de ladrillo, las obras de reconstrucción históricas, probablemente, el papel más pequeño es curioso como una trama, no más. La mayoría de los ciudadanos no se darán cuenta. Es mucho más significativo que el significado colorístico de esta recepción, sin ningún esfuerzo adicional de la ciudad en una "manta de patchwork" alegre, donde las superficies faciales de color de las fachadas "exteriores", bien, o se superponen en una terracota brillante común. , precaución animada, capaz de combinar la finca de Moscú de dos pisos con balcones de hierro fundido y un hogar glamoroso del siglo de plata con una tipografía áspera de los soviéticos del estado proletario. Combine, y haga que sea fácil y directamente, ya que tal vez un barhaín de grigory clásico fácilmente delgado dominó el lenguaje del constructivismo, una manera incomprensible sin cambiar al mismo tiempo y permanecer en el arquitecto "fachada", sino talentoso y concienzudo en todo hasta el más pequeño detalle. .
En una palabra, esta restauración es una experiencia extremadamente interesante, en primer lugar porque fue al arquitecto "hereditario", restauración entusiasta y concienzudamente, al igual que un bisabuelo construido, restauró todo lo que era posible en circunstancias modernas aquí. Después de todo, en nuestro tiempo, es como de costumbre: los arquitectos perciben monumentos más bien como el estorbo: la complicación del flujo de trabajo, si están obligados a ahorrar, o como una carga en conciencia, si necesita construir un león. Muchos arquitectos adoran a Avant-Garde, es cierto. Pero alguien solo se redibuja, y alguien se esfuerza por crear una copia en el mismo "estilo". El arquitecto se encuentra inconscientemente, inmerso en el problema, de modo que al realizar muchos requisitos de los clientes, reproprophalving, como, de ninguna manera, el edificio es una función diferente, conserva el máximo de genuino, y algo incluso restaurado. Pero el resultado es fácil de leer: en el área de los esfuerzos de Pushkin, Alexei Ginzburg, una nueva versión de Moscú está creciendo lentamente. La ciudad es aquellos que perdimos. Y cuando el patio se acaparará y los pasillos del arco en el arco se abrirán, entonces podemos apreciar no solo el monumento restaurado, sino también el ambiente creado por ningún kilómetros de apego, sino unos años de trabajo reflexivo. Lo que, sin embargo, tendrá que esperar.
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Historia
El edificio fue construido sobre un área apasionada en el monasterio, destruida en la década de 1930.
Durante el trabajo, Barhin observó la construcción de la casa desde la ventana de su apartamento residencial, mientras vivía en el otro extremo de la plaza, en la casa de ingresos del ingeniero Nyrnusa.
En 1975, el ángulo del edificio se construye con un nuevo Cuerpo.
Arquitectura
Arquitecto Grigory Barhin. Ingeniero A. F. Loleit. Yeso asumió la brigada de los italianos. Otro de sus obras se encuentran en el Museo de Bellas Artes. El edificio se mantiene con estilo.
NVO, GNU 1.2 El sitio se llenó de dos cuerpos (producción y editorial) conectado por la escalera. Inicialmente, el proyecto significó la construcción de una altura de la torre en 12 pisos, pero en 1926 se les prohibió que las autoridades construyeran edificios más de siete pisos dentro del anillo del jardín, por lo que rechazaron la idea de la torre.
Kemal Kozbaev, CC BY-SA 4.0 Las paredes de la casa son parrillas de pilares verticales y horizontales, también hubo una escalera y balcones, movidos a la esquina.
En 1975, el edificio reconstruyendo el arquitecto Yu. N. Sheverdyaev.
Galería de fotos
Fue conocido como la "Casa de Famusov", ya que el propietario se convirtió en el prototipo de Sophia Famusovoy. Aquí a menudo eran A.S. GRIBOEDOV Y A.S. Pushkin.
Pero a la década de la revolución de octubre en el área apasionada, el Cuerpo de seis pisos en el proyecto GRIGORY BARHIN e Ingeniero A.F. Lilta El lugar para el periódico "Izvesia" eligió simbólicos, había una editorial de sutin y la Oficina Editorial de "Mañana Rusia" en Putinkovsky Lane.
Para el periódico "Izvesia" construyó 2 carcasas con una sola fachada: producción y editorial. Estaban conectados a la unidad de escalera. Según el proyecto para colocar a todo el personal editorial, planeado para construir una torre con una altura de 12 pisos. Pero en 1926, dentro de los anillos de jardín, estaban prohibidos construir edificios por encima de siete pisos, por lo que el proyecto no se implementó.
Las paredes de ladrillo del edificio están enlucidas y imitan el nuevo material para la década de 1920 - concreto.
Cómo leer Fachadas: Cuna en elementos arquitectónicosAdemás, el sistema de escaleras y balcones en la fachada se asemeja a una cuadrícula que conecta el plano esmaltado de las instalaciones industriales en la parte inferior con las ventanas redondas de las porthmuses de la oficina del editor en el piso superior. La fachada también tiene curiosos relojes cuadrados y la inscripción con el nombre del periódico Izvestia. Ahora está hecho por otra fuente.
En 1975, en el proyecto yu.n. Shevherdyaeva El ángulo de la casa "Izvesia" construyó un nuevo edificio editorial del periódico con la estación de metro posteriores a Pushkkinskaya. Ahora, tanto la publicación del cuerpo, el edificio "Labor" de 1905 edificios en el proyecto A. Erichson y el centro comercial constituyen un solo complejo.